ستيف ماكوين
مدير الغارة يتحدث إلينا من خلال الخيارات التي اتخذها لإنشاء رسالة حب تشبه الحلم إلى لندن في زمن الحرب
1 — لا تنظر إلى الوراء
لم يكن أي من أفلامي مشابهًا لأي فيلم آخر، من المدينة المحتلة ل الجوع ل فأس صغير ل عار. يعني كلهم جدا جدا جداً مختلف. وهذا ليس فقط بسبب أنا تريد أن تكون مختلفًا، فذلك لأن الموضوع يسأل ليكون الأمر هكذا. الأمر كله يتعلق بالموضوع، ومن ثم القيام بعمل يمكن أن يعزز ما أريد التحدث عنه. مع الغارة، أردت أن أنظر من منظور الطفل. مثل القصص الخيالية لـ Brothers Grimm، إنها مظلمة للغاية، لكنها تشبه الحلم تقريبًا – وأعتقد أن رؤية هذه الأشياء من منظور الطفل هو ما يمنحها جودة تشبه الحلم. لأنني أضعك في موقف تشعر فيه بالأشياء لأول مرة. إنه منظر طبيعي نعرفه جميعًا، لكنه في نفس الوقت لا يمكن التعرف عليه.
2 — يجرؤ على أن تكون مختلفة
ما هو جذري حول الغارة هو أن كل صورة على الشاشة لم يتم عرضها من قبل. كل صورة على الشاشة. لم يسبق لك أن رأيت نساء في مصنع يصنعن القنابل. لم يسبق لك أن رأيت رجال إطفاء يعملون بالطريقة التي اتبعوها لإخماد الحرائق. لم يسبق لك أن رأيت [4ft 6in bomb shelter marshal] ميكي ديفيز، لم يسبق لك أن رأيت تفجير مقهى باريس، ولم ترى من قبل آثار فيضانات محطة مترو أنفاق لندن بهذا الشكل. كل صورة تعتبر ثورية، فقط لأن الناس اختاروا عدم وضعها في الصور من قبل. لقد كان غارقًا في البحث، لأنني كنت أعلم أنه سيتم طرح أسئلة حوله، خاصة حول كيف – كما قال مستشاري التاريخي جوشوا ليفين، الذي كتب التاريخ السري للهجوموأوضح أن لندن كانت عالمية للغاية في ذلك الوقت. كنت أعلم أنه يجب أن يكون غارقًا في البحث لأنه سيتم طرح الكثير من الأسئلة: هل كان الأمر هكذا حقًا؟ لذا، كل صورة هي شيء لم تشاهده من قبل في تاريخ السينما البريطانية.
المخرج ستيف ماكوين على الغارة تم تعيينه مع الممثل إليوت هيفرنان.
باريسا تغيزاده / آبل تي في / مجموعة إيفريت
3 — كن صادقا مع القصة
لم يكن الأمر يتعلق بالصناديق الموقوتة. إنها قصة عن صبي، وقد بدأت بصورة صبي وجدتها أثناء بحثي عنه فأس صغير لطفل أسود يتم إجلاؤه، مع قبعة وحقيبة. أردت أن أعرف من هو. شعرت بالحماية الشديدة له عندما رأيت تلك الصورة. لقد كان مجرد ولد صغير لطيف. ولكن على النقيض من ذلك، فهو في بيئة الحرب. إذن كيف وصل إلى هذه الحالة؟ من كان والديه؟ أين كان يعيش؟ ثم قصة جورج [played by Elliott Heffernan] وخرج من ذلك، وأخذه إلى مواقف أوسع وأوسع، بمجرد أن يغادر عش طائره. لم يغادر معظم الناس أحيائهم في تلك الأيام، شوارعهم الأربعة أو الخمسة. لذا، فإن حقيقة خروجه إلى بيئة أوسع وأوسع ستكون أمرًا غير عادي للغاية.
