الخيال البوهيمي لجوني ديب مودي يبدأ الفيلم بكامل قوته، حيث يقوم الفنان أميليو موديلياني (ريكاردو سكامارسيو) بتحطيم مقهى دوم، ثم يخرج على عربة من خلال نافذة زجاجية ملونة، ويحطم براعم الورد على طراز فن الآرت نوفو إلى قطع صغيرة بينما لا يزال ممسكًا بدلو ثلج يحتوي على زجاجة شمبانيا تذكارية فيه. يلاحقه نادل عبر النافذة المحطمة، وهو يلوح بساطور لحم. عندما يرى رجال الدرك السكين، يعتقلونه؛ مودي حر طليق.
إن هذا النوع من الأحداث، باعتباره حدثاً فنياً، هو أكثر متعة بألف مرة عند إعادة سردها من الأشخاص الذين يلتقطون الزجاج من شعرهم، ناهيك عن أولئك الذين اضطروا إلى تنظيف الفوضى بعد ذلك. بطبيعة الحال، هم مجرد أشخاص عاديين. لم تكن الحياة كفنان فقير مرحاً لا نهاية له حقاً. يبدو مودي، كما يسميه الفيلم، مبتهجاً أمام الكاميرا وهو يصد مهاجماً يحمل رغيف خبز، لكنه كان يحتضر بالفعل على مراحل؛ لم يكن شربه وتعاطيه للمخدرات سعياً إلى مكانة أسطورية بقدر ما كان مسكناً للألم. على جناح الجنون، حقاً. إنها فكرة رومانسية عن الحياة الفنية، حلم مراهق بالتطرف ــ ولكن مهلاً، ها هو جوني. موسيقى البانك روك حية.
فقط لكي نكون واضحين، مودي لا يشكل الفيلم حالة من الفوضى الرهيبة التي كانت متوقعة على نطاق واسع ــ ليس كلها على أية حال. فهو يحتوي على بعض المشاهد الجميلة المتشابكة (بما في ذلك انفجار الزجاج الملون). وهناك علاقة رومانسية مركزية (مع الشاعرة والناقدة بياتريس هاستينجز، التي تلعب دورها أنطونيا ديسبلات) تصور على أنها متقلبة ولكنها مفعمة بالحيوية والنكات والمزاح المشترك ــ وهي علاقة بين متساوين ــ وهو ما يزال من النادر بشكل محبط أن نراها بين الرجال والنساء في عالم السينما.
ولإضفاء لمسة خاصة، هناك مشهد مميز مع آل باتشينو، الذي يلعب دور جامع ثري يحاول تقليص غرور مودي لكنه يفشل. في الواقع، كان باتشينو هو أول من فكر في إخراج فيلم مقتبس من مسرحية دينيس ماكنتاير. مودي قبل أكثر من 25 عامًا، اقترح باتشينو أن يقوم ديب بذلك. بصفته جامعًا موريس جانجنات، يتمكن باتشينو من الإشارة إلى مساحة واسعة من الفطنة التجارية والغموض الأخلاقي ومكانة الملياردير في عالم الفن. يفعل هذا بحركة حاجب أو نظرة منخفضة: إيماءات صغيرة مثالية. ما معنى رؤية معلم في العمل.
ولكن بين هذا وذاك ــ وهناك الكثير من الأمور التي تتداخل مع هذا ــ تأتي الهذيان المتكرر المزعج الذي يطلقه مودي ورفاقه حول مدى عظمة فنهم، والاحتفالات بالإفراط (زجاجة أخرى! وأخرى!) والحوار الذي يعمل مثل حشو البوليسترين، فيملأ الشقوق بتأملات مودي غير المدروسة عن الحياة السعيدة للحمام أو الاقتباسات الطويلة من شارل بودلير، الشاعر والقديس الراعي للفساد. وهناك أيضاً قدر كبير من الأعمال الكوميدية المملة بين مودي وأصدقائه الموهوبين ولكن غير الناجحين، موريس أوتريلو (برونو جويري) وحاييم سوتين (ريان ماكبارلاند).
لقد أمضى أوتريلو الكثير من الوقت في المصحات، كما يخبرنا؛ وربما كان من الأفضل لسوتين، الذي كان قذرًا للغاية لدرجة أن رفاقه الدائمين هم الذباب. تم تصوير زلات ومقالب الثلاثي بالأبيض والأسود لتبدو وكأنها قصاصات غير مرممة من الأفلام الصامتة، مثل إجابة الضفة اليسرى لثلاثة مهرجين: لم يتوقفوا إلا عند صفع رؤوس بعضهم البعض. وكما هو الحال، يلعب أوتريلو وسوتين لعبة بلعابهما التي تثير حتى معدة مودي؛ ويستغل سكامارشيو، الذي يميل بشكل متقطع إلى نوع المهرج الذي استكشفه جوني ديب بنفسه كممثل، الأجزاء المقززة إلى أقصى حد. يستغرق الأمر وقتًا طويلاً، على سبيل المثال، حتى يلتقط مودي ذبابة ميتة من وجه سوتين القذر، ويثقب أنفه أثناء القيام بذلك. كفى بالفعل! النقطة متقنة للغاية.
لقد أكد المخرج على أن هذا ليس فيلم سيرة ذاتية، بل مجرد تخيل لثلاثة أيام في حياة موديلياني. ولأن الفيلم لا يدعي الدقة في السيرة الذاتية، فإنه قد يخلط بين التواريخ؛ إذ تدور أحداث الفيلم في بداية الحرب العالمية الأولى، ولكن موديلياني لم يلتق بالتاجر الذي قدم لنا هنا صورة غير جذابة، ليوبولد زبوروسكي (ستيفن جراهام الممتاز والجذاب) إلا في عام 1916. وهذا أمر جيد؛ فالمواضيع هي التي تهم.
إن الموضوع الرئيسي بالطبع هو الفن نفسه، والذي يتصاعد إلى التظاهر بسهولة شديدة. يقول ديب إنه كان مهتماً بشغف شديد بالدافع إلى الإبداع، تلك الرغبة التي يعجب بها في أصنامه ومصادر إلهامه: فينسنت فان جوخ، وجاك كيرواك، وهنتر س. تومسون، وشين ماكجوان. والفيلم نفسه مخصص لمغني الروك أند رول جيف بيك. وبالتالي فإن التظاهر يأتي متبلاً بالتساهل والإفراط: فالأساطير في معبد جوني ديب هي في الغالب “المجانين الذين يحترقون ويحترقون ويحترقون مثل الشموع الرومانية الصفراء الرائعة التي تنفجر مثل العناكب عبر النجوم”. إن نسخته من موديلياني مجنونة بهذه الطريقة، بالتأكيد. هناك جاذبية في ذلك، ولكن مثل معظم السكارى، فإنه يختبر صبرنا.
عنوان: مودي – ثلاثة أيام على جناح الجنون
مهرجان: سان سيباستيان (خارج المنافسة)
المبيعات الدولية: المحاربون القدامى/الأصدقاء الطيبون
مخرج: جوني ديب
كاتب السيناريو: جيرزي كرومولوفسكي، ماري كرومولوفسكي
يقذف: ريكاردو سكامارسيو، ستيفن جراهام، آل باتشينو، أنطونيا ديسبلات، برونو جويري، لويزا رانييري
مدة التشغيل: 1 ساعة و 50 دقيقة
