لماذا تتصرف النساء بشكل سيء وتهيمن على شاشاتنا؟

إذا كانت آخر 12 شهرًا السينما والتلفزيون بغض النظر عن أي شيء، فإن البطلات يدخلن حقًا عصرهن الشرير.

من أفلام الإثارة الرومانسية النفسية مثل فيلم Rose Glass الحب يكمن النزيف وزوي كرافيتز وميض مرتين لألعاب الرعب بما في ذلك زيلدا ويليامز ليزا فرانكنشتاين وكورالين فراجيت المادةلقد انتهت النساء من اللعب وفقًا للقواعد. أفلام مثل هذه كثيرًا ما تستغل ما هو ملموس غضب أنثوي في العالم واستخدام مجازات نوع الرعب مثل الصدمات الشديدة وتسلسلات المطاردة والقتل مع حالات العنف الشديد لتحدي أفكار الجمهور الأبوية والمكيفة اجتماعيًا حول كيفية تصرف المرأة، غالبًا في مواجهة الشدائد، في حياتهم المهنية والشخصية. حياة.

“الفتاة السيئة” ليست مجرد اتجاه جديد، كما يقول المؤلفون الأكاديميون كاثرين لومبي و روكسان جاي لقد كتبوا عن تصورهم في وسائل الإعلام والمجتمع منذ عقود. لكن التدفق الأخير يدل على العدد المتزايد من اللاجئين صانعات الأفلام من النساء يطالبون بمساحة في عالم مضاد للأبطال سيطر عليه نظراؤهم الذكور لفترة طويلة كما هو الحال مع باربيت شرودر أنثى بيضاء واحدة، أدريان لين الجذب القاتل, وتاكاشي ميكي الاختبار.

هؤلاء المخرجون يسيرون عبر الباب الذي فتحه أمثال جوليا دوكورنو (الخام، تيتانه)، آنا ليلي أميربور (فتاة تمشي لوحدها في الليل) وفيبي والر بريدج (قتل حواء) لتقديم قصص تتمحور حول شخصيات نسائية ذات بوصلات أخلاقية غير واضحة تتعارض مع التوقعات الثقافية “للفتاة الطيبة” للأشخاص الذين يحددون هوية الإناث. ومع ذلك، بقدر ما تركز هذه الأفلام على الإناث، إلا أن كل امرأة سيئة التصرف يمكن أن يتم احتضانها بالكامل من قبل الجماهير من جميع الجنسين.

هذا التحول المجتمعي “يحرر” النساء ويقدم “فرصًا جديدة للممثلات لشغل منصب الشرير، وهو، على نحو متناقض، أكثر إنسانية”، عاشق السينما الفرويدي والمحلل النفسي الشعبي. ماري وايلد يقول ماشابل. “إنه يجلب قدرًا معينًا من الحرية للتعبير عن التعقيد والعمق – أعتقد أن الجماهير مفتونة بهذا.” وكذلك الحال مع نجوم مثل إيلا بورنيل، وميليسا باريرا، وأليس لوي الذين يشاركون موقع Mashable مدى أهمية هؤلاء الأبطال الذين يتصرفون بشكل سيئ في السينما اليوم في تعطيل الروايات النسائية الراسخة.

“Sweetpea” القاتلة المتسلسلة الأنثوية

بصفته النجم الرئيسي والمنتج لمسلسل الكوميديا ​​القاتل المتسلسل Sky Atlantic البازلاء الحلوةإيلا بورنيل (السترات الصفراء, غامض, يسقط) وجدت التحدي المتمثل في إقناع الجمهور بالتواصل مع امرأة تقتل أمرًا جذابًا بشكل خاص. استنادًا إلى كتاب CJ Skuse الذي يحمل نفس الاسم، تلعب بورنيل دور ريهانون الانطوائية، وهي موظفة استقبال في إحدى الصحف الإقليمية التي تعرضت للتنمر طوال فترة مراهقتها وتم تجاهلها من قبل الجميع في حياتها البالغة. بعد وفاة والدها وسلسلة من المواجهات الكارهة للنساء، تشرع ريانون في جريمة قتل. “ما أرادوا فعله هو” أنثى ” دكستر لكن لا ينبغي على المرأة أن تفعل أي شيء تقريبًا لتفسد الأمر وتخسر ​​الجمهور. من الطبيعي أن يكون لدى الناس تحيز لا واعي حيث سيحكمون على النساء بقسوة أكبر من الرجال.”

