يقول جريج بيترز من Netflix إن الذكاء الاصطناعي قد تغلب رسميًا على “الضجيج الفائق” لدورة اعتماد التكنولوجيا.
“على مدى عقدين من الزمن تقريبًا، كنا نستخدم التعلم الآلي في أنظمة التوصيات لدينا، تلك الأشياء التي تربط العناوين والأعضاء. نحن متحمسون بشأن الذكاء الاصطناعي التوليدي وما يمكن أن يفعله. قال الرئيس التنفيذي المشارك لخدمة البث المباشر في قمة Financial Times Entertainment Business يوم الجمعة: “إنه أمر لا يصدق أن نرى معدل نمو هذه التكنولوجيا”.
وتابع: “ومع ذلك، فإن أولئك منا الذين يستخدمون التكنولوجيا وصلوا إلى تلك المرحلة في دورة اعتماد التكنولوجيا حيث تجاوزنا مرحلة الضجيج”. “الآن يدرك الأشخاص الذين يستخدمونها أن الانتقال من العرض التجريبي إلى شيء يمكن إنتاجه على نطاق واسع ويعمل بجودة عالية يتطلب الكثير من العمل ويستغرق وقتًا أطول مما تعتقد أنه سيستغرقه حقًا.”
بالإضافة إلى الاستفادة من الذكاء الاصطناعي في التوصيات، قال بيترز إن Netflix تعمل مع المبدعين على مستوى العالم لمعرفة كيفية استخدام التكنولوجيا للسماح لهم برواية قصصهم بطرق أكثر تشويقًا وجاذبية.
وأضاف: “إنهم يرشدوننا حقًا ويخبروننا بما هو أحدث في التكنولوجيا، وما الذي ينجح وما الذي لا ينجح”. “لكنني أود أن أقول إنه لا يزال أمامنا طريق طويل لنقطعه قبل أن تبدأ هذه الأمور في اكتساب الاهتمام بطريقة كبيرة.”
تأتي تعليقات بيترز بعد فترة وجيزة من توقيع Lionsgate شراكة مع Runway AI لإنشاء القصص المصورة وأدوات ما بعد الإنتاج. ستنشئ الصفقة نماذج ذكاء اصطناعي تعتمد على محتوى الأفلام والتلفزيون الأرشيفي في الاستوديو وهي “مصممة بشكل أساسي لمساعدة Lionsgate Studios وصانعي الأفلام والمخرجين وغيرهم من المواهب الإبداعية على تحسين عملهم”.
خلال نفس المؤتمر يوم الخميس، وصف الرئيس التنفيذي لوكالة المواهب المتحدة، جيريمي زيمر، التعاون بأنه “مثير للقلق بالنسبة للفنانين”. تتضمن بعض المخاوف الأساسية لعملائهم ما يلي: “هل سيسرقون وظيفتي؟ هل سيسرقون صورتي؟ هل سيحلون محل وظيفتي؟ هل سيحلون محلني؟”
“إذا كنت فنانًا وقمت بإنتاج فيلم Lionsgate، وفجأة سيتم استخدام فيلم Lionsgate للمساعدة في تطوير ماجستير إدارة الأعمال لشركة ذكاء اصطناعي، فهل سيعوضونني عن ذلك؟”
لكن زيمر يرى أيضًا فرصة للذكاء الاصطناعي لمساعدة المبدعين على أن يكونوا “أكثر كفاءة وتفكيرًا بشأن الطريقة التي ننتج بها العروض وتسويقها وصناعة الأفلام وتسويقها”، وهو ما قال عنه إنه سيكون “رائعًا حقًا لرواة القصص” داخل الشركة الإطار القانوني المناسب.
واعترف قائلاً: “أعتقد أن هناك عقلاً متفتحاً ومحادثات مدروسة”. “ولكن كيف نصل إلى هناك؟ من يصل إلى هناك أولاً، وما إذا كانت روح تلك المحادثات مفتوحة وصادقة وعادلة حقًا، هو أمر لن نعرفه لفترة من الوقت.
وسلط زيمر الضوء أيضًا على الديناميكية المعقدة بين حماية الفنانين الذين يشعرون بالقلق الآن بشأن الذكاء الاصطناعي ودعم الفنانين – الذين وصفهم بأنهم “مستوطنون في الذكاء الاصطناعي” – الذين يستخدمون الأداة في عملهم، قائلًا: “إذا حاولنا إيقاف التقدم، فسنقوم بذلك”. يتم دهسه بالتقدم.”
“إذا كان ستيفن سبيلبرغ، اليوم، في المدرسة الثانوية وعمره 14 عامًا… يصنع فيلمه الأول، فمن الممكن أن يصنعه… باستخدام مطالبات الذكاء الاصطناعي، ولا نريد أن يشعر هذا الطفل بأنه،” أوه، قال زيمر: “أنا آسف، أنت مجرم”. “نريد أن يُكافأ هذا الطفل على تفوقه في استخدام الأدوات المتاحة له اليوم.”
وفي الوقت نفسه، أشاد ريتشارد ويتز، الرئيس المشارك لـ WME، بحاكم كاليفورنيا جافين نيوسوم لتوقيعه مؤخرًا على مشروعي قانون يهدفان إلى حماية صور الفنانين من تكرار الذكاء الاصطناعي، واصفًا الحواجز الواقية بأنها “أفضل شيء يمكن أن يحدث”.
“إذا نظرت إلى ممتلكات المتوفى، سواء كان إلفيس أو مارلين مونرو، أو أي من الممثلين أو الأشخاص الذين لدينا، فسوف يكونون محميين. وقال ويتز في مؤتمر فاينانشيال تايمز يوم الخميس: “ستتم حمايتهم أيضًا من خلال صورتهم وأصواتهم”. “هناك برنامج خاص لأوبرا وينفري رأيته منذ بضعة أيام على قناة ABC والذي يضم كل عمالقة الذكاء الاصطناعي. وهو أمر مخيف بالطبع، وهم يعترفون بذلك، لكن علينا أن نقبل التغيير. علينا أيضًا أن نتأكد من أننا نحمي عملائنا.”
