بالنسبة للمخرج مالكولم واشنطن، فإن مرونة الأجيال السوداء والروابط العائلية المعقدة هي المواضيع الأساسية أمام الكاميرا وخلفها في فيلم Netflix. درس البيانو. في أول فيلم روائي طويل له، جند واشنطن مواهب عائلته حيث يلعب شقيقه، جون ديفيد واشنطن، الدور الرئيسي إلى جانب ظهور والدته، بوليتا، وشقيقته التوأم، أوليفيا. الأخت الكبرى كاتيا والأب دينزل واشنطن منتجان. استنادًا إلى مسرحية أغسطس ويلسون عام 1987، تتمحور القصة حول نزاع مرير بين شقيقين (يلعب دورهما جون ديفيد ودانييل ديدوايلر) يختلفان حول ما يجب فعله ببيانو العائلة الذي يعود إلى حقبة ما قبل الحرب.
الموعد النهائي: كيف وجد هذا التكيف طريقه إليك؟ هل اقترب منك فيرجيل ويليامز أولاً؟
مالكولم واشنطن: لقد كان منخرطًا في هذا الأمر قبل سنوات عديدة من بدء ذلك، لكنني لا أعتقد أنه عمل عليه بعد. لذلك، اقتربت منه بلقطة اعتقدت أنها مثيرة للاهتمام. في الوقت نفسه، كان أخي سيصور الفيلم، وظللت أتحدث معه عن مدى إثارة هذا المشروع عندما قرأته. لقد تحدثت معه حول كيفية القيام بهذا النوع من الأفلام، ويجب أن يكون الموت وإعادة بناء أمريكا هو العمود الفقري لها. ثم عملت عليه بشكل خاص وارتبطت بفيرجيل. لقد أحضرت كل ما كنت أفكر فيه، وقمنا بالنقر والانطلاق من هناك.
الموعد النهائي: تحدث عن الزخارف في نسختك من الفيلم. إنه يرفع مستوى مسرحية أغسطس ويلسون وفيلم لويد ريتشاردز عام 1995 من خلال الميل إلى أسلوب الرعب القوطي مع عناصر شبحية.
واشنطن: كان ويلسون خلال هذا الوقت في حوار مع توني موريسون. كانت حركة القوطية الجنوبية السوداء تحدث في التسعينيات، إذا نظرت إليها إيف بايو أو العين الزرقاء, بنات الغبارأو لوحات آرثر جافا أو كارا ووكر. إنه موضوع منسوج من خلال الثقافة والفن. أيضًا، اجتماعيًا، نحن الآن في وقت يمكننا فيه عرض الرعب الأسود بما فعله جوردان بيل. إنه تقليد أردت أن أشيد به هنا. هناك علاقة روحية بين العناصر كقناة للأصل والله في أعمال هؤلاء الفنانين والأفلام التي أتحدث عنها. كل هذه الأشياء مرتبطة ببعضها البعض من خلال الرياح والأرض والماء والنار. عندما قمت بتفصيل القصة بنفسي، كان هذا عنصرًا شعرت أنه يمكنني إضافة الكثير إليه لأنه كان مجرد تفكيري في الشخصيات التي تمثل شيئًا آخر. من أعمال ويلسون، رغبته في رسم التجربة الأمريكية السوداء بكل عمقها وتنوعها وأصواتها المختلفة. انها ليست متراصة. لذا، أردت فكرة وجود شيء أساسي كامل حيث نستخدم هذه الأشياء لنروي هذه القصة الأسطورية والروحية والعاطفية في نفس الوقت.
موعد التسليم: لعب صموئيل إل جاكسون دور البطولة في المسرحية الأصلية لعام 1987 بدور Boy Willie. وهو الآن هو Doaker الأكبر بعد ثلاثة عقود. هل كان من غير المنطقي إشراكه في الفيلم؟
واشنطن: لقد كان مرتبطًا بالفيلم قبلي، لذلك أتيت إليه بحلم وسيناريو وعرض تقديمي. كنت مثل، “مرحبًا، هذا ما أريد أن أفعله بهذا. هل أنت بخير إذا أخذت هذه الرحلة؟ هل يمكننا أن نذهب معًا؟” وكان في الأسفل. [Laughs.] أشعر وكأنني أي تكرار ل درس البيانو يجب أن يمر عبر سام جاكسون لأنه الشخص الأكثر خبرة. من بين أي شخص على وجه الأرض، لا يوجد أحد لديه تجربة معيشية أكثر منه درس البيانو من صامويل إل جاكسون.
الموعد النهائي: هل تعتقد أنه لو قال لا، لكان والدك قد اتصل به؟
واشنطن: بادئ ذي بدء، لا أحد يستطيع أن يجعل سام يفعل أي شيء. إنه أيقونة. إنه أسطورة. واحد من واحد. [Laughs.] إذا نظرت إلى أعماله، ستجد أن هناك الكثير من المخرجين الشباب الذين وضعوا اسمه بجانبهم. مثل بول توماس أندرسون ثمانية صعبة، أوائل كوينتن تارانتينو… لقد كان جزءًا من تربيتهم وصعودهم.
موعد التسليم: لديه ذلك المونولوج المسلي حيث يكشف عن تاريخ البيانو. الحديث عن بناء هذا المشهد.
واشنطن: تلك اللحظة هي محور الفيلم كله. إنه مشهد يفتح فيه الفيلم نفسه. قبل ذلك، يتم التلميح إلى بعض الأشياء فيما يتعلق بتقاليد البيانو، لكنك لا تفعل ذلك حقًا تعرف على ما يحدث بالكامل حتى يفتح Doaker معنى كل شيء وينفتح الفيلم. إنه مونولوج مكون من 10 صفحات، لكنه كان بالفعل على دراية كبيرة بالحوار والرحلة التي يرويها. أنا أعتبر هذا الجزء من الفيلم فيلمًا قصيرًا، وهكذا تعاملت معه. يتمتع سام بهذه القدرة كممثل على الحفاظ على انتباه الجمهور لفترة طويلة، لذلك كانت تلك بداية رائعة. لكني أردت أن أعرفكم بشخصيات العائلة التي امتلكت البيانو مع أسلافها.
على المسرح، ليس لديك أي فكرة عمن يكون. تسمع مجموعة من الأسماء، ويمكنك محاولة تحليلها معًا، لكنني أردت أن أقدم لك إنسانية هؤلاء الأشخاص الذين لم يعودوا على قيد الحياة وأريك كيف يبدون. وبهذه الطريقة، عندما يعودون وتراهم، يرتبط كل شيء ويتحول إلى شيء أكبر. كان التصوير في ذلك اليوم بمثابة مشاهدة مايكل جوردان وهو يتدرب على الرماية. هذا هو صامويل إل جاكسون، وهو صامويل إل جاكسون لسبب ما. الطريقة التي ينهي بها هذا المونولوج ويصل إلى السطر الأخير، تشعر بالقشعريرة في عمودك الفقري.
الموعد النهائي: كيف كان الأمر مثل توجيه أخيك جون ديفيد إلى موقع التصوير؟ هل كان أحد الأشخاص في موقع التصوير يشعر بالغيرة ويتساءل لماذا حصل على لقطات أقل من أي شخص آخر؟
واشنطن: لا. [Laughs.] لكن هل تعرف ماذا؟ إنه لأمر رائع جدًا أن تقوم بإخراج فرقة، لأن الكثير من الإخراج يعتمد فقط على المشاهدة والنظر إلى ما يفعله شخص ما في موقع التصوير. الكثير منها يفكر أيضًا في ما هو موجود في الفضاء الآن. ماذا يقدم لك الممثل؟ أنظر في أعينهم ماذا ترى؟ كل ممثل طلبنا منه لغة مختلفة. لقد تطلبوا قدرًا مختلفًا من اللقطات والتعاون. كان من الجميل مشاهدة أخي وتجاوز حاجز أنه أخي ومجرد فنان. لقد رأيت فنانًا حساسًا وعاطفيًا وكان الأمر رائعًا لأنني اعتقدت أنه جلب مثل هذه الحساسية الجميلة إلى الصبي ويلي المجروح. إنه شخص يمكن أن يكون متهورًا للغاية، وشخصية فريدة جدًا في احتياجاته وكيف يفعل ذلك، لكنني اعتقدت أنه جلب مثل هذا اللطف الرائع حيث شعر بأنه يساء فهمه ويريد أن يُسمع، لكن لا أحد يأخذه على محمل الجد. وباعتباري الأخ الأصغر، أشعر بذلك.
دانييل ديدوايلر في دور بيرنيسي وجون ديفيد واشنطن في دور الصبي ويلي في “درس البيانو”.
كر. ديفيد لي / نتفليكس
موعد التسليم: تقوم دانييل ديدوايلر ببعض الأعمال الرائعة هنا. هل يمكنك التحدث عن عملية العمل معها؟
واشنطن: انها موهوبة جدا وموهوبة. لقد كنت من المعجبين لفترة من الوقت. لقد تواصلنا مع فريقها وقمنا بعقد اجتماع، وعندما تحدثت معها، عرفت على الفور أنه يمكننا صنع الفيلم غدًا وأنها كانت بيرنيسا لدينا، وأنها ستجسد هذا. لقد جلبت مثل هذا الذكاء والحرفية والسكون والثقل ولكنها كانت أيضًا قادرة على أن تكون رقيقة وضعيفة، وهو أمر يصعب القيام به. هذه أيضًا شخصية يمكن أن تكون عبوسًا في الفيلم بأكمله، أو يمكنك فقط قراءة الطبقة العليا من مشاعرها، لكن عينيها كانت مجرد تلك العيون الكبيرة التي كانت مجرد نافذة عملاقة ممتدة من الأرض حتى السقف على الروح. وهي شخص يتحكم في كل جزء من جسدها، والطريقة التي تتحرك بها عبر الفضاء كانت عاطفية للغاية. وضعها في فوضى جون ديفيد الذي يدور حولها، ثم سام ومايكل بوتس وراي فيشر وكوري هوكينز، كيمياء كل تلك الأشياء، خلقت هذه الطاقة الجميلة والقابلة للاشتعال.
الموعد النهائي: لماذا كان هذا هو الوقت المناسب لك لصنع هذا الفيلم؟
واشنطن: لقد حدثت أشياء كثيرة في وقت واحد مما جعل هذا الفيلم ممكنًا. كنا في حالة إغلاق شديد بسبب فيروس كورونا، وكنت منعزلاً للغاية، وكنت أقوم بأرشفة الصور العائلية خلال تلك الفترة. لقد بلغت أيضًا الثلاثين من عمري، وكان ذلك بمثابة إدراك أنني في جزء مختلف من حياتي، وكان علي أن أتصالح مع ذلك. كنت أطرح أسئلة الهوية تلك حول من أنا الآن. من أنا كشخص بالغ؟ ليس من حيث مهنتي، ولكن بالنسبة لي كرجل. كنت أبحث عن إجابات وأنظر إلى أسلافي، حسنًا، من هم الرجال الذين أتيت منهم؟ من هم النساء الذين أتيت منهم؟ وماذا يعني ذلك بالنسبة لي في نهاية المطاف؟ كيف أعرف نفسي من خلالهم؟ لذا، عندما قرأت المسرحية، قلت لنفسي: “حسنًا، هذه تتناول هذا الأمر”. عندما بدأت قراءتها، كانت مضحكة ومثيرة، ثم تعمقت فيها وكانت هناك أسئلة كبيرة حقًا تطرح حول أسئلة الإرث. هذا هو الشيء الذي كان يقلقني دائمًا: أسلافنا وما فعلوه ليمنحونا المساحة والفرصة لجعل حياتنا ممكنة، أحيانًا من وراء القبر وما إلى ذلك. لذا، ركزت بشدة وتصارعت مع هذا النوع من الأسئلة.
اقرأ النسخة الرقمية من مجلة Deadline’s Oscar Preview هنا.
موعد التسليم: ماذا تعرف عن تراث عائلتك بعد والديك؟ هل هناك أي شيء يبقى معك؟
واشنطن: جزء كبير من هذا كان يعتمد على جدي. توفي والد أمي عندما كنت في الثامنة من عمري. ولكن كما يمكنك أن تتخيل، كان له تأثير كبير على أمي. تتحدث أمي دائمًا عن فكرتها حول ماهية الحب حقًا وما هو الجمال الموجود فيه. إنه يعتمد على علاقة والديها، وفكرتها عن الرجولة، وما هو الرجل. إنها القوة والحنان. إنه التعاطف والرحمة. إنه الفضول والصبر. كانت تحدثني عنه دائمًا وكيف أذكرها به وأن صفاته تعيش في داخلي. وبهذه الطريقة، أصبح علامة لكل تلك الأشياء بالنسبة لي. عندما أفكر فيما أريد أن أكون كرجل، أفكر فيه على الرغم من أننا شاركنا فقط السنوات الثماني الأولى من حياتي معًا، وبهذه الطريقة، فهو يرشدني. لقد توفي أجدادي في غضون أربعة أشهر من بعضهم البعض، لكنني وجدت، بما أنني فضولي للغاية وأقوم بفحص جميع الخزائن في منزل والدي، أن أمي أجرت هذه المقابلات معه في تلك الفترة الزمنية. لقد سجلتها وحاولت التحدث معه عن حياته كلها، لكنها لم تستطع حتى أن تفعل ذلك. صديقتها فعلت ذلك من أجلها لأنها لم تستطع حتى إجراء تلك المحادثة، لذلك انتهى بها الأمر بالحديث معه عن فلسفته في الحب والروحانية وتاريخ حياته ثم توفي بعد فترة وجيزة، لذلك لم تتمكن أبدًا من مشاهدة الفيديو. الأشرطة ولم تفعل أي شيء معهم. وفي أحد الأيام، وجدتهم وبدأت بمراقبتهم. لقد قمت بتقطيعها معًا في عيد الأب إلى مقطع صغير وأرسلتها إليها. شعرت وكأنني أشاهد هذا الرجل يعلمني من محادثة أجراها قبل 20 عامًا حول من يمكنني أن أكون، والإمكانات التي أملكها كرجل، وفي عملية صنع هذا الفيلم، أحاول الاتصال بهذا الجزء من نفسي و أتعلم عن ذلك الجزء من نفسي، ووجهه مزين بالبيانو لأن روحه كانت في هذا المشروع وفي الغرفة معنا.
