جوائز CMA لعام 2024: أفضل وأسوأ وأكثر لحظات WTF

في البداية، بدا الأمر أشبه بمسرحية هزلية، حيث نهضت إيلا لانغلي من مقعدها في الساحة لتتجول وسط حشد من المشاهير بينما كانت تغني أول مقطع من أغنية “You Look Like You Love Me”، وهو الثنائي الناجح الذي حققته مع رايلي جرين. وأثناء صعودها إلى المسرح، التقطت الكاميرات ضجة أكبر بين الجمهور. هذه المرة، كان جرين هو الذي ظهر للرد على سطور لانجلي القادمة. “يا فتى، دعني أخبرك/أنها كانت أجمل شيء رأيته على الإطلاق في زوج من الأحذية،” غنى مبتسمًا، بما يتناسب مع جاذبية شريكه. بحلول الوقت الذي اتحدوا فيه أمام إحدى الحانات على خشبة المسرح، كانوا مشتعلين، مما جعل الأمر الأعظم حتى الآن هو أن CMAs بحاجة إلى تخصيص المزيد من الوقت لوجوه جديدة، خاصة عندما يكون لديهم أغنية جيدة مثل هذه. أداء الليل؟ الرتق قريب. —ج.ه

في ليلة الأربعاء، كان لدى CMAs، في المبنى، شيء لم يفعلوه أبدًا تقريبًا: مغني أكبر أغنية لعام 2024 في الولايات المتحدة، من جميع الأنواع. يذهب هذا التكريم إلى شابوزي، الذي حققت أغنيته “A Bar Song (Tipsy)” حاليًا نجاحًا كبيرًا. من المؤكد أن عشرات الآلاف من المشاهدين قد يستمعون فقط للاستماع إلى فيلمه الضخم. من المؤكد أن هيئة السوق المالية ستتصرف وفقًا لذلك، حيث ستتعامل مع أغنية “A Bar Song” باعتبارها الآس في الغلاف كما هي. بدلاً من ذلك، اقتصر الجزء غير المتعلق بـ “أغنية البار” من أدائه، “الطريق السريع”، على ما يزيد قليلاً عن بيت شعر وجوقة، وجاء أدائه الكامل في وقت مبكر بشكل لا يصدق من الليل – وعند هذه النقطة شارك المضيف لوك برايان. لقد ألقى بالفعل نكتتين عن اسمه. (اسم شابوزي ثالث نكتة جاء الاعتداء الصغير لاحقًا، أثناء خطاب قبول المنتج ترينت ويلمون لفوز كودي جونسون بجائزة ألبوم العام). أوه، وغني عن القول: لقد خسر شابوزي الجائزتين اللتين حصل عليهما. —جي بي

ربما تكون جوائز CMA قد عثرت للتو على مضيفها القديم، ولا، إنه ليس لوك برايان ولاعب الوسط. شاركت Lainey Wilson في الاستضافة لأول مرة، وانزلقت إلى دور المديرة دون عناء، حيث كانت تنضح بالسحر والنعمة حتى عندما كانت تتنقل في مونولوج متعب وتحملت قليلاً حيث تم إخراجها من المسرح. حقيقة أن ويلسون يمكنها أيضًا قيادة بث تلفزيوني كمؤدية (كانت “4x4xU” الخاصة بها من أبرز الأحداث في الليل) تضعها في نفس فئة ريبا، التي يمكن القول إنها أعظم مضيفة في أي برنامج جوائز قطرية. دعونا نأمل أن تعيد CMA ويلسون في العام المقبل – ولكن اترك الأولاد في المنزل. —ج.ه

