مشكلة الجريمة الحقيقية التي يواجهها رايان مورفي تزداد سوءًا | تعليق

تعد إمبراطورية رايان مورفي التلفزيونية واحدة من أكثر إمبراطورية الترفيه الحديثة التي لا تقهر. عندما جاء برنامج Peak TV ليحدد حقبة جديدة من البرمجة للشاشة الصغيرة، فإن مزيج مورفي من الإفراط المحموم والاحترام جعله رهانًا أكيدًا للنجاح. كما أصبح الفيلم محبوبًا من قبل النقاد، حيث أن إعادة التفسير القائمة على الحقائق لتاريخ القرن العشرين في “قصة الجريمة الأمريكية” جعلته المفضل لدى إيمي.

في حين أن مورفي لم يتخل عن المجال الجمالي لـ “قصة الرعب الأمريكية”، إلا أن أبرز أعماله في السنوات الأخيرة كانت مبنية على نوع الجريمة الحقيقية المعقدة. في هذا الشهر وحده، قدم لنا عالم مورفي عملين إجراميين حقيقيين: “تاريخ الرياضة الأمريكية” مسلسل FX جديد يدور حول حياة وجرائم لاعب كرة القدم آرون هيرنانديز، والموسم الثاني من مسلسل Monster. التركيز على الإخوة مينينديزكانت المراجعات أكثر إيجابية بالنسبة للأول من الأخير، لكن كلا العرضين يكشفان المشاكل المتزايدة في نهج مورفي تجاه الجريمة الحقيقية ولماذا أدى تصويره لمثل هذه الأحداث المأساوية إلى جعل الجمهور غير مرتاح بشكل متزايد.

في فيلم Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story، الذي شارك مورفي في تقديمه، تقع النظرة الفاسقة على الأشقاء الأمريكيين الكوبيين الذين أدينوا بقتل والديهم، خوسيه وكيتي مينينديز. أصبحت محاكمتهم التي حظيت بتغطية إعلامية كبيرة الحدث الإعلامي في العقد قبل OJ Simpson، حيث أكد الأخوان أن أفعالهما كانت بسبب سوء معاملة والدهما، بينما ادعى الادعاء أنهم يريدون فقط الاحتفاظ بميراثهم.

ليس من الصعب أن نرى ما الذي جذب مورفي إلى القصة. مثل قضية OJ، التي كانت محور الموسم الأول من مسلسل “American Crime Story”، ألهمت المحاكمة تغطية صحفية واسعة النطاق خلقت رواية كاذبة حول القضية. كان هناك بالتأكيد مجال لفحص مدى سرعة سخرية النظام القانوني والرأي العام الأمريكي من الأخوين لاتهام والديهما بإساءة المعاملة. بدلاً من ذلك، ينسج مورفي وشريكه إيان برينان قصة مثيرة ومتنافرة تتجنب قراءة دقيقة لقصة صعبة لصالح خلق ساحة لعب للخروج من مأساتها.

لقد تم بالفعل فعل الكثير حول كيفية تلاعب “الوحوش” بفكرة أن الأخوين مينينديز كان لديهما مشاعر سفاح القربى تجاه بعضهما البعض. يميل التسويق بفارغ الصبر إلى النص الضمني المثير، حيث يبيع المسلسل على أنه شيء بذيء بشكل مذهل بدلاً من كونه صورة لصدمة عائلية. البرنامج نفسه لا يعمل بشكل أفضل. إنها سلسلة طويلة جدًا ولا تلتزم أبدًا بالأفكار التي تثيرها، ويبدو أنها مفتونة جدًا بثروة عائلة مينينديز بحيث لا تظهرها على أنها أكثر من مجرد طموح. إنه يحول الصدمة إلى إثارة، خاصة مع إخوته واعتمادهم المتبادل الناجم عن إساءة والدهم الذي يتحول إلى نوع من الرومانسية المحرمة. يبدو أن القوة الدافعة لمسلسل Monsters هي الشهوانية، حيث يرتدي الأخوان دائمًا سبيدوس ويتم تصويرهما كما لو كان المسلسل إعلانًا تجاريًا للعطور. إنها، في أحسن الأحوال، مضللة إلى حد كبير بالنظر إلى مزاعم الاعتداء الجنسي.

لحسن الحظ، فإن “American Sports Story” ليس مهووسًا بذاته، لكنه أيضًا لا يخلو من المورفيزم، على الرغم من أن مورفي ليس مبدعًا أو كاتبًا أو مخرجًا للمسلسل، ولكنه مجرد منتج تنفيذي. إن قصة آرون هيرنانديز، نجم اتحاد كرة القدم الأميركي الذي اتُهم بالقتل، هي، مثل قضية مينينديز، قصة يبدو جاذبيتها لمورفي واضحة. لا توجد زاوية جديدة لهذه القصة، التي تم إعادة التقاضي بشأنها في المقالات والبودكاست والأفلام الوثائقية لسنوات. كما أنه ليس لديه أي شيء لاذع أو مثير للاهتمام ليقوله عن الذكورة السامة أو المجمع الصناعي الرياضي الأمريكي المثالي الذي أكل هيرنانديز وبصقه. إنه ببساطة أكثر مما سمعناه بالفعل، على الرغم من أنه يضم بعض الممثلين الرائعين.

نجحت عروض مورفي السابقة لأنها صبغت ظلال اللون الرمادي في القصص التي عُرضت بالأبيض والأسود لعقود من الزمن. هنا، تكرار المألوف يتركك تتساءل ببساطة عن المغزى من ذلك. إن ألم هؤلاء الأشخاص الحقيقيين، سواء كانوا يعيشون أم لا، هو مجرد مادة لسوق مزدحمة للترفيه الإجرامي الحقيقي. “قصة رياضية أمريكية” لا تثير المعدة مثل “الوحوش”، ولكن التأثير النهائي هو نفسه: لماذا ننفق كل هذا الوقت والمال والموهبة على شيء أكثر اهتمامًا بالصدمة من التعاطف؟

لقد تم تعريف عمل مورفي منذ فترة طويلة من خلال عدم انتظامه المثير للغضب. يمكن أن تكون القفزات النوعية بين المواسم، أو حتى الحلقات، هائلة. يعاني كل موسم تقريبًا من مسلسل “قصة رعب أمريكية” من عدم قدرته على الحفاظ على الاهتمام بالسرد لفترات طويلة من الزمن: فهو يبدأ بإمكانيات كبيرة، ويقدم وعدًا دراميًا، ثم ينهار إلى استنتاجات مخيبة للآمال عندما يصبح من الواضح أن الكتاب قد سئموا منه. أفكارهم الخاصة. “Glee”، التي تظل السلسلة المميزة لمورفي، انهارت عندما أفسحت لهجتها الساخرة اللاذعة المجال للنكات الواسعة والبحث الذي لا نهاية له عن الأغنية الرئيسية التالية التي من شأنها أن تؤدي إلى مبيعات ضخمة على iTunes.

يبدو أن الموسم الأول من “قصة الجريمة الأمريكية” يقدم لفريق مورفي بعض الهيكلية التي تشتد الحاجة إليها للالتزام بها. لم يكن بوسعهم أن يبتعدوا كثيرًا عن حقيقة جزء حديث للغاية وموثق للغاية من التاريخ الحديث، ولكن يمكنهم ملء الثغرات وتقديم منظور جديد للأحداث المألوفة. لقد أتت ثمارها بما تبقى من أفضل سلسلة تم إصدارها تحت شعار مورفي.

كان الموسم الثاني من “قصة الجريمة الأمريكية” ذكيًا بما يكفي لاستخدام مقتل جياني فيرساتشي كحصان طروادة للتعمق في تشريح أوسع لرهاب المثلية المنهجية، لكن الموسم الأول من “الوحش”، الذي يدور حول القاتل في سلسلة جيفري دامر، كان عبارة عن بوفيه حقيقي من “المورفيزم” المزعجة. على الرغم من أن العروض كانت رائعة (تجذب هذه العروض ممثلين استثنائيين يقدمون كل ما لديهم)، إلا أن كل شيء حولها كان محرجًا ومشكوكًا فيه في لهجته. في حين أن الموسمين الأولين من مسلسل “American Crime Story” استعادا الضحايا من الصحافة الحالمة ووضعوا التعاطف أولاً، فقد حوّل “Monster” قاتلاً متسلسلاً إلى هوس، وجعل جرائمه والرجال الذين قُتلوا في إكسسوارات من عالمهم الحسي.

مشكلة مورفي هي في الواقع مشكلة نوع الجريمة الحقيقي بأكمله، سواء الوثائقي أو الخيالي. إن مظهر الاحترام الممنوح لما كان يُعتبر ذات يوم رديئًا إلى حد يائس قد منحنا تقارير رائعة، بدءًا من “The Thin Blue Line” من إنتاج إيرول موريس إلى “The Keepers” من إنتاج Netflix. لقد تحملت Netflix الكثير من اللوم على الصفات الاستغلالية لهذا النوع الحديث بفضل البرمجة الأخلاقية المشكوك فيها، سواء بسبب الطرق التي حول بها “Tiger King” شخصياته البشرية إلى شخصيات للسخرية الطبقية أو كيف “لا تعبث مع” “القطط” انتقدت جمهورها لاهتمامها بقصص الجريمة الحقيقية بينما تمجد الصور الواقعية لإساءة معاملة الحيوانات. لقد سمحت التقنية المحسنة ووهم الهيبة لكثير من الجرائم الحقيقية الحديثة، بما في ذلك إنتاج مورفي، بالحصول على كعكتها وأكلها، والاستمتاع بالمعاناة الإنسانية بينما تتنكر في هيئة صالحة أخلاقيا.

يبدو أن وجهة نظر مورفي للعالم الحقيقي هي أنه ليس بذيئًا وصادمًا مثل أعماله الدرامية وأنه يجب عليه التعويض عن ذلك لإرضاء جمهوره النهم. إن تحويل الحقيقة إلى ترفيه يؤدي حتمًا إلى تخفيف بعض الجوانب الخشنة، لكن تخفيف مورفي المستمر للحقيقة لصالح الصدمة والمشاهدة الزائفة يأخذ ذلك إلى أقصى الحدود. والأمر المزعج أكثر هو أننا نعلم أنه يستطيع القيام بعمل أفضل. هل من الأسهل عليه عدم القيام بذلك أم أنه أكثر متعة؟ لا يعد أي من الخيارين جيدًا، وما يتبقى لدينا هو كتالوج يتوسع باستمرار يرى أشخاصًا حقيقيين معقدين ومصابين بصدمات نفسية ومعقدين للغاية كإصدارات أكثر احترامًا من ربات البيوت الحقيقيات.