هذا التحيز بين الجنسين هو جزء من السبب البازلاء الحلوة شعرت الكاتبة كيرستي سوين أنه من المناسب تكييف العرض باعتباره مقدمة لأحداث الكتاب الأول حيث يعتبر ريانون بالفعل قاتلًا متسلسلًا. “لقد أعطانا الكتاب الكثير من الأسباب وراء ذلك [kills] مثل إصابة في الرأس ومذبحة وتنمر، لذا قمنا بتقليصها قليلاً وبعد ذلك [sought out] “كيف وصلت إلى هناك،” تقول ماشابل. “يبدو الأمر كما لو أن الجمهور يحتاج إلى سبب عاطفي لسبب قتل المرأة. الرجال يقتلون على الشاشة ولكننا بحاجة إلى شيء آخر يساعدنا على أن نكون في سلام ونشاهد امرأة تمارس العنف على الشاشة”.

الحلقة الأولى من البازلاء الحلوة تتراكم الإهانات مع طرد ريانون وتجاهلها من قبل رئيسها وأختها وزملائها وعشيقها قبل أن تؤدي المواجهة الكارهة للنساء مع شخص غريب إلى إثارة غضبها القاتل. كلما زاد عدد أجسامها، زادت أيضًا ثقتها وثقتها بنفسها. يقول سوين: “حقيقة أنها آخر شخص يراه شخص ما عندما تطفئ حياته مفتوحة، بالنسبة لي، السبب وراء قيامها بذلك – إنها غير مرئية، إنها تقتل، وتُرى”. “إنها استعارة للعثور على قوتك وجعل الناس يرونك.”

تضيف بورنيل: “من خلال الشعور بالارتياح مع نفسها، والنظر في المرآة والتوافق مع ما تراه، مع كونها فوضوية وخرق القواعد، فإن ذلك يمنحها الثقة التي كانت تبحث عنها”. “لا أحد هنا يؤيد القتل [but] إن مشاهدة امرأة تتعلم كيفية الدفاع عن نفسها خاصة عندما تمر بالكثير ويتم معاملتها بشكل سيء للغاية، إنه شعور جيد.”

من المؤكد أن ريانون تعمل على توسيع معنى “المرأة القاتلة”، وهو مجاز اشتهر بأفلام مثل التعويض المزدوج، الغريزة الأساسية والموت من أجلها حيث يتم تغليف سلوك المرأة السيئ وطبيعتها المفترسة بجاذبيتها الجنسية وقدرتها على إغواء الضحايا الذكور في الغالب. بدلًا من ذلك، أراد بورنيل أن يكون “أبشع نسخة من نفسي دون أن أكون مجازيًا”، كما توضح. “جميع الفتيات يعرفن كيف يجعلن أنفسهن يبدون مثيرات وليس مثيرات. أردت أن أحصل على ذلك تقريبًا جسد جنيفر الشيء الذي عندما تبدأ بالقتل، تصبح أكثر حيوية.”

لا تستخدم ريانون الجنس لإغراء ضحايا جرائم القتل، لكنها بالتأكيد تصبح أكثر تمكينًا جنسيًا عندما تبدأ في الدفاع عن نفسها. في عالم لا تزال فيه الحياة الجنسية الأنثوية مغلفة بالعار، وتستمر النساء المستقلات جنسيًا في التعرض للشر، تلعب الشخصيات التخريبية مثل ريانون دورًا مهمًا في تحدي مجتمعنا الذي لا يزال أبويًا للغاية.