هذا العام، لم تكن شعبية موسيقى الريف وشعبيتها الثقافية أعلى من أي وقت مضى: إطلاق بيونسيه كاوبوي كارتروباع زاك برايان ملاعب كرة القدم بالكامل، وأثبت تايلر تشايلدرز أن ارتدادات كمان الآبالاش يمكن أن تحقق نجاحات على TikTok، ولا يزال مورجان والين هو نجم الريف الأكثر شعبية في عصر البث المباشر. لم يكن أي من هؤلاء الفنانين في المبنى الليلة الماضية، ولم يتم ذكرهم مطلقًا على مدار ثلاث ساعات (بخلاف إعلان جيف بريدجز عن الفائز بجائزة الفنان لهذا العام: “مورجان” الحوت في!”). وبدلاً من ذلك، كانت جوائز CMA، مرة أخرى، بمثابة استفتاء اختباري للفنانين الذين يلعبون وفق أي مجموعة من القواعد، والممارسات، وطقوس التقبيل التي تراها الصناعة ضرورية من أجل الحصول على جوائزها. “عائلة موسيقى الريف” هي ما يطلق عليها Music Row. من بين جميع الفنانين من خارج البلاد الذين حققوا نجاحًا في ناشفيل خلال العام الماضي، يبدو أن Post Malone هو الوحيد الذي قام بتحديد المربعات – وتمت مكافأته بافتتاح العرض. —جي بي

خلال العام الذي اتجهت فيه CMAs بعيدًا عن حلقات الطبول لتبني المزيد من العروض التقليدية والقصائد الشعبية – والتي غالبًا ما كانت غفوة في النهاية – أظهر أحد المطربين للجميع كيفية جذب الانتباه باستخدام غيتار وصوت فقط. ستكون هذه هي Kacey Musgraves، التي أدت أغنية “The Architect”، وهي الأغنية الأكثر شهرة في موسيقى الريف من ألبومها الأخير، وهو بالتأكيد من خارج البلاد. بئر أعمق. في تسجيلها الأكثر تجريدًا منذ عام 2013 بعنوان “It Is What It Is”، قامت Musgraves بأداء الجلوس بمفردها على الجيتار الصوتي. لقد فكرت في الفناء والوجود، وطرحت سؤالاً أكثر أهمية من المعتاد: “هل لدينا أي رأي في هذه الفوضى؟” —جي بي

“كيف يمكنك أن تفتقدني وأنا لم أغادر قط؟” أصبحت نكتة غير مقصودة في الليل. على عكس جوائز جرامي، التي تخصص أداءً واحدًا لكل مرشح رئيسي، قررت CMA أن المشاهدين لن يكونوا راضين فقط عن واحد أغنية من قبل المتنافسين الرئيسيين. في ما كان بمثابة مبالغة، حصل كريس ستابلتون على ثلاث فتحات (واحدة بمفرده، وواحدة مع بوست مالون، وأخرى مع جورج سترايت المكرم)، في حين تم منح جيلي رول وبوست مالون اثنين لكل منهما (واحدة لأغنيتهما الخاصة والأخرى لأغنيتهما الخاصة). شريك دويتو). حصلت Lainey Wilson على عرضين أيضًا، ولكن كمضيف مشارك، يكون هذا أكثر قابلية للفهم. ومع ذلك، كانت هذه الفتحات تصرخ من أجل الفنانين الجدد الرائعين – مثل زاك توب، فنان هونكي تونك التقليدي (والمرشح الجديد لهذا العام) أو حتى فرقة موسيقى الروك الريفية المزدهرة (والمرشحين لأول مرة) Red Clay Strays. وبدلاً من ذلك، حصلنا على المزيد مما رأيناه بالفعل من قبل. – ديسيبل

نظرًا لأن العرض كان مليئًا بالإيقاع المتوسط، فقد دخلت العروض الريفية التقليدية ساعتها الأخيرة، ووجدنا أنفسنا في حاجة إلى موسيقى ريد بول الموسيقية. لحسن الحظ، كان بيلي زيمرمان، عامل خط أنابيب الغاز الذي تحول إلى نجم ريفي من الجيل Z، موجودًا هناك لبذل كل ما في وسعه. بدأ أدائه لأغنية “New to Country” مع إنزال مواطن إلينوي من العوارض الخشبية على خشبة المسرح التي بدت وكأنها شيء من حلم حمى إخوانه. كانت هناك طاولة بيرة بونغ، ​​ورجال يرتدون الفانيلا، وفرقة يرتدون ملابس بيضاء ربما ضمت مجموعة واحدة على الأقل من التوائم. في ذروة العرض المليء بالقصاصات الورقية، ظهر المصارع المحترف Big Show وهو يرتدي عباءة ليرفع زيمرمان على كتفيه. من كان يعلم أننا نفتقد أغاني الحفلات كثيرًا؟ — ج.ح

