بغض النظر عن مدى شهرة الأغنية وأثرها على العقد، فإنها ستبدو دائمًا مختلفة في نظر كاتبها عما تبدو عليه في نظر الجمهور، والأغنية الكلاسيكية التي “استاء” منها بول سايمون بشكل ساخر هي مثال مثالي على هذا الواقع. فما كان بمثابة قصيدة عن الرفقة بالنسبة للبعض أصبح بمثابة تذكير لاذع بالتوتر المتزايد بين الثنائي الموسيقي.
ليس من المستغرب أن تأتي هذه الأغنية المميزة في نهاية مسيرة الثنائي سيمون وجارفانكل. ومع تزايد استثمار آرت جارفانكل في مسيرته التمثيلية وإصرار بول سايمون على استقلاله الإبداعي، ربما لم تكن هذه الأغنية بمثابة العلامة الرسمية لبداية النهاية، لكنها كانت بالتأكيد الموسيقى التصويرية لها.
بول سايمون استاء من هذه الأغنية الكلاسيكية لسيمون وجارفانكل
في مقابلة أجريت عام 1972 مع رولينج ستونكشف مؤلف الأغاني في الثنائي الموسيقي الشهير سيمون وجارفانكل أنه بحلول الوقت الذي سجلا فيه آخر ألبوم لهما في عام 1970، بدأ العداء بين الموسيقيين يصل إلى نقطة الغليان. كان آرت جارفانكل غالبًا بعيدًا عن الاستوديو لشهور متواصلة، حيث كان يعمل في مشاريع تمثيل مختلفة داخل وخارج الولايات المتحدة. وفي الوقت نفسه، بقي بول سايمون قريبًا من المنزل، يكتب ويرتب ويسجل. خلال هذا الوقت، كتب سايمون “جسر فوق المياه المضطربة”.
بعد عودة جارفانكل إلى الاستوديو بعد انقطاع دام ثلاثة أشهر، قدم سايمون لشريكه الموسيقي الأغنية الكلاسيكية التي ستصدر قريبًا. كتب سايمون الأغنية بمفتاح جارفانكل وكان ينوي أن يغنيها، لكن جارفانكل رفض في البداية. قال سايمون: “لم يستطع سماعها بنفسه”. رولينج ستون“لقد شعر أنه كان ينبغي لي أن أفعل ذلك. وفي كثير من الأحيان، أشعر بالأسف لأنني لم أفعل ذلك.”
في الواقع، تعمقت تلك الندمات بمجرد أن بدأ الثنائي في أداء الأغنية على الهواء مباشرة. “لكن في كثير من الأحيان على خشبة المسرح، عندما كنت أجلس جانبًا، وكان لاري كنيتشتل يعزف على البيانو، وكان آرتي يغني “بريدج”، كان الناس يطرقون بأقدامهم ويهتفون عندما ينتهي الغناء، وكنت أفكر، “هذه أغنيتي يا رجل. شكرًا جزيلاً لك. لقد كتبت هذه الأغنية”. يجب أن أقول هذا: في الأيام الأولى عندما كانت الأمور أكثر سلاسة، لم أكن لأفكر في ذلك أبدًا، ولكن في النهاية، عندما كانت الأمور متوترة، فكرت في ذلك. إنه ليس بالأمر الكريم أن نفكر، لكنني فكرت في ذلك. لقد استاءت من ذلك. كنت مدركًا لحقيقة أنني استاءت من ذلك، وكنت أعلم أن هذا لم يكن ليكون الحال قبل عامين”.
أحد التنازلات النهائية للثنائي
على الرغم من شعور بول سايمون بملكية أغنية “Bridge Over Troubled Water”، إلا أن التكوين بأكمله كان بلا شك جهدًا جماعيًا. كان قرار آرت جارفانكل هو توسيع مفهوم سايمون الأصلي المكون من مقطعين إلى عمل ضخم من ثلاثة مقاطع، والذي زاد في قيمته الإنتاجية مع كل قسم جديد. وبهذه الطريقة، تسلط الأغنية الضوء على التعاون الناجح بين الفنانين.
ومع ذلك، فقدت عملية الكتابة هذه، والتنازلات، وإعادة الكتابة، جاذبيتها بحلول عام 1970. قال سيمون لمجلة رولينج ستون: “كان هناك دائمًا نوع من الضغط، لكنه كان قابلاً للتنفيذ. كلما كبرت، كلما زاد الضغط لأنك في حياتك اليومية، لم تعد معتادًا على التنازلات. كلما كبرت، أصبحت لديك طريقتك الخاصة. ولكن في الشراكة، يجب عليك دائمًا التنازل. عندما تدخل في شراكة، فأنت لست الرئيس. لا يوجد رئيس. هذا يجعل الأمر صعبًا”.
قد يكون الأمر صعبًا، لكننا نشعر بالامتنان لأن بول وسيمون تركا العالم بسجل جميل أخير قبل أن ينفصلا لمتابعة مساعيهما الإبداعية الخاصة.
تصوير جون ليونز/شاترستوك
