في عام 1965، تم اختبار أكثر من 400 رجل للحصول على دور مرغوب فيه في أول فرقة فتيان مخصصة للتلفزيون في العالم، المونكيز – ومن بين هؤلاء المئات من الموسيقيين المتفائلين كان المستقبل بافلو سبرينغفيلد ونجم CSNY ستيفن ستيلز. وعلى الرغم من أن ستيلز كان يتمتع بالتأكيد بالبراعة الموسيقية للوقوف في وجه معظم الموسيقيين الآخرين، إلا أنه كان يفتقر إلى شيء وجدته هوليوود أكثر أهمية: المظهر الجيد.
نتخيل أنه لا بد أن يكون قد أثر على غرور Stills قليلاً على الأقل في ذلك الوقت. ومع ذلك، نظرًا لنجاح مسيرته الموسيقية بعد فشل الاختبار، يمكننا أن نقول إن كل شيء على ما يرام إذا انتهى بشكل جيد في هذه الحالة.
لماذا تم رفض ستيفن ستيلز من قبل المونكيز؟
بحلول منتصف الستينيات، حقق المغني الشعبي ستيفن ستيلز نجاحًا نسبيًا في مشهد المقاهي في مدينة نيويورك، وقد قفز الإيمان في حياته المهنية وانتقل إلى الساحل الغربي المشمس. أثناء وجوده في جنوب كاليفورنيا، تلقى ستيلز خبرًا عن اختبار أداء لـ “فرقة فتيان” من شأنها أن تلعب دور البطولة في برنامج تلفزيوني مسمى بالإضافة إلى تسجيل وإصدار التسجيلات: المونكيز. حريصة وفضولية، اللقطات تم اختبارها.
في حين أن Stills كان لديه بالتأكيد ما يكفي من القدرة الصوتية والفعالة لإبهار معظم الاختبارات الموسيقية، فقد كانت هذه هي هوليوود، ولم تكن الموهبة الموسيقية كافية للحصول على مكان مرغوب فيه في Monkees. ففي نهاية المطاف، لم تكن هوليوود تبحث عن الصوت المناسب فحسب، بل كانت تبحث أيضًا عن الصوت المناسب ينظر. لسوء حظ ستيلز، أخرجته أسنانه الملتوية وخط شعره المتراجع من الترشح لمنصب نجم التسجيل التلفزيوني.
قبل أن يغادر Stills الاختبار، سأل مديرو فريق التمثيل الموسيقي عما إذا كان يعرف أي موسيقيين آخرين ذوي مظهر شمالي ولديه أسنان وشعر أفضل. فعلت اللقطات ذلك، واقترح عليهم التواصل مع بيتر تورك. تورك، بطبيعة الحال، سيحصل على الحفلة بصفته عازف الجيتار وعازف لوحة المفاتيح لفرقة Monkees. لكن الأمل لم يفقد بالتأكيد بالنسبة إلى ستيلز.
كيف تحول رفضه إلى نتيجة إيجابية ساحقة
كان اختبار ستيفن ستيلز لفرقة Monkees واحدًا من أولى الحفلات الكبرى التي خرج لها عند وصوله إلى جنوب كاليفورنيا قادمًا من مدينة نيويورك. في حين أن رفضه لم يكن بالتأكيد ترحيبًا حارًا في الساحل الغربي، إلا أنه سيتحول في النهاية إلى علامة فارقة إيجابية للغاية في حياته المهنية. بعد كل شيء، إذا كان ستيلز قد حصل على دور كواحد من المونكيز، فقد يكون هذا قد غير صوت موسيقى الروك الشعبية إلى الأبد.
بعد فترة وجيزة من فشل اختبار Monkees، أعاد Stills الاتصال مع Richie Furay، الذي لعب معه في Au Go Go Singers في مدينة نيويورك. ستواصل Stills و Furay ولاحقًا Neil Young إنشاء التشكيلة الأصلية لـ Buffalo Springfield. سيصبح تكوين Stills للمجموعة “For What It’s Worth” واحدًا من أكثر الأغاني ديمومة في العقد. حتى بعد تفكك فرقة Buffalo Springfield بعد عامين، لم تتوقف مسيرة ستيلز المهنية عن الحركة. في الواقع، لقد أصبح أكبر فقط.
سيستمر المغني الشعبي في أن يكون لاعبًا في تسجيلات جوني ميتشل الشهيرة المبكرة، وبحلول عام 1968، انضم ستيلز إلى ديفيد كروسبي من بيردس وجراهام ناش من هوليز لتشكيل كروسبي وستيلز وناش. في العام التالي، دخل نيل يونغ إلى المجموعة لينشئ كروسبي وستيلز وناش ويونغ. شكلت مساهمات ستيلز الموسيقية موسيقى الروك الشعبية في أواخر الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، وهو أمر ربما لم يحدث أبدًا لو كان له دور في سيطرة المونكيز على إنتاجه الإبداعي.
بعد أخذ كل الأمور بعين الاعتبار، يمكننا أن نقول إن تراجع خط شعر ستيلز وأسنانه الملتوية تبين أنها نعمة مقنعة لكل من الموسيقي ومعجبيه في المستقبل.
تصوير جاك روبنسون / أرشيف هولتون / غيتي إيماجز