بوست مالون مرحب به للذهاب إلى البلد الذي يريده؛ في الوقت الحالي، على الأقل، إنها دولة حرة. في الثنائي الافتتاحي للعرض مع كريس ستابلتون في “California Sober”، برأ مالون نفسه جيدًا. لكن أدائه لأغنيته “لك” المخصصة لابنته من تياره F-1 تريليون الألبوم، ربما أجبر حتى بعض أفراد عائلته الأكثر إخلاصًا على حشر أصابعهم في آذانهم. بصوت خشن وأحيانًا خارج نطاق المفتاح، قام مالون بتحويل الأغنية المؤثرة المسجلة إلى تجربة استماع بعيدة كل البعد عن السهولة، خاصة عندما ظهر على وشك الصراخ بالكلمات الغنائية. سنعطي بوستي هذا: في السراء والضراء، غنى على الهواء مباشرة. – ديسيبل

إنها الفئة الأكثر لعنة في CMA، كما يتضح من حقيقة أنه تم ترشيح نفس الأعمال الخمسة بالضبط خلال العامين الماضيين (استبعاد LoCash للحرب والمعاهدة في عام 2022، وستكون ثلاث سنوات). لكن مادي وتاي، والحرب والمعاهدة، ودان + شاي، والأخوة أوزبورن كلها أعمال مقنعة ومتقدمة تدفع هذا النوع في اتجاهات تركيبية وصوتية جديدة. وعلى الرغم من مرور ما يقرب من عقد من الزمن منذ أن أصبحت هذه الفئة موطنًا لأكبر صانعي الأغاني في موسيقى الريف – فلوريدا جورجيا لاين في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين؛ Sugarland في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين – جميع الأعمال المذكورة أعلاه إما تتواصل مع الجماهير المعاصرة، أو تطلق مواد جديدة مقنعة أو تسجل أغانٍ فردية. يا لها من فرصة جيدة لمكافأة عمل يبذل قصارى جهده، مثل Maddie & Tae أو War and Covenant. وبدلاً من ذلك، حققت شركة Brooks & Dunn، التي صدر آخر سجل لها من المواد الجديدة عندما كان جورج دبليو بوش رئيساً، انتصاراً مفاجئاً. إنهم أساطير بالتأكيد، لكن حان الوقت لتمرير الشعلة. —جي بي

غالبًا ما يمكن لمزيج الإنجازات مدى الحياة أن يسحب بشكل لا مثيل له في حفل توزيع الجوائز مع نجوم متنوعين يغنون نسخ الكاريوكي من أكبر أغاني بعض الأساطير. ولكن ليس في CMAs هذا العام. كان مزيج أغاني جورج سترايت – الحائز على جائزة ويلي نيلسون لإنجاز العمر – حادًا وموجزًا، وحتى غير واضح: أغنية “تروبادور” لسترايت لعام 2008 ليست حتى قريبة من كونها واحدة من أكبر أغانيه، ولكن من الصعب فكر في تحية أكثر ملاءمة، قدمتها ميراندا لامبرت وباركر ماكولوم بشكل مؤثر. وكانت أغنية التكريم المكونة من أغنية واحدة لكريس كريستوفرسون، الذي توفي في سبتمبر/أيلول، أكثر قوة، حيث قدمت آشلي ماكبرايد أداءً متقطعًا لأغنية “ساعدني على تحقيق ذلك خلال الليل”. لم تنجح ماكبرايد في تحقيق الأغنية فحسب، بل كفنانة كتبت كلمات عن لحظات عابرة من العاطفة والحميمية (“One Night Standards”، و”Single at the Same Time”)، وقد أوضح سماعها وهي تغني كريستوفرسون مدى نجاح الأسطورة الراحلة. أثرت على الجيل القادم. —جي بي