عندما اختتمت ليدي غاغا فيلمها الثالث – الجزء الثاني القادم من فيلم الجوكر، فولي ديوكس – أدركت أنها لم تكن مستعدة للانتقال من شخصيتها، هارلين “لي” كوينزيل، المعروفة أيضًا باسم هارلي كوين. تقول: “كانت لدي علاقة عميقة مع لي”. رولينج ستون. “وعندما انتهيت من تصوير الفيلم، لم أكن قد انتهيت منها”.
وبمساعدة خطيبها مايكل بولانسكي، قامت النجمة بالتسجيل مهرج، وهو سجل مصاحب للفيلم يحتوي في الغالب على عروض متألقة للمعايير – وهي المرة الأولى التي تقوم فيها بذلك منذ وفاة معاونها توني بينيت. عبر أكثر من 13 أغنية، تقوم بترجمة الأغاني الكلاسيكية التي تشمل “Get Happy” (التي اشتهرت بواسطة جودي جارلاند) و”That’s Life” (فرانك سيناترا) مع إضفاء لمسة عصرية عليها. تحولت أغنية “لقد حصلت على العالم على سلسلة” لهارولد آرلين وتيد كوهلر عام 1932 إلى موسيقى الروك المغرية – وهي مثالية لتقديمها إلى الأجيال الشابة. في مكالمة عبر تطبيق Zoom من لندن، تحدثت غاغا إلينا عن ذلك مهرجوتتحدى الأنواع وما يمكن أن يتوقعه المعجبون في ألبومها البوب القادم.
ما هي أهدافك في هذا الألبوم؟
قررنا أننا نريد إنشاء ألبوم يحتفل بتعقيداتها من خلال عدسة الكثير من الموسيقى في الفيلم، بالإضافة إلى الأغاني الأصلية، التي من شأنها أن تتطرق إلى اتساع نطاقها كامرأة – ظلامها، وفوضاها، وحيويتها. وطبيعتها المهووسة – وابتكر لمسة عصرية على موسيقى البوب العتيقة.
لقد وصفت الألبوم بأنه “LG 6.5”. هل تعتبر هذا ألبومًا لهارلي أم مجرد تسجيل لـ Gaga؟
أنا أرى هذا على حد سواء، في الواقع. هذه هي الطريقة التي أرى بها كل هذا. هذا هو سجلي. إنه تسجيل لـ ليدي غاغا، لكنه مستوحى أيضًا من شخصيتي ورؤيتي لما يمكن أن تكون عليه المرأة. ولهذا السبب لا يلتزم الألبوم بنوع واحد. لقد أسميته “6.5” لأنه ليس ألبوم الاستوديو التالي الخاص بي هو سجل موسيقى البوب، ولكنه يقع في مكان ما بينهما، وهو يطمس خطوط موسيقى البوب. كما تعلمون، معاوني توني بينيت، الذي لم يعد على قيد الحياة، كان صغيرًا يغني هذه الموسيقى. لقد كانت مجرد موسيقى البوب. واعتقدت أنه من المثير للاهتمام الأغاني التي تم اختيارها لإنشاء هذا الفيلم. أردت استكشاف ما يمكن أن تعنيه هذه الموسيقى اليوم من خلال عدستها.
أنت الموصوفة مهرج باعتبارها ميتا حديثة، وكيف لا يمكنك حقًا ربطها بنوع واحد. هكذا أرى هذا الألبوم أيضًا. موسيقى الجاز هي في المقدمة، ولكن هناك العديد من الأصوات المختلفة.
شكرًا لك. أود أن أقول إن تلك الحداثة الفوقية لعبت في الواقع دورًا حقيقيًا في كيفية تعاملنا مع هذا الأمر في الاستوديو. لقد شاركت في إنتاج هذا الألبوم مع بن رايس. كان لمايكل أيضًا يد ثقيلة جدًا في الموسيقى. لقد تحدثنا كثيرًا عن كونها شخصًا لا يمكنك توضيحه، لأنها نادرة جدًا ولا يمكن التنبؤ بها. [We] يستخدم النوع كوسيلة للتعبير عن أن شيئًا ما نادر – من خلال عدم الالتزام بأحد الأنواع والذهاب بقوة إلى الطليعة. أنا أقول في الأساس، “كامرأة، اخترت أن أكون ما أريد أن أكونه في أي لحظة، بغض النظر عن ما أشعر به. وبغض النظر عما تريده مني، سأكون على طبيعتي. شكرًا لك. الحب يا هارلكوين” [laughs].