“وحشك” والمؤامرات الانتقامية

كارولين ليندي الوحش الخاص بك يقدم بالمثل قصة “مجيء الغضب” لبطلة الرواية الأنثوية “غير المثيرة” التي تشبه ريانون وهي تعالج رعب أ انفصل. بعد أن هجرها صديقها المخرج الموسيقي، أثناء خضوعها لعلاج السرطان، تقضي الممثلة لورا (ميليسا باريرا) ذات الكلام الهادئ عدة مشاهد وهي تمر بانهيار عاطفي. من الصراخ ل أبيجيل، الممثلة معروفة بلعب دور الناجين من بدس في نوع الرعب وتعترف بأنها اضطرت إلى مواجهة تحيزاتها عند إعادة تعريف فكرتها عن “الشخصية الأنثوية القوية” في سياق رحلة لورا.

يقول باريرا لـ Mashable: “إن لورا عبارة عن ممسحة أرجل تمامًا كانت تسمح للناس بالسير فوقها طوال حياتها”. “في البداية، كنت أشعر بالخجل من ذلك ولم أرغب في أن يحكم الناس على لورا بأنها مثيرة للشفقة، لكن هذا هو بيت القصيد”. وهكذا، كان على باريرا أن تواجه “كراهية النساء الداخلية الخاصة بها المتمثلة في عدم السماح للمرأة بالوصول إلى الحضيض وأن تكون ضعيفة وتعبر عن كل ما في وسعها حتى تتمكن من بناء نفسها من جديد”.

وصول أ الجميلة والوحشيجبر الوحش ذو المظهر (تومي ديوي) لورا على العثور على غضبها والمطالبة بمكان في العرض المسرحي لحبيبها السابق والمطالبة في النهاية بالانتقام الدموي منه في خاتمة عرض برودواي. إنها لحظة تطهيرية تستغل مشاعر ليندي والعديد من الأشخاص تجاه حبيبها السابق الذي يعاملك بشكل سيء.

“[They’re] مثل هذا الأحمق، تريد قتلهم – هذه هي الطريقة [Caroline] يقول باريرا: “شعرت عندما انفصلت عنها”. “لقد كانت مثل” أردت أن أقتله “. لقد آذاني كثيرًا. لم تفعل ذلك في الحياة الواقعية، ولكن لهذا السبب لدينا أفلام، عليك أن تعيش الخيال”.

يقول وايلد إن الرعب يوفر أرضًا خصبة لصانعي الأفلام للشروع في “استكشاف تخريبي للموضوعات المحرمة بطريقة مثيرة وليست عقابية”. باستخدام استعارات القاتل المتسلسل والوحش، بالإضافة إلى مؤامرات الانتقام والقتل كاستعارة للنساء اللاتي يقاتلن ضد النظام الأبوي وكراهية النساء، ظهرت أفلام ومسلسلات مثل البازلاء الحلوة و الوحش الخاص بك مواصلة عمل إميرالد فينيل المرأة الشابة الواعدة وكورالين فراجيت انتقام “لتوفير منصة للنساء لكسر القواعد المجتمعية دون التعرض للتدقيق القاسي الذي قد يواجهنه في رواية أكثر ثباتًا وشجاعة.”

“حبيبي الغريب” وتحدي التوقعات بين الجنسين

ومع ذلك، لا تحتاج “النساء ذوات السلوك السيئ” دائمًا إلى الانتقام للحصول على هذا اللقب. ولا يحتاج الجمهور إلى رؤية رحلته العاطفية نحو العنف. كان جي تي مولنر يضع ذلك في الاعتبار عندما اقترب من قصة حبه الملتوية حبيبي غريب، يرسم تصعيدًا لليلة واحدة بين السيدة (ويلا فيتزجيرالد) والشيطان (كايل جالنر) إلى فورة قتل محمومة.

يقول مولنر لموقع Mashable: “من المتوقع أن يكون للسلوك الأنثوي تفسيرات وخلفية درامية وأسباب”. “أردنا الابتعاد عن المبالغة في الشرح قدر الإمكان، وهو الأمر الذي يبدو أكثر شيوعًا مخصصًا للشخصيات الذكورية.”

حبيبي غريب يستخدم سردًا غير خطي لتخريب التوقعات حول هوية القاتل المتسلسل الحقيقي، ويرمي “المشاهدين في طنجرة الضغط هذه ويأخذهم في رحلة”، يوضح المخرج. “لا توجد عوامل تشتيت انتباه، ولا عرض أو قصة درامية، فقط فورية. كل ما تحتاج لمعرفته حول هذه الشخصيات عاطفيًا يجب أن يكون متاحًا من خلال سلوكياتهم وخياراتهم وأفعالهم خلال هذا اليوم.”

يعد مولنر مثالًا ساطعًا لمخرج سينمائي يخالف التوقعات الأبوية للشخصيات النسائية. وكذلك كاران خانداري الذي ظهر لأول مرة أخت منتصف الليل هي حكاية نسوية غير ملتزمة تدور أحداثها في مومباي. بقيادة راديكا أبتي المحمومة، تتبع كوميديا ​​خانداري الملتوية عروسها اللاذعة أوما وهي تحتضن أذواق مصاصي الدماء المطورة حديثًا والمتمردين ضد الحياة المنزلية. لكن باريرا تقول إن “المخرجات والمزيد من المبدعات” هم في الغالب الذين يطالبون بمساحة للنساء ذوات السلوك السيئ. “نحن فقط نروي القصص التي نشعر بها، ويحدث أنه في سحابة العواطف الجماعية في العالم نشعر جميعًا بالغضب الشديد.”

“Timestalker” وعامل (عدم) الإعجاب

ومع ذلك، فقد سئم العديد من المبدعين من تلقي ملاحظات الاستوديو وتعليقات المديرين التنفيذيين حول جعل بطلاتهم الشريرات أكثر “محبوبة”. أدركت أليس لوي ذلك عندما كتبت وأخرجت وقادت فيلم الرعب الكوميدي الأسود لعام 2016 منع. لعبت لوي دور أم أرملة بدأت في قتل الرجال المتورطين في وفاة زوجها بموجب تعليمات طفلها الذي لم يولد بعد.

“يشعر المديرون التنفيذيون والمفوضون بالقلق إذا لم تكن الشخصية الأنثوية “محبوبة”، وهذه كلمة رئيسية لا تسمعها تستخدم في الشخصيات الذكورية”، هذا ما قالته لوي لـMashable أثناء الترويج لفيلمها الجديد. المطارد الزمني. “أنت لا تشاهد سائق سيارة أجرةانظر إلى ترافيس بيكل وفكر، “يا له من رجل لطيف”. أنت فقط تشاهد هذه الشخصية الفاشلة للغاية في رحلة، وهو رائع ومعقد ومتضرر كشخص. لماذا لا يمكننا مشاهدة امرأة لها شخصية مماثلة؟”

إن هذه السلسلة الأخيرة من النساء ذوات السلوك السيئ على الشاشة هي اتجاه مشجع وتشير إلى أن الجماهير سوف تستمتع بمشاهدة المزيد من الأبطال الخارقين وهم يتحررون من أغلال الإعجاب والتوافق بين الجنسين. وليس من الضروري أن تكون شخصًا محددًا للأنثى للتواصل مع الموضوعات الاجتماعية والثقافية التي تتناولها هذه الشخصيات والقصص.

يقول باريرا: “لقد رأيت رجالاً يخرجون ويقولون: لقد أحببت الفيلم”. “هذا ليس مجرد فيلم للنساء لأنه يدور حول الغضب الأنثوي. الجميع يحصلون على شيء ما منه، ويمكن للجميع رؤية أنفسهم في لورا والجميع يريد وحشًا.”