كان هناك الكثير من الحماس ولكن القليل من التفاؤل فيما يتعلق بسوق الأفلام المعاصرة في مؤتمر المستثمرين الإبداعيين السنوي الثالث في سان سيباستيان، والذي اختتم بعد ظهر اليوم.
يُعقد المؤتمر في مركز Tabakalera للفنون المعاصرة المهيب في سان سيباستيان، ويستمر لمدة يومين ويتضمن جلسات أسئلة وأجوبة على المسرح مع مسؤولين تنفيذيين من الولايات المتحدة وأوروبا وآسيا. ومن بين الحاضرين بوبي ألين من MUBI، وأكسل كوتشيفاتسكي من Infinity Hill، وبرونتي باين من LuckyChap، وتيريزا مونيو من Netflix.
يقام المؤتمر بالتعاون مع CAA Media Finance، ويركز على مواضيع واسعة النطاق، مع ارتباط غير مباشر بما وصفه معظم المتحدثين في الغرفة بقطاع السينما المزدهر في إسبانيا. وفيما يلي بعض أبرز نقاط الحديث من الجلسات.
السوق الأميركية “غير المستدامة”
قالت كريستين فاشون، المنتجة المخضرمة في شركة Killer Films، مازحة عندما تم استدعاؤها للمشاركة في حلقة نقاشية حول حالة سوق الأفلام المستقلة في الولايات المتحدة: “يجب أن يكون اسم هذه الندوة هو ‘قياس درجة حرارة السوق الأمريكية: هل هي مستدامة حقًا؟'”.
تحدثت فاشون إلى الجمهور في الغرفة حول ما وصفته بالتجربة “الشريرة” لمحاولة إحضار أحدث أفلام برادي كوربيت الوحشي إلى الشاشة الكبيرة.
وقالت “أنا واحدة من حوالي 25 منتجًا تنفيذيًا في هذا الفيلم، لذا دعونا نكون واضحين، هذا أمر استغرق من برادي حوالي 7 سنوات”.
وقال فاشون إن شركة Killer Films كانت الأكثر مشاركة في المشروع خلال السنوات الثلاث الأولى من الإنتاج ولم يتم إنتاج الفيلم في النهاية إلا بفضل دمج “الإعانات غير العادية” من بلدان مختلفة متعددة، و”طاقم عمل آمن بالفيلم وكان على استعداد للعمل مقابل أجر” واستعداد كوربيت ليكون “مبتكرًا بشكل غير عادي” حول كيفية “تجسيد الفترة في الفيلم”، الذي تدور أحداثه في الولايات المتحدة بعد الحرب.
وقال فاشون “لقد رأيت ما مر به برادي لإنجاز الفيلم، وهو أمر غير مستدام”.
ومع ذلك، كوربيت الوحشي “إن فيلم “الرجل الحديدي” الذي عرض لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي هذا العام حيث فاز بجائزة أفضل مخرج، هو نفس النوع من “المنتجات ذات الجودة العالية” التي قال سكوت شومان، رئيس مجموعة أفلام AMC، إنها تعمل حاليًا في السوق.
“قال إن الأفلام التي حققت نجاحًا هي تلك التي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بشيء مثل درجة عالية في موقع Rotten Tomatoes أو درجة عالية في موقع Letterboxd. أي شيء يحتوي على قدر من الطاقة أو الحركة أو يشعر وكأنه تجربة جماعية. هذا ما ينجح الآن في الولايات المتحدة”.
وتابع شومان أن الأفلام التي تواجه صعوبات في السوق حاليًا هي مشاريع تميل إلى أن تكون أكبر سنًا. وقال إن جمهور هذه الأفلام لم يعود بعد إلى دور السينما بالكامل بعد الوباء. وأكد على هذه النقطة عندما سأله أحد أفراد الجمهور عن سبب وصفه للدراما “المكسورة” التي أخرجتها كريستين سكوت توماس نجم الشمال لم يتمكن الفيلم الذي بطولة سكارليت جوهانسون من العثور على دار توزيع بعد عرضه لأول مرة في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي.
“في الوقت الحالي، لا يمكن اعتبار حياة الفيلم المكسور في المسارح حياة سينمائية”، كما يقول شومان. “الفيلم الذي لا يتم تنفيذه على أكمل وجه يواجه وقتًا عصيبًا في المسارح. ونرى أن عتبة الجودة هذه تكون أكثر أهمية في الدراما القديمة. يجب على هذه الأفلام أن تلتزم بالهبوط. لأن الجمهور الأكبر سنًا يجب أن يشتري الفيلم بما يكفي في الساعة 5 مساءً يوم الجمعة عندما ينخفض السعر حتى يتصدر المخططات ويعيش فترة حياة أطول”.
وفي النهاية أضاف: “كلما كانت تكلفة إنتاج الفيلم أقل، كلما زادت فرص الشراء المتاحة لك في السوق. وسيكون هناك المزيد من الناس القادرين على تحمل تكلفة هذا الفيلم”.