4 — امنح الائتمان عند استحقاقه
والدة جورج، ريتا، التي تلعب دورها ساويرس رونان، هي شخصية في الحرب لم يتم منحها منصة من قبل. أبداً. ونصف المجهود الحربي كان من نصيب النساء في الحفاظ على وحدة البلاد. كانوا يعتنون بالآباء المسنين، ويجلون أطفالهم، ويعملون في مصانع الذخيرة، ويعملون في حظائر الطائرات. لقد كانوا يجمعون نسيج البلد معًا. وهذا ما كانت تفعله النساء. لقد كان نصف المجهود الحربي. لكن لم يتم منحهم منصة على الشاشة أبدًا. لو كانوا كذلك، لكانوا صديقة أو زوجة، تقدم لشخص ما كوبًا من الشاي.
5 — الموسيقى هي المستوى العظيم
أنا أحب الراديو. لقد اكتشفت برنامج مواهب لهيئة الإذاعة البريطانية في الأربعينيات يسمى يعمل العجائب. أحب حقيقة أن ريتا ليست مجرد أم لطفل. لديها حياة فردية، والأغنية التي تغنيها في العرض، “معطف الشتاء”، هي شيء كتبته مع نيكولاس بريتل. إن فكرة القصيدة الغنائية، “ترك لي والدي معطفه الشتوي”، توحي بالغياب، لكنها تتعلق أيضًا بغياب. حضور. عناق المعطف، وملمس ذلك. اعتقدت أن هذا يمكن أن يتواصل حقًا، وقد قامت ساويرس بعمل رائع. بالنسبة للإنجليز في ذلك الوقت، كانت فكرة الشعور بالعاطفة من خلال الأغنية مهمة جدًا، على ما أعتقد. كان الزيت في المحرك.
لقد كتبناها في Studio Three في Abbey Road – حيث سجلت فرقة البيتلز – أنا ونيكولاس. ثم انتقل الأمر بعد ذلك إلى كاتبة أخرى، هي تورا ستينسون، التي قامت بصقلها. أنا ونيك، عملنا معًا بسرعة كبيرة. كان لدينا نفس الثنائي الديناميكي من 12 سنة سلافه. إذا لم يكن مكسورًا، فلا تصلحه: هانز زيمر هو من يسجل النتيجة؛ نيك يقوم بالموسيقى التي تظهر على الشاشة. لكنها كانت مجرد واحدة من تلك الأشياء التي أردت حقًا التواصل معها. أعتقد أن كل شخص لديه تذكار لشخص مات. إنه وضع شخصي للغاية. إنها أغنية عن معطف يكون دافئًا عندما يكون الجو باردًا، مثل عناق من شخص لم يعد موجودًا.
من اليسار: ساويرس رونان، إليوت هيفرنان، وبول ويلر الغارة.
تلفزيون أبل
6 — الكيمياء هي المفتاح
اعتقدت [musician] بول ويلر [who plays George’s grandfather] بدا لا يصدق. اعتقدت أن هذا هو الشخص الذي يمكنه بالفعل كتابة أغانيه الخاصة والأداء، لذا افترضت أنه يمكنه التمثيل أيضًا. ولكن في ذلك الوقت، لم يكن لدى بولس أي من ذلك. لقد كان مثل: “لا، لست متأكدًا جدًا”. استغرق الأمر قليلا من الإقناع. ولكن بعد ذلك حصلت عليه مع مدرب التمثيل، وكان لا يصدق، لا يصدق على الاطلاق. أعني، جميل. لا أستطيع أن أخبركم كم كان جميلاً كفنان. كان لديك رجل يبلغ من العمر 66 عامًا، وكان لديك امرأة تبلغ من العمر 29 عامًا في ساويرس، وصبي يبلغ من العمر تسع سنوات في إليوت، وكانوا جميعًا على ما يرام. لقد أحبوا أن يكونوا مع بعضهم البعض. لقد أحبوا اللعب. لقد أحبوا التواصل. لذا، ما تراه على الشاشة هو حقيقي. أعني أنه لم يكن هناك تسلسل هرمي. لقد كانت مثل العائلة.
7 — بناء أساس متين
أحببت العمل على صورة بهذا الحجم. ولكن مرة أخرى، أحببته لأنه، كمخرج بريطاني، عادة ما نعمل في مستودعات مهجورة أو أي شيء آخر. فجأة، أصبحت أعمل في الاستوديو. مع مكتب وهواتف تعمل بالفعل! فكرت في قطع ساق واحدة من الطاولة وجعلها متزعزعة بعض الشيء، لأننا لسنا معتادين على عمل الأشياء أو أن تكون الأشياء جديدة تمامًا. نحن لسنا معتادين على ذلك. لذا، كنت سمكة في الماء، يا صديقي. الشيء الذي كان يقلقني هو جوهر الصورة. كل شيء آخر، أحببت القيام به. في كل اللقطات الثابتة، أعيش وأتنفس من أجل أشياء كهذه. لكن الحصول على أساس الحب هذا كان هو الأمر. لأنه إذا لم يكن الأساس صحيحًا، فسوف ينهار كل شيء.
