لإحياء ممثل متوفى – كما أفلام الامتياز الأخيرة لقد تم استخدام CGI – وهو أشبه بعمل الدمى، و حياة وموت كريستوفر لي يتناول هذا الفيلم هذه الفكرة بطريقة حرفية مشاكسة. فهو يستخدم في دور الراوي الرئيسي دمية مصممة بشكل رائع للممثل الإنجليزي الراحل، المعروف بتجسيده لدور الكونت دراكولا في أفلام الرعب التي أنتجتها شركة هامر، فضلاً عن أيقونات الخيال العلمي مثل الكونت دوكو واللورد سارومان.
ولكن هذه اللمسة التأملية الذاتية هي اللمسة الوحيدة البارعة أو المدروسة في الفيلم الوثائقي. والنتيجة النهائية مملة وميكانيكية للغاية بحيث لا يمكنها أن تبلغ الجمهور حقًا بموضوعها سواء فكريًا أو عاطفيًا، على الرغم من عرض العديد من الأصدقاء وأفراد الأسرة والزملاء الذين كان لديهم بلا شك إمكانية الوصول إلى حياة لي المثيرة للاهتمام – والتي لم يستكشف الفيلم أبعادها بالكامل أبدًا.
ما هو حياة وموت كريستوفر لي عن؟
كان كريستوفر لي رجلاً يتمتع بصوت وهيئة ينضحان بالحضور، وكان أسطورة على الشاشة بمسيرة سينمائية غير تقليدية، وحتى وظيفة غير تقليدية قبل ذلك: في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، كان صياد النازيين. لكن، حياة وموت كريستوفر لي لا يهتم الفيلم كثيرًا باستكشاف هذا الجانب من حياة الممثل الشهير. في الواقع، نادرًا ما يلتزم الفيلم بموضوع أو فترة معينة من حياته لفترة كافية لإثارة التشويق.
إن الصور الافتتاحية للفيلم هي الأكثر وضوحاً. حيث نرى صورة ظلية لي في الظلام، بينما تعرض شاشة قريبة مقاطع من أصدقاء ومقربين يتحدثون نيابة عنه. إنها معاينة لما سيأتي: يلوح لي في الأفق بشكل كبير فوق الفيلم، لكن قصته تُروى من خلال ذكريات أشخاص آخرين. سرعان ما يتبين أن هذه الشخصية الغامضة ليست سوى دمية على خيوط، يؤدي صوتها زميله في حرب النجوم بيتر سيرافينوفيتش (صوت دارث مول)، الذي يقدم انطباعاً جيداً.
لم يتردد المخرج جون سبيرا في الكشف عن هذه الخدعة، وحرص على عرض لقطات من سيرافينوفيتش في حجرة تسجيل الصوت بشكل بارز. والفيلم ليس محاولة لإعادة خلق أفكار لي، بل هو تجسيد درامي بريشتي لهذه الأفكار، دون وجود مصدر مركزي لآرائه على الرغم من ظهور حواره بضمير المتكلم.
يرشدنا سيرافينوفيتش واحدا تلو الآخر عبر سنوات بارزة من نشأة لي، وخدمته في الحرب، ومسيرته المهنية المبكرة التي أدت إلى أدواره الأكثر شهرة، لكن القليل من هذه الخلفية يخلق صورة واسعة بما يكفي لمن كان لي حقًا. يرجع الكثير من هذا إلى ما يقوله الأشخاص الذين أجريت معهم المقابلات في الفيلم – وخاصة ما لا يقولونه.
من المؤكد أن هناك قصصًا أكثر إثارة للاهتمام حول كريستوفر لي؟
هناك أسباب كافية لعدم الإعجاب بالمخرج جون لانديس (ثلاثة على وجه الخصوص)، ولكن وجوده المتضخم في حياة وموت كريستوفر لي يبدو الأمر غريبًا بشكل خاص. كان لي ولانديس صديقين، حيث تعاونا في الأغبياءولكن المخرج لم يسلط الضوء على حياة لي الخاصة على الرغم من مناقشته له بالتفصيل. والواقع أن أقرب ما وصل إليه من مشاركة حكاية ذات مغزى يتعلق بتذكيره برفض لي مناقشة الحرب العالمية الثانية. وبدلاً من التعمق في الأمر، يترك الفيلم الأمر عند هذا الحد، على الرغم من أن دور لي في الصراع موثق جيداً في أماكن أخرى. ومن الصعب ألا نتساءل، من خلال تأملات لانديس، عما إذا كان المخرج يعرفه على الإطلاق.
