تصاعدت حدة الجدل حول عدم أهلية الفيلم الوثائقي الذي يشارك فيه مات ديمون وبن أفليك لجوائز الأوسكار؛ ويصر صناع الفيلم على أنه مؤهل بالفعل، لكن الأكاديمية تزعم خلاف ذلك

حصري: تطورات جديدة في الجدل الدائر حول الأوسكار قُبِّل المستقبل، الفيلم الوثائقي الذي جمع بين مات ديمون وبن أفليك والذي حكمت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة بعدم أهليته للترشيح لجوائز الأوسكار.

وكما ذكرت صحيفة ديدلاين يوم الاثنين، رفضت الأكاديمية استئنافا من المنتجين دامون وأفليك وسارة أنتوني، الذين زعموا أن عرض الفيلم على نطاق واسع – في 139 دار سينما تابعة لشركة إيه إم سي بما في ذلك الشاشات في الأسواق المؤهلة في لوس أنجلوس ونيويورك وسان فرانسيسكو وأتلانتا – من شأنه أن يجعله مؤهلا لجائزة الأوسكار. وردت اللجنة التنفيذية لفرع الأفلام الوثائقية بأن قُبِّل المستقبل يتم لعبها مرتين فقط يوميًا في سوق التصفيات، وليس ثلاث مرات يوميًا كما هو منصوص عليه في القاعدة 12 من إرشادات الأوسكار.

بعد نشر قصتنا، علق المراقبون على وسائل التواصل الاجتماعي بأن القواعد لا تنص على ضرورة تشغيل الفيلم على أعزب الشاشة في سوق مؤهلة؛ أخذ جميع الشاشات في الأسواق المؤهلة بشكل جماعي، قُبِّل المستقبل تم عرض الفيلم أكثر من ثلاث مرات في اليوم. وقد أجرى صناع الفيلم مزيدًا من التحقيقات ووافقوا على التحليل؛ وعلى هذا الأساس، كتب المخرج نيناد سيسين-سين إلى الأكاديمية ليلة الاثنين مشيرًا إلى أنه يجب الحكم على الفيلم الوثائقي بأنه مؤهل بشكل صحيح.

“لا توجد قاعدة محددة تنص على أن العروض الثلاثة اليومية المطلوبة للتأهل لجوائز الأوسكار يجب أن تتم جميعها في نفس المسرح داخل مدينة مؤهلة”، كتب سيسين ساين إلى ناتالي ويد، المديرة العليا للعلاقات مع الأعضاء وإدارة الجوائز في الأكاديمية. “تؤكد القاعدة على أن الفيلم يجب أن يُعرض ثلاث مرات على الأقل يوميًا على مدار فترة سبعة أيام متتالية في إحدى المناطق الحضرية المؤهلة في الولايات المتحدة. تشمل هذه المدن لوس أنجلوس ونيويورك وشيكاغو وميامي وأتلانتا ومنطقة خليج سان فرانسيسكو.

“عُرض فيلم KISS THE FUTURE في كل هذه الأسواق لمدة أسبوعين وتجاوز بكثير الحد الأدنى المطلوب من العروض يوميًا (أكثر من 3 مرات في اليوم).”

وتابع سيسين-سين في رسالته الإلكترونية إلى وايد: “إن كتاب القواعد الذي قدمته يحدد أن الفيلم يجب أن يُعرض ثلاث مرات يوميًا في مدينة مؤهلة، لكنه لا ينص صراحةً على أن هذه العروض يجب أن تُعرض جميعها في نفس المسرح داخل المدينة المؤهلة… هل يمكنك من فضلك تقديم المكان الذي ينص على “3 مرات يوميًا في نفس المسرح؟”

قد ينتهي الخلاف إلى تحديد كتاب القواعد الذي ينطبق. بموجب قواعد عام 1996،^ذ في حفل توزيع جوائز الأوسكار (الذي ينظم الأفلام الوثائقية الصادرة في عام 2023)، لم يتم ذكر أي شيء عن ضرورة عرض فيلم وثائقي في مكان واحد ثلاث مرات يوميًا. قُبِّل المستقبل يقول صناع الأفلام إن هذا هو كتاب القواعد الذي أشارت إليه الأكاديمية إليهم، والذي ظهر لهم أثناء عمليات البحث على الإنترنت. ومع ذلك، تقول مصادر في الأكاديمية إن قاعدة أضيفت لجوائز الأوسكار لعام 2017.^ذ جوائز الأوسكار (التي تحكم الأفلام الوثائقية الصادرة في عام 2024) تنص على أنه “يجب أن تتم الأيام السبعة المتتالية من الإصدار المسرحي في مكان واحد”.

لا يوجد أي إشارة من الأكاديمية إلى سبب تقديمها لمثل هذه المعلمة الضيقة لـ 97^ذ إن وجود أو عدم وجود هذه القاعدة لا يتوافق مع الحجة الأكبر التي يسوقها صناع الأفلام ــ إذا كان هدف الأكاديمية هو دفع الناس إلى مشاهدة الأفلام في دور العرض السينمائي، قُبِّل المستقبل أكثر من ذلك، لم تحظ معظم الأفلام الوثائقية المؤهلة إلا بإصدار رمزي “من أربعة جدران”، ولكن KTF حصل على ما يعادل إصدارًا واسعًا لفيلم غير روائي.

“ما يفعلونه هو أنهم ينفذون خطاب من القاعدة وليس روح “قال سيسين-سين لموقع Deadline Monday: “”إذا كانت روح القاعدة هي وضع الأفلام في دور العرض – وهذا ما فعلناه من خلال عرضها في أكبر عدد ممكن من دور العرض … ثم لا تكون مؤهلاً، فهناك خطأ ما””.”

قُبِّل المستقبلالفيلم الذي يروي قصة حصار سراييفو في التسعينيات وكيف ساعدت موسيقى U2 في إلهام سكان المدينة المحاصرين، عُرض لأول مرة في مهرجان برلين السينمائي في عام 2023 وأقيم العرض الأول له في الولايات المتحدة في مهرجان تريبيكا. تم ترشيحه لجائزة السينما من أجل السلام وفاز بجائزة الجمهور في مهرجان سراييفو السينمائي.

وقال سيسين-ساين في مقابلة مع ديدلاين يوم الثلاثاء إنه شعر بالارتياح إزاء الاستجابة لقصة قُبِّل المستقبلجهود الفيلم للحفاظ على فرصته في الحصول على جائزة الأوسكار.

وقال “لقد حصلنا على دعم هائل من العديد من الأشخاص في الصناعة وعامة الناس”.