المشهد السينمائي “القاحل” في المملكة المتحدة
كانت المنطقة الوحيدة التي أثارت وجهة نظر أكثر تشاؤما في الغرفة من الولايات المتحدة هي المملكة المتحدة، والتي وصفها المنتج المخضرم جيريمي توماس بأنها “أرض قاحلة للغاية”.
تم استجواب توماس حول مسيرته المهنية التي استمرت لعقود من الزمن، والتي تضمنت أعمالاً مثل فيلم برناردو بيرتولوتشي الإمبراطور الأخيروقال إن ممارسته لم تكن مستدامة إلا بسبب انفتاحه على العمل مع شركاء دوليين في أفلام لم يتمكن أبدًا من “تجميعها في المملكة المتحدة”.
وفي إشارة إلى التقرير الأخير الذي أصدره منتدى الشاشة البريطانية حول صناعة السينما في المملكة المتحدة، حدد داني بيركنز من مجموعة إليسيان للأفلام اعتماد المملكة المتحدة على الاستثمار الداخلي باعتباره أحد أكبر التحديات المحلية.
“حرب النجوم “وجميع هذه الأفلام الضخمة تُصنع في المملكة المتحدة. وهي قاعدة إنتاجية عظيمة، ولكن على مدار العام الماضي مع الإضراب، كان تباطؤ الإنتاج في المملكة المتحدة غير عادي”، قال بيركنز. “أصبحت ميزانيات الأفلام الممولة محليًا أصغر فأصغر بينما أصبحت الأفلام الدولية الكبيرة أكبر. الإنتاجات المحلية تختفي”.
ومع ذلك، أشار بيركنز إلى أنه على الرغم من “التحديات” التي تواجهها المملكة المتحدة، فإن البلاد تظل منطقة ذات مجتمع سينمائي نشط يضم “الكثير من المواهب والملكية الفكرية والمواد الجيدة”.
“لدينا” شجرة سحرية بعيدة“وهو فيلم عائلي كبير ونحن ننتجه بشكل مستقل تمامًا مقابل 50 مليون دولار مع نجوم مثل أندرو جارفيلد”، قال. “تواجه المملكة المتحدة تحديات ولكن إذا تمكنت من الرؤية من خلال الشقوق فهناك فرصة”.
وأضاف بيركينز: “لقد شهدنا تغييراً في الحكومة هذا العام. ويبدو أن الحكومات السابقة كانت عازمة على تدمير هيئة الإذاعة البريطانية والقناة الرابعة اللتين تعدان الممول الرئيسي للأفلام المستقلة. لذا فهناك فرص الآن ولكن الأمر صعب”.
إليسيان شجرة سحرية بعيدة هو اقتباس حديث لرواية إينيد بليتون الشهيرة. تم اقتباس الكتاب من قبل الحائز على جائزة البافتا سايمون فارنابي (ونكا, بادينغتون 2) وسيخرجه بن جريجور (بريطانيايشارك في بطولة الفيلم إلى جانب جارفيلد كلير فوي، وريبيكا فيرجسون، وجنيفر سوندرز.
المستقبل
بعنوان إلى أين نحن ذاهبون بعد ذلك؟ كانت الجلسة الأخيرة من المؤتمر هي الأقل وجودية مع حث المتحدثين فينسنت مارافال والمدير التنفيذي المخضرم والرئيس التنفيذي السابق لشركة بارتيبانت ديفيد ليندي على الهدوء بين زملائهم.
كان الثنائي، مع المذيع روج ساذرلاند، حازمًا في استنتاجاته بأن صناعة السينما لم تمت. بل أكدا بدلًا من ذلك أن التغيير أمر شائع في السينما ولا بد من تبنيه.
“عندما بدأت العمل لأول مرة، كان أول طفرة تكنولوجية هي التلفزيون مع HBO وShowtime. وكان ذلك بمثابة تغيير هائل في كيفية كسب الناس للأموال”، كما قال ليندي. “ثم ظهر نظام VHS، الذي غير الطريقة التي يتعامل بها الناس مع صناعة الأفلام. وبعد ذلك ظهرت أقراص DVD وBluRay والبث المباشر”.
وقال ليندي إن التغيير في الصناعة “دوري”. والفرق الوحيد الذي قال إنه لاحظه مع التحولات التي تحدث اليوم هو “السرعة” التي تحدث بها.
وقال “إن الأمور تحدث بسرعة كبيرة، ولكن الشيء الوحيد المتفائل الذي شهدته هو أن الناس يجتمعون لمحاولة التوصل إلى طرق لمحاولة كسر الأعمال التجارية بشكل عام”.
وأضاف مارافال: “نحن بحاجة فقط إلى التكيف. نحن في عالم يستهلك فيه الناس المزيد”.
يستمر مهرجان سان سيباستيان السينمائي حتى 28 سبتمبر.