أهم القصص على موقع Mashable
إن هذا الافتقار إلى الفضول بشأن موضوعه الخاص يؤلمنا الحياة والموت في أغلب وقت عرض الفيلم، على الرغم من أن ابنة أخت لي وصهره من بين الأشخاص الذين أجريت معهم المقابلات. ومع ذلك، فمن المرجح أن تكون هذه هي الخطيئة الثانية الأكثر خطورة في الفيلم. والمشكلة الأكبر هي أن النسخة المتخيلة من لي في الفيلم نادراً ما تكون آسرة مثل الرجل الحقيقي، كما يتضح من البلاغة والغموض الذي أظهره غالبًا في مقابلاته الخاصة، سواء كان ذلك مناقشة الدوافع من شخصياته، أو الطريقة التي الجسدية كان مستوحى من العنف الحقيقي الذي شاهده عن قرب في أربعينيات القرن العشرين.
ولكن الفيلم لا يكتفي بذكريات عادية لأشياء ربما قالها لي في مناسبة ما، بل إنه لا ينسجها في نسيج أكبر. فكل جزء من هذه الأجزاء معزول عن الآخر، ولا يحمل أي معنى على الإطلاق، ولا يتطرق الصحفيون إلى معناه الأساسي أو ما قد يقوله عن الرجل نفسه. كما لا يتطرق الفيلم إلى أصل عنوانه، ولا يذكر إلا عابراً أن لي كثيراً ما كان يؤدي شخصيات ماتت على الشاشة، ولكنه لا يحاول أبداً التحقيق في ما قد يعنيه هذا بالنسبة لممثل عاش على مقربة شديدة من الموت.
إذا لم يكن هناك شيء آخر، فإن التنفيذ البصري للفيلم على الأقل يتماشى تمامًا مع هذا النهج الميكانيكي.
حياة وموت كريستوفر لي يتم تجميعها ميكانيكيا.
يمكنك ضبط ساعتك على استخدام الفيلم لأي صورة ثابتة، حيث يتم تكبير الصورة ببطء لبضع ثوانٍ لكل منها قبل الانتقال إلى أحدث رأس متحدث. إنه شكل متكرر من التحرير يضمن إيقاعًا مألوفًا، لكنه لا يقدم أي إثارة أو شرارة من الخيال – ناهيك عن استخدام الصور لتوضيح ما يقال. بدلاً من ذلك، يتم استخدام الصور الأرشيفية لتوضيح الكلمات نفسها، مما يضاعف مدى ضآلة ما يقوله الفيلم بالفعل.
إن هذا يقتصر بالطبع على استخدام الصور واللقطات الحقيقية. ويبدو أن الفيلم يستخدم أيضًا – بقدرة محدودة ولكن ملحوظة – الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي لإضفاء الحركة على بعض هذه الصور. ويبدو أيضًا أنه يستخدم الذكاء الاصطناعي لإنشاء إدخالات خرائط للحظات انتقالية، عندما يكون الموضوع الذي تتم مناقشته هو سفر لي أو انتقاله بين البلدان (الأماكن المدرجة على هذه الخرائط هراء تام). بالنسبة لفيلم يسعى للحصول على إذن لإحياء ممثل ميت بطرق إنسانية، أقرب إلى السيرة الذاتية منه إلى السحر الرقمي المرعب، فإنه يتجنب نفس الخط التكنولوجي بطرق مثيرة للقلق بنفس القدر.
ولكن حتى هذه العناصر المولدة لا تضيف أي شرارة أو حيوية إلى الإجراءات. فمهما كان تركيزه العابر، فإن الفيلم ينتقل بسرعة كبيرة من موضوع إلى آخر ــ بطريقة غير مترابطة ومتشعبة، “وبعد ذلك… ثم… ثم” ــ وكأنه ببساطة يستعرض قائمة بإنجازات لي من صفحته على ويكيبيديا (والتي بالمناسبة أكثر إفادة).
على الرغم من أشكال التصميم العديدة التي يحاولها – في بعض الأحيان، يصور حياة لي من خلال لوحات كوميدية وصور بانورامية مبهرة – حياة وموت كريستوفر لي يقدم لنا هذا الفيلم ما ينبغي أن يكون حياة شعرية في شكل شعر فارغ. إنه عمل شاق يجب مشاهدته، مع القليل من الإحساس بالرؤية الثاقبة لرجل عاش حياة مثيرة للاهتمام حقًا.
حياة وموت كريستوفر لي تمت مراجعته من العرض الأول له في أمريكا الشمالية في مهرجان Fantastic Fest.