كان عليك في الأساس أن تتخلى عن الغناء وتخفف من أسلوبك أثناء تصوير الفيلم. ماذا عن هنا؟ هل كنت مجرد غاغا ولم تتراجع؟
لقد فعلت كلا الأمرين في هذا السجل. هناك لحظات أستغل فيها بالتأكيد صوت لي وعدم نضجها الطفولي بالأغنية. لديها هذه السذاجة. تتخيل أنها سمعت الأغنية مرتين وهي تدندن لوحدها، لأنها غير مرتاحة وتريد تهدئة نفسها. وهذا ما جعله هناك. على سبيل المثال، يبدو افتتاح مسرحية “That’s Entertainment” وكأنه طفل يبلغ من العمر 13 عامًا في مسرحية مدرسية. في سياق امرأة تبلغ من العمر 38 عامًا، يبدو الأمر مقلقًا نوعًا ما. ولكن بعد ذلك، تبدأ أغنية “That’s Entertainment” بصوت أكثر ليونة ويبعث على الحنين الشديد. ولقد عملت على ذلك أيضًا.
صوتيًا، لعبت باستخدام صوتي بطريقة لم أستخدمها أبدًا مع توني. لذلك كان هذا جزءًا من صوت لي، وصوتًا جديدًا بالنسبة لي مع بعض التسجيلات المستوحاة من موسيقى الجاز. ومن ثم الاستكشاف – كيف سأغني أثناء تصفح البانك؟ كيف سأغني على رقصة الفالس؟ كيف يمكننا إنشاء نسخة من “Smile” تبدو متأصلة في الفيلم؟ وبعد ذلك مع “Happy Mistake”، هناك تلك الهشاشة الخام التي تشبه Gaga تمامًا، ولكن ربما أيضًا أغني على أسطوانة بطريقة لم يسبق لي أن فعلتها من قبل. لذلك أود أن أقول أنه على الرغم من أن الألبوم يتحدى النوع، فإن الصوت كذلك أيضًا. الصوت مصاب بالفصام، لكن هذا منطقي بالنسبة لهارلي كوين. وكان ذلك جزءًا من متعة صنع ذلك – الحرية في كل شيء.
هذه هي المرة الأولى التي تسجل فيها المعايير بدون توني. هل كان في عقلك اصلا؟ أنا متأكد من أنها كانت عاطفية.
نعم. كانت هذه المرة الأولى لي بدون توني، ولم يكن الأمر عاطفيًا على الأرجح بالطريقة التي تفكر بها. لم يكن حزينا. لقد كان في الواقع كما لو كان معنا طوال الوقت. وأيضًا، بطريقة مضحكة، إذا كنت قد وضعت أوتار موسيقى الروك آند رول على الإنتاج في تسجيل قمت به مع توني منذ سنوات، لا أعرف كيف كان سيشعر حيال ذلك. لم يكن توني يحب موسيقى الروك أند رول. لكنه كان سيقول: “رائع، هذا مذهل.” لقد كان شخصًا يحب مدى خوضي للمخاطرة واختلافي، وكنت أعتقد دائمًا أن هذا أمر رائع جدًا. كان أكبر مني بستين عامًا، وكان يتردد أقل من الشباب الذين أقابلهم. قد يكون الأشخاص مثل، “لماذا ترتدي ملابسها بهذه الطريقة؟ لماذا تغني بهذه الطريقة؟ لماذا يعتبر أدائها المسرحي مسرحيًا جدًا؟ توني، هو فقط لم يجفل أبدًا. لقد كان مجرد شخص رحيم وشامل حقًا. لذلك كان بالتأكيد معنا [in the studio]، لكنه كان في الغالب بداخلي.
باعتباري منتجة ومