يعود لاعبو الشرق والغرب إلى “مفاتحات المحيط الهادئ” لسونديم ويقدمون إحياءً رائعًا

تتمتع فرقة East West Players بتاريخ طويل مع “مفاتحات المحيط الهادئ”، وهي مسرحية موسيقية لستيفن سونديم وجون ويدمان عام 1976 تدور حول انفتاح اليابان على التجارة الدولية بواسطة السفن الحربية الأمريكية في عام 1853 والتداعيات التاريخية التي لم يكن لأحد أن يتوقعها.

لعب ماكو، المدير الفني المؤسس للشركة، دور القارئ في العرض الأول للمسرحية الموسيقية في برودواي وأخرج إنتاجه الخاص عام 1978 في EWP، حيث أعاد تمثيل أدائه الذي رشحه توني. قام تيم دانغ، الذي شغل منصب المدير الفني لـ EWP لأكثر من 20 عامًا، بإخراج إحياء “مفاتحات المحيط الهادئ” في عام 1998 الذي افتتح مسرح ديفيد هنري هوانج.

تبين أن عودة Dang إلى EWP لتوجيه إنتاج آخر لهذه المسرحية الموسيقية الطموحة للغاية هي واحدة من أفضل الأشياء التي ستحدث في عام 2024، على الأقل من منظور مسرحي. قد يكون الإحياء الجديد لـ “مفاتحات المحيط الهادئ” هو الإنتاج الأكثر إثارة للإعجاب الذي رأيته طوال العام.

إنها أيضًا واحدة من أكثر الألعاب تسليةً. لم أكن أتوقع أن أكتب جملة كهذه حول مسرحية موسيقية مجردة وأحيانًا غامضة من Sondheim والتي لم يكن لها سوى إحياء قصير في برودواي. المنتجون يخافون من مطالبه الفنية، ناهيك عن تكاليفه المالية. من المؤكد أن “مفاتحات المحيط الهادئ” ليست مسرحية موسيقية للمشاهدين الذين يريدون إيقاف تشغيل أدمغتهم لبضع ساعات.

شرع سونديم وويدمان في إنشاء عرض يفحص لحظة حاسمة في التاريخ الياباني من خلال عدسة ثقافية يابانية. المسرحية الموسيقية، على حد تعبير النص المنشور، “تمت كتابتها كمفهوم ياباني لما يمكن تصوره لمسرحية موسيقية في برودواي من وجهة نظر مسرحية يابانية تقليدية.”

يرتبط الشكل والمحتوى ارتباطًا وثيقًا في مسرحية موسيقية تدمج عناصر الكابوكي والبونراكو مع إيقاعات المسرح الموسيقي الأمريكي. إن توازن القوى المتغير بين هذه وجهات النظر الجمالية العالمية يلخص قصة ما حدث عندما فتحت اليابان نفسها أمام التأثيرات الغربية.

كانت تجربتي التي لا تنسى مع “مفاتحات المحيط الهادئ” هي الإنتاج الياباني الذي تم تقديمه في مهرجان مركز لينكولن لعام 2002. لا تحدث عمليات الإحياء كثيرًا، لذا لا تفوت هذه الفرصة لمشاهدة هذا الإنتاج المذهل. أشكر لاعبي الشرق والغرب ليس فقط على الرعاية الهائلة التي أولوها للمسرح، ولكن أيضًا على جرأة أسلوبهم. لا أستطيع التفكير في شركة أخرى تتمتع بمثل هذا السجل المثير للإعجاب في Sondheim والتي يمكن أن تكون بارعة جدًا ومرحة بجرأة في نشر الوجوه والأقنعة المرسومة، وارتداء الملابس المتقاطعة والحركات المنمقة، جنبًا إلى جنب مع المحك الأخرى لفن الكابوكي. تعمل EWP بطريقة سحرية على إضفاء الحيوية على هذه السلسلة من مطبوعات الشاشة المليئة بـ Sondheim.

يتولى جون جون بريونيس دور القارئ، بالإضافة إلى دور شوغون والإمبراطور، وينتقل برشاقة من السرد إلى الأداء. يمهد المسرح للمسرحية الموسيقية بأغنية “ميزة الطفو في وسط البحر”، التي تتناول العادات التي حددت الحضارة التي حققت أقصى استفادة من عزلتها. يتميز غناء بريونيس بجودة مباشرة “هنا الحقائق” والتي تسلط الضوء مع ذلك على الدقة التي لا تخطئ في كلمات سونديم.

تغطي “مبادرات المحيط الهادئ” مساحة هائلة، ولكن في وسطها شخصيتان يعكس مصيرهما المتاعب التي تعيشها أمتهما. يلعب دور كاياما (بريان كيم ماكورميك)، وهو ساموراي صغير مكلف بإخبار المتسللين الأمريكيين بالمغادرة، ومانجيرو (آدم كاوكيبت)، وهو صياد ياباني يعود من أمريكا لتحذير اليابان من التهديد البحري الأمريكي الوشيك. تعاطف محبب عندما نراهم يقاتلون حتى لا يُداسوا في التدافع الجيوسياسي.

واحدة من أكثر اللحظات المؤثرة تحدث في منزل كاياما وزوجته تاماتي (آشلي إن فو ماثيوز)، حيث يواجهان مهمتهما المنكوبة لحماية نفسيهما من الأمريكيين. وبينما ترقص تاماتي للتعبير عن الثقل العاطفي للموقف، يقدم مراقبان عرضًا جميلًا وكئيبًا لأغنية “ليس هناك طريقة أخرى”.

يتكشف عرض هذا الرقم بدقة الفراشة في مجموعة تيسي ناكاجاوا ذات الطراز الياباني. سيتيتشاي شيهات وجيما بيدرسن، ينظران إلى الأسفل من شرفتهما، ويغنيان الأغنية التي تعبر عن مخاوف الزوجين في كلمات تتميز بالبساطة العميقة للهايكو. “الكلمة تتوقف، القلب يموت / الريح تحصي الوداع المفقود،” هكذا يقول مقطع مؤلم بشكل مميز.

يحتوي طاقم الممثلين الكبير على العديد من الأصوات الرائعة التي أود أن أتحدث عنها بالتفصيل عن الفنانين الذين يروون في “Four Black Dragons” بوضوح التهديد العسكري المتزايد. ويجب أن أشيد حقًا بالتعامل الأنيق والساخر مع أغنية “Chrysanthemum Tea”، وهي إحدى أغاني Sondheim الذكية التي تغطي منطقة درامية هائلة بطريقة جذابة تجعل الأغنية تبدو وكأنها تركض.

لكن قيود الزمان والمكان تصر على أن ينتقل إلى أغنية “شخص ما في شجرة”، التي ذكرها سونديم باعتبارها المفضلة لديه من بين أغانيه المسرحية الموسيقية. وأعرب عن تقديره للطريقة التي يقطر بها الرقم مشهدًا دراميًا معقدًا في كلمات الأغاني، وينهار “الماضي والحاضر والمستقبل في شكل أغنية مجمعة” تسجل شهادة أولئك الذين ليس لديهم معرفة كاملة بالتوقيع المصيري للمعاهدة التي لن تعيد توجيه الوجهة فحسب. . أمة بل مسار تاريخ العالم.

يُظهر جيدي واتانابي، وبريونيس، وبيدرسن، وشيهات سبب تقييم سونديم للأغنية بدرجة عالية، والتي، على حد تعبيره، “تقترب من قلب “مفاتحات المحيط الهادئ”: السرد التاريخي الذي كتبه رجل ياباني شهد الكثير من الأمريكيين”. المسرحيات الموسيقية. أحبه للطريقة التي يجسد بها الاتساع المستحيل للقصة مع حلاوة حزينة يتم الاستمتاع بها هنا.

يكفي هذا النوتة الموسيقية، التي تم التعامل معها ببراعة من قبل المخرج الموسيقي وقائد الفرقة الموسيقية مارك ماكالينتال وأوركسترا تجمع بين الآلات الشرقية والغربية لتأثير منوم. تستحق أزياء نعومي يوشيدا كتالوجًا لامعًا خاصًا بها، فالألوان نابضة بالحياة والصور الظلية معبرة جدًا. يعد شعر ومكياج يوكو هايتز جزءًا لا يتجزأ من السحر المسرحي. تعمل إسقاطات ديفيد موراكامي على تعزيز الصورة المسرحية، حيث تستحضر سفينة حربية بسرعة وتسلل سمكة قرش غير قابلة للتدمير. تعمل إضاءة Brian Gale وتصميم صوت Cricket Myers على زيادة حدة العرض المسرحي ذو الطبقات المعقدة. ويقيس تصميم رقصات يوكا تاكارا منطقة اللعب الضيقة نسبيًا مع الحد الأدنى من الثقة بالنفس.

يتم تقديم الشخصيات الغربية التي تحاول تحقيق انتصارات تجارية بشكل مضحك في “من فضلك مرحبًا”، وهو رقم مستوحى من جيلبرت وسوليفان والذي يحافظ مع ذلك على وجهة النظر اليابانية بشأن هؤلاء الرأسماليين المتسلطين. في أغنية “A Bowler Hat”، تظهر عبقرية سونديم بشكل لا لبس فيه في الطريقة التي يجد بها حقيقة ما فقده ثقافيا واكتسبه في استعارة بسيطة من الملابس. في “التالي”، الرقم الأخير من العرض، يجد الكلمة المثالية للتعبير عن وتيرة التغيير الجامحة.

مثل الشخصيات في “مفاتحات المحيط الهادئ”، نحن أيضًا نعيش في أوقات مثيرة للاهتمام، كما تقول اللعنة القديمة بشكل ملطف. إذا كنت بحاجة إلى سبب آخر لمشاهدة إحياء لا أستطيع الثناء عليه بما فيه الكفاية، اسمحوا لي أن أضيف أن هذه المسرحية الموسيقية تقدم نظرة عميقة حول كيف يمكن للتاريخ أن يتفوق علينا، ويغير الواقع بطرق يصعب تخيلها. يقوم سونديم وويدمان بتدريس هذا الدرس من خلال الشعر المسرحي الموسيقي. ومن بين الفضائل العديدة لهذا الإحياء هو توقيته التاريخي الذي لا تشوبه شائبة.