قصيدة بوب ديلان الغنائية التي تصور العالم كله في شارع واحد

وصل بوب ديلان إلى ذروة كتابة الأغاني في منتصف الستينيات، والتي ربما لا مثيل لها في تاريخ الموسيقى الشعبية. الكتابة والتسجيل بوتيرة مذهلة، وتجاوز الحدود التي يمكن أن تكون عليها كلمات الأغاني مع كل أغنية جديدة تنزل على الرمح، وكان إلهامه وابتكاره لا مثيل لهما.

يمكنك إثبات أن “Desolation Row” هو جوهر تلك اللحظة المحددة في مسيرة ديلان المهنية. لمحت الأغنية إلى السريالية في وصفها للأحداث التي تجري في شارع رائع ومخيف، لكنها كانت بمثابة مرآة للإنسانية بكل بهائها وهشاشتها.

ابتكار “الخراب”

إعادة النظر في الطريق السريع 61، الذي صدر في أغسطس 1965، كان الثاني من ثلاثة ألبومات أصدرها بوب ديلان في فترة 15 شهرًا تقريبًا. أظهر هذا الثلاثي من التسجيلات الفنان وهو يضيف الآلات الكهربائية إلى أسلوبه الموسيقي. صدمت هذه الخطوة العديد من محبي الموسيقى الشعبية، لكن ديلان كان يعلم أن آفاقه الغنائية كانت تتوسع، وكان بحاجة إلى الموسيقى لتتناسب مع هذا الطموح.

ولكن من المفاهيم الخاطئة أن ديلان كان ينتج فقط مقطوعات موسيقية صاخبة بنكهة الروك واللف خلال هذا الوقت. كان هناك في الواقع تنوع كبير في تلك السجلات. جلب كل شيء إلى المنزل، تم إصداره في أوائل عام 1965، وهو نصف صوتي، بينما شقراء على شقراء، الألبوم المزدوج الذي أطلقه عام 1966، يضم جرعة كبيرة من الأغاني الشعبية.

إعادة النظر في الطريق السريع 61 من المحتمل أن يكون أصعب من بين الثلاثة، ولكن حتى هذا يتوازن مع لحظات أكثر ليونة. “Desolation Row” الموجود في الجزء الخلفي من الألبوم، يضم فقط جيتار ديلان الإيقاعي مصحوبًا بغيتار تشارلي مكوي على الطراز الإسباني وباس روس سافاكوس. يجلب ديلان الهارمونيكا الخاصة به في النهاية أيضًا.

أما بالنسبة للإلهام، فمن المرجح أن ديلان كان مدفوعًا بقصائد هلوسة طويلة من تلك الحقبة، مثل قصيدة “عواء” لصديقه ألين جينسبيرج. لكنه انحرف عن هذا القالب من خلال إعادة تصوره المرح للشخصيات التاريخية والأدبية، حيث استخدمها كبديل للأشخاص الذين يعرفهم أو التقى بهم. ومن خلال قيامه بذلك، كان يقدم تعليقًا حادًا إلى حد ما حول عبثية الحياة ومكائد الأشخاص الذين يمرون بها.

فحص كلمات أغنية “Desolation Row”

استعار ديلان بعض الأحداث المختلفة التي تجري في “Desolation Row” من التاريخ. مباشرة من الخفافيش، السطر الافتتاحي (إنهم يبيعون بطاقات بريدية للشنق) أشار إلى عملية إعدام فعلية حدثت في ولايته مينيسوتا قبل سنوات عديدة، وهو حدث تم إحياء ذكرىه بالفعل على البطاقات البريدية. إنه مثال صارخ على الفوضى والسلوك غير المنطقي الذي يوشك ديلان على تصويره في 10 أبيات وأكثر من 11 دقيقة من وقت العرض.

أحيانًا يكون هناك جمال شعري في اللغة التي يستخدمها، مع سطور بليغة ورائعة مثل: بين نوافذ البحر حيث تتدفق حوريات البحر الجميلة. وهناك مبالغة كوميدية، كما أظهرها المفوض الأعمى: يد واحدة مربوطة إلى مشاة الحبل المشدود / والأخرى في سرواله.

أما بالنسبة للإشارات إلى الشخصيات الحقيقية والخيالية، فيستخدمها ديلان أحيانًا كتلميحات، وأحيانًا كتوجيه مضلل. في بعض الأحيان، يكون الشارع الذي يصفه مكانًا مرعبًا، مليئًا بالفوضى والعنف والناس الذين يبحثون عن أنفسهم فقط. ومع ذلك، لا يبدو أن السكان قد تركوا الأمر خلفهم تمامًا: على الرغم من أن عينيها مثبتتان على قوس قزح العظيم لنوح، إلا أنها تقضي وقتها في إلقاء نظرة خاطفة على صف الخراب.

من خلال كل ذلك، يمكن للراوي أن يرى كل شيء، ولكن قد نفترض أنه في معظم الأغنية ليس أكثر من مجرد متفرج موضوعي. لكن في المقطع الأخير، يتحول ديلان إلى منظور الشخص الأول والثاني، حيث يرد الراوي على رسالة من صديق أو عاشق. وهو يلمح إلى قدرته ككاتب على تشويه الواقع، ولو فقط لأن الحقيقة مؤلمة للغاية: كل هؤلاء الأشخاص الذين ذكرتهم / نعم، أعرفهم، إنهم عرجاء تمامًا / اضطررت إلى إعادة ترتيب وجوههم / ومنحهم جميعًا اسمًا آخر.

ما ليس واضحًا تمامًا هو ما إذا كان هذا الرجل يرى أن “Desolation Row” هو مصير رهيب يجب تجنبه أو منزل مليء بالثآليل. على أية حال، لقد أعطانا بوب ديلان الكثير لنفكر فيه ونتأمله عندما ألقى هذه الملحمة، حيث خلق طريقًا واحدًا شاسعًا وغير قابل للتفسير مثل العالم كله.