على مدى العامين الماضيين، كان الحديث حول الذكاء الاصطناعي أمرًا لا مفر منه تقريبًا في أي جزء من الاقتصاد، ولكن بشكل خاص في مجال الترفيه. الإضرابات المزدوجة في عام 2023 وضعت التكنولوجيا تحت الأضواء الساطعة، وسلسلة من الصفقات في العام منذ تحقيق السلام العمالي تقدم المزيد من الأدلة حول كيفية إعادة تشكيل المشهد.
هذا الشهر، عند مفترق الطرق التاريخي بين هوليوود وفاين، بالقرب من مبنى كابيتال ريكوردز ومسرح بانتاجيس، وجد حديث الذكاء الاصطناعي موطنًا له في الفناء الخلفي للصناعة في مهرجان إنفينيتي. بعد ساعات فقط من هزة يوم الانتخابات، جمعت النسخة السنوية السابعة من المهرجان بين مختلف الدوائر الانتخابية من مختلف مجالات الترفيه والتكنولوجيا التي تحاول توجيه نفسها في عالم متغير.
شارك في رئاسة الحدث مدير التكنولوجيا في Sony Imageworks مايك فورد ورئيس الإنتاج ماندي تانكينسون، وقد رحب الحدث برائد المؤثرات البصرية Rob Legato؛ الرئيس العلمي لـ AGBO دومينيك هيوز، وهو باحث مشهور في مجال الذكاء الاصطناعي تم تعيينه مؤخرًا في منصبه من قبل شركة Russo Bros. بعد فترة قضاها في شركة Apple؛ وكبار المديرين التنفيذيين من Nvidia وHP وAmazon وEpic Games وشركات أخرى. شوغون كما تحدث المؤلفان المشاركان راشيل كوندو وجاستن ماركس عن كيفية تمكين التكنولوجيا لعرضهما المترجم بدون نجوم كبار لتحقيق النجاح الحائز على جائزة إيمي.
الموعد النهائي كان الراعي الإعلامي لمهرجان هذا العام.
كشفت الروح المميزة لـ Infinity، التي أقيمت لأول مرة في فندق Aster، عن نفسها في الأحداث التي اختتمت مواعيدها في الفترة من 6 إلى 9 نوفمبر. في حفل الافتتاح الذي أقيم على سطح فندق أستر، مثل فنانون من فرقة كوزا التابعة لسيرك دو سولاي الفرقة من بين عشرات الحاضرين. وفي اليوم الأخير، تم عرض مقطع جديد من ستار تريك: الصورة المتحركة: طبعة المدير، الذي عزز فيلم روبرت وايز عام 1979 بتقنية 4K DolbyVision وDolby Atmos، تبعه مزاد لمئات الدعائم من الفيلم الأصلي ستار تريك مسلسل تلفزيوني. تم جمع 3.6 مليون دولار ملفتة للنظر من قبل دار مزادات جوليان تحت شعار “Bid Long & Prosper”.
ومع ذلك، فقد ساهم حديث الذكاء الاصطناعي في توفير جوهر الحدث. وفي بعض اللحظات، كان ذلك يعني إظهار الكيفية التي تعمل بها التكنولوجيا على جعل العمل أكثر كفاءة وإبداعا، وشعورا غامرا بأنها قادرة على تحقيق الفوائد دون تخفيضات في القوى العاملة كانت تخشى منذ فترة طويلة. وشدد هيوز، الذي يدرس في جامعة ستانفورد والذي درس نماذج الذكاء الاصطناعي لعقود من الزمن، على ريادة المبدعين في هذه العملية. وهو يشبه وجود الذكاء الاصطناعي بوجود “ألف متدرب متحمس للغاية” تحت تصرف المرء، مجادلا بأن الديناميكية لا تزال تتطلب قدرا كبيرا من الإشراف البشري.
ومع ذلك، فإن التراخيص والحقوق أكثر تعقيدًا، وقد بدأت الأنماط في الظهور للتو. قامت لجنة أدارتها مراسلة Deadline Labor والتليفزيونية كاتي كامبيوني، بفحص التعقيدات، ووفرت رؤية كبيرة في أقل من ساعة.
وماثيو ديسارت، المحامي لدى شركة جرينبيرج جلاسكر؛ وناتالي بروس، الشريك المؤسس والمتخصص في الابتكار في شركة Range Media Partners؛ وناقش كريس جيليبرتي، المؤسس المشارك والرئيس التنفيذي لشركة Avail للذكاء الاصطناعي، كيف يمكن الاستشهاد بالمبدعين والفنانين والناشرين والمواهب الأخرى ودفع ثمن أعمالهم.
وقال ديسارت: “إن أفضل طريقة للاستعداد للمجهول هي حماية سيناريو الحقوق المستقبلية”. وأضاف أن المحادثات مع منصات التكنولوجيا والاستوديوهات والنقابات والمبدعين كانت “بعيدة المدى وطموحة”. ورفض أن يكون محددًا للغاية فيما يتعلق بالمصطلحات، وقال إن الهدف من جانبه هو منع شخصيات الصناعة من “الاستغلال والدفع جانبًا”، كما فعل العديد من الناشرين التقليديين. (قامت شركة داو جونز وشركة نيويورك تايمز مؤخرًا برفع دعاوى قضائية ضد شركات الذكاء الاصطناعي، مما أدى إلى هذه الشكوى بالتحديد).
وقال ديسارت إن صناعة الترفيه “تدرك تمامًا هذا التاريخ وتميل بشكل استباقي إلى تشكيل نظام قانوني جديد يمنع نظامًا بيئيًا أكبر بكثير من المبدعين والمواهب ومنشئي البيانات من جميع المشارب من تجريد سبل عيشهم تمامًا من لهم بهذه التكنولوجيا الجديدة.”
بناءً على ملاحظة من جيلبرتي حول نهج Netflix في عقد الصفقات في عصر البث المباشر، قال بروس إن هناك دروسًا يمكن استخلاصها من ذلك حيث أصبح الذكاء الاصطناعي أكثر تسويقًا بشكل مطرد. “ربما لم يدرك الكثير من الأشخاص الذين أبرموا تلك الصفقات الضخمة المقدمة في ذلك الوقت، المعنى الضمني، إذا قال الجميع نعم أو لا في النهاية الخلفية في البداية، فسوف يجعل ذلك من الصعب جدًا على الجميع العودة مرة أخرى قالت: “ستنتهي في المستقبل”. “ما نحاول اكتشافه الآن هو، كيف يمكن لبعض المواهب المبكرة أن تكون جزءًا من هذه العملية؟”
