الروايات الكلاسيكية لا تصنع أفلامًا جيدة. والأفلام الكلاسيكية لا تصنع مسرحيات موسيقية جيدة؛ “البعض يفضلونها ساخنة” هو أحدث مثال على ذلك.
عندما يكون هناك شيء رائع، فإنه ينجح لأن المادة تتناسب تمامًا مع الوسيط المختار. أخرجه من تلك المنصة ومن المؤكد أن الفشل سيتبعه. ومع ذلك، يمكن تحسين المواد من الدرجة الثانية أو الثالثة في وسط ما عن طريق نقلها إلى وسط آخر. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك المسرحية الموسيقية الجديدة “Death Becomes Her” التي عُرضت لأول مرة يوم الخميس على مسرح لونت فونتان.
إن فرضية جرعة الشباب التي تعد بالحياة الأبدية، إذا كنت لا تمانع في الموت، هي مسرحية ذكية لأسطورة مصاصي الدماء. يحتوي النص الأصلي لديفيد كويب ومارتن دونوفان على دافع سردي، لكن المخرج روبرت زيميكيس انغمس في حقيبته المعتادة من الشاشة الخضراء والمؤثرات الخاصة بالكمبيوتر لاستخراج كل قطرة كوميديا تقريبًا من هذا الخيال المظلم. عندما يدور رأس ميريل ستريب أو تحصل غولدي هاون على ثقب كبير في بطنها، يكون الأمر مروعًا وحقيقيًا لدرجة أنه لا يمكن أن يكون مضحكًا للغاية.
في إخراج المسرحية الموسيقية الجديدة، يحتضن كريستوفر جاتيلي بسعادة الابتذال المتأصل في المادة. من المفيد أن تنجح مجموعات Derek McLane في أن تكون كبيرة وشنيعة بشكل مبهج. والأهم من ذلك هو سخافة مؤثرات غراند غينيول الخاصة: عندما تطلق مادلين أشتون (شخصية ستريب)، التي تلعب دورها ميغان هيلتي، النار على صديقتها المفضلة المحتقرة، لم تتم أي محاولة لجعل هيلين شارب (شخصية هاون)، التي تلعب دورها جينيفر سيمارد، تبدو وكأنها تم إلقاء أي شيء سوى عارضة أزياء H&M على المسرح. عندما تدفع هيلين مادلين إلى أسفل الدرج، فمن الواضح أن الثنائي قد حل محل هيلتي فيما يجب أن يكون أفضل استخدام للدرج الكبير منذ أن كتب جيري هيرمان “مرحبًا دوللي!”
بالحديث عن العصر الجليدي، في ذلك الوقت، قدمت إثيل ميرمان وماري مارتن عرضًا معًا في ليلة واحدة في برودواي. كتب والتر كير في صحيفة نيويورك تايمز تأبينًا ليقول إن ميرمان كان بمثابة النار في دخان مارتن. في “الموت أصبح لها”، هيلتي هو الجزء الخلفي من وسادة براز سيمارد. يقدم كتاب ماركو بينيت لهيلتي جميع السطور الفردية للسيدة الكبرى، لكن سيمارد هو الذي يحصل على أكثر الضحكات غير المتوقعة من خلال قراءات ساحرة للسطور التي تستغرق ثانية أو ثانيتين للتسجيل. يتناغم الحوار الحاد تمامًا مع كلمات جوليا ماتيسون ونويل كاري، وموسيقى هذا الثنائي، التي هي ببساطة قابلة للخدمة، تمكنت من عدم الوقوف في طريق الشخصيات والقصة، وهو ما جعله بينيت أقل تعقيدًا بكثير من أسلوبه. المادة الأصلية. .
كريستوفر سيبر، الذي يلعب دور زوج جراح التجميل المرصع بالنجوم (بروس ويليس في الفيلم)، ينجز الكثير بالقليل. تبدو ميشيل ويليامز، التي تلعب دور حارسة الجرعة (إيزابيلا روسيليني في الفيلم)، مذهلة في فساتين بول تازويل الفخمة. يستخدم العرض بحكمة الشخصية، التي تسمى الآن فيولا، كجهاز تأطير وراوي، لكن صوت ويليامز في التحدث والغناء يفتقر إلى السلطة اللازمة.
إضافة لطيفة لهذه القصة هي إنشاء مساعد مادلين الوقح مثلي الجنس، الذي يلعبه جوش لامون، والذي ربما كان ينبغي أن يلعب دور فيولا. إذا تم إعطاؤه خط بداية، فإن لامون لديه القدرة على تحويل الزغب إلى خنجر. الشيء الوحيد المبتهج هو مشاهدة نيكول شيرزينغر تتحول إلى ملكة السحب في “Sunset Blvd”.
يتمتع فيلم Zemeckis بلحظة رائعة. لا يوجد شيء أفضل من تجول Streep في الصالة الدائرية في ردهة الفندق على أنغام نسخة موسيقية كارثية من أغنية Sweet Bird of Youth. في برودواي، تصبح تلك الحلقة عرضًا ضمن عرض بعنوان بشكل لا يمكن تصوره “أنا! أنا! أنا!” وبغض النظر عن خيبة الأمل هذه، حققت أغنية “For the Gaze” نجاحًا كبيرًا. ولا يمكن أن يكون التوقيت أفضل. بعد الفشل الكبير هذا الشهر، “Tammy Faye”، التي تستدرج “المثليين” مرارًا وتكرارًا، أصبحت الأغنية ممتعة. لمشاهدة عرض يتحدث وجهًا لوجه مع جمهوره الأساسي.
