لا تتركها أبدا يتسلل هذا الفيلم إلى الشاشة وكأنه قصة خيالية مظلمة، فيغلف جمهوره بمناظر طبيعية لغابة مليئة بأغصان الأشجار الملتوية والأحجار المكسوة بالطحالب. وفي وسط هذه الغابة يوجد منزل خشبي منعزل، موطن امرأة تُعرف ببساطة باسم ماما (هالي بيري)، بالإضافة إلى ابنيها التوأم نولان (بيرسي داجز الرابع) وصامويل (أنتوني ب. جينكينز). ووفقًا لماما، فإنهم الأشخاص الثلاثة الوحيدون المتبقون في العالم. لقد قضى شر عظيم على بقية البشرية، والآن يأتي لعائلتها.
هناك طرق لمحاربة الشر، على الرغم من ذلك. مثل لا تتركها أبدافي بيئة الغابة التي يعيش فيها سكان المدينة، تأتي آليات الدفاع هذه مباشرة من الفولكلور. حيث تربط الأم ونولان وصامويل أنفسهم بمنزلهم بحبل في أي وقت يخرجون فيه من المنزل. يمنحهم هذا الرباط الحماية ضد الشر. وينطبق نفس الشيء على المنزل ككل، والذي تعامله الأسرة كنوع من الوصي المقدس. يلمسون جدرانه الخشبية لتطهير أرواحهم من أي اتصال بالشر، ويرددون قافية مستهلكة تعلن، “الجنة هنا داخل منزلنا”.
42 فيلمًا سترغب في مشاهدتها هذا الخريف
تشكل كل هذه العناصر مزيجًا مثيرًا للاهتمام من الرعب الشعبي مع النغمات الدينية. لا تتركها أبدامن إخراج ألكسندرا أجا (الزحف, قرونيفشل الفيلم في تحقيق بدايته الواعدة. يصل الفيلم أحيانًا إلى أعماق الرعب الشديد، لكنه يعتمد في الأغلب على تكتيكات رخيصة لإثارة أي نوع من الرعب.
ما هو لا تتركها أبدا عن؟
أنتوني ب. جينكينز، وهالي بيري، وبيرسي داجس الرابع في فيلم “لا تدع الأمر يمر أبدًا”.
الائتمان: ليان هينشر لـ Lionsgate
بالنسبة لصامويل ونولان، فإن المنزل هو كل ما يعرفانه. وينطبق الأمر نفسه على إصرار الأم على أن يظلا مرتبطين بالحبل المهم للغاية وأن يتبعا كل طقوسها. الأم هي التي تعرف أفضل بعد كل شيء، لأنها وحدها التي تستطيع رؤية الشر. يتجلى الشر في أشكال مختلفة بالنسبة لها، ويتخلص من جلده مثل الثعبان ليأخذ شكل أفراد عائلتها المتوفين. غالبًا ما تكون هذه الأشباح في حالة من التحلل تشبه الزومبي، وتتحرك نحو الأم وتستفزها بذكريات مؤلمة.
أهم القصص على موقع Mashable
كل ذلك بالتأكيد الأصوات مخيف، ولكن بما أن صموئيل ونولان لم يريا أو يختبرا الشر قط، حتى في اللحظات القصيرة عندما تركا الحبل، فمن الطبيعي أن يتسلل الشك في النهاية. صموئيل، الذي يتبع القواعد دائمًا، يظل ثابتًا في ثقته بأمه. لكن نولان يزداد جرأة في التساؤل عما إذا كان الشر حقيقيًا. مع اقتراب المجاعة وارتفاع التوترات، يصبح المسرح مهيئًا لمحاسبة الأسرة وجميع المعتقدات التي كانوا يعتزون بها ذات يوم.
لا تتركها أبدا يثير أسئلة رائعة، لكنه لا يتعمق (أو يرعب حقًا) بما فيه الكفاية
لسوء الحظ، لم يصل هذا الحساب أبدًا. إنه لأمر مخز، لأن لا تتركها أبدا إن هذا الكتاب يثير بعض الرعب بسبب نهجه الغامض فيما يتعلق بما إذا كان الشر حقيقيًا أم لا. خذ على سبيل المثال قصة أمي عن الوقت الذي تركت فيه متجولًا صغيرًا مصابًا ليموت خوفًا من أن تكون أحد أشكال الشر العديدة. هل نحن متأكدون من أنها تفوقت على قوة شريرة؟ أم أنها تخلت بالفعل عن فتاة حقيقية كانت بحاجة إلى مساعدتها؟ يمكن أن تمزقك الاحتمالات المختلفة إلى نصفين، و لا تتركها أبدا يعيد مزج هذا السيناريو عدة مرات طوال فترة عرضه لتحقيق أقصى قدر من الرعب.
في كثير من الأحيان، على الرغم من ذلك، لا تتركها أبدا يبتعد عن هذا التعقيد في الفيلم، يفضل المشاهد المرعبة التقليدية. وتكثر المشاهد المرعبة ومشاهد الكوابيس، مما يؤدي إلى لحظات سريعة من الخوف تتحول سريعًا إلى استياء. لا أريد أن أرى مخلوقًا غامضًا آخر يندفع عبر الإطار! أعطني ذعرًا جامحًا بشأن فقدان ذلك الحبل الحيوي الواقي أو حتمية المجاعة المروعة في أي يوم.
بعض الأفكار الرائعة حقا تتألق من خلال لا تتركها أبداحتى مع هذه المشاهد المخيفة غير المدروسة التي تسد وقت التشغيل. سواء كانت حقيقية أم لا، فهناك طرق مختلفة لقراءة أهمية الشر بالنسبة للأم، وخاصة من خلال عدسة الصدمة العائلية. هناك أيضًا زاوية انفصال الأطفال عن والديهم: هل تشكك نولان هو لحظة بلوغ سن الرشد بالنسبة له؟ تذكر الأم أنها مرت بمرحلة مماثلة ذات يوم، فهل أسرتها محاصرة في حلقة مفرغة من التمرد على الطقوس المحيطة بالشر ثم الامتثال لها؟ لا تتركها أبدا يبدو بالتأكيد سعيدًا بالسماح لنا بمواصلة طرح هذه الأسئلة، ولكن بعد وتيرته البطيئة وذروته غير المنتظمة، ستتمنى لو أنه تمسك بهذه الأفكار لفترة أطول قليلاً.
لا تتركها أبدا تمت مراجعته في ليلة افتتاح مهرجان Fantastic Fest. الآن في دور العرض السينمائية.