8 — ثق بالملحن الخاص بك
النتيجة جاءت مباشرة من القلب. كانت والدة هانز زيمر في لندن، في مايفير، أثناء الغارة. تم إجلاؤها من ألمانيا، وبعد خمس سنوات من الحرب، عادت إلى ألمانيا وأصبحت مترجمة للأمريكيين. التقت بوالدها هناك. بعد خمس سنوات من ولادة هانز، توفي والده للأسف، ثم ذهب هانز إلى مدرسة داخلية. عندما عرضت عليه الفيلم، فهمه على الفور. لقد كانت معجزة. فقال: أعرف ما يجب أن أفعل. لأنه يفهم هذا الوضع. الشعور بالانجراف بسبب الحرب. كنت أجلس معه كتفًا إلى كتف – حرفيًا – عندما كتب النتيجة. كان يتدفق. أعتقد أن والدته وعلاقته كانتا في قلب هذا الأمر. كانت والدته كبيرة في حياته.
هيفرنان ورونان
تلفزيون أبل
9 — هناك ضوء في نهاية النفق
بعد الحرب العالمية الأولى، كان هناك الكثير من صانعي الأفلام والفنانين الطليعيين الذين يعملون بالتجريد. كانوا يحاولون التعامل مع ما حدث للتو. تعتمد الكثير من الأفلام الطليعية على أهوال الحرب العالمية الأولى، وتحاول التعامل معها بطريقة أو بأخرى. هناك فيلم قصير لمان راي اكتشفته. فكرت، “حسنًا، واو، أستطيع أن أتحمل.” [inspiration] من ذلك ووضعها في الصورة. في البداية، ترى هذا النوع من الصور المجردة… ولا تعرف بالضبط ما هي. وفي نهاية الصورة ستكتشف ذلك. إنه انعكاس. لكن الأشياء بالأبيض والأسود التي تأتي بعد ذلك هي صور الأشعة السينية لبلورات الملح، لقاع البحر. ثم نقطع بعض الإقحوانات. ترمز زهور الأقحوان حقًا، بطريقة أو بأخرى، إلى الحنين إلى ما كانت عليه الأمور، أو كيف يمكن أن تكون الأمور. فكر في “تخيل” لجون لينون. كنت سأقفز من فوق الجسر منذ زمن طويل لو لم أكن أصدق أنه لا يزال هناك احتمال أن نضع أيدينا على عجلة القيادة ونغير مجرى التاريخ. عليك أن تصدق ذلك، وإلا فلن يكون لدينا أي أمل.
اقرأ النسخة الرقمية من مجلة Deadline’s Oscar Preview هنا.
10 — استمر في التحرك
لقد كنت أعمل لمدة 18 عاما على التوالي. لقد كنت أعمل بجنون في أعمالي السينمائية وأعمالي الفنية. الغارة هو نوع من نهاية الكتاب، بطريقة ما، وأنا على استعداد للانتقال إلى الفصل التالي. أعتقد أن لدي فصلين آخرين متبقيين. لمدة 18 عامًا كنت أزدهر، بوم، بوم، لا أتوقف. وكان الأمر رائعًا لأن… انظر، أنا رجل أسود. هناك حاجة ملحة. هناك إلحاح. يجب أن أخرجه من هناك. يجب أن أتحرك. لكن الأمر مثير أيضًا. العمل مع أشخاص رائعين والتعاون. أنا محظوظ جدًا لفعل ما أفعله. الكثير من الأشخاص الذين نشأت معهم لم يحصلوا على هذا النوع من الفرص، لذلك أعلم أنني محظوظ جدًا. أنا لا أعتبر أمرا مفروغا منه. لذلك، أنا يملك للعمل. إنه عمل في العواصم. إنه أمر مثير ومثير وخطير، وضروري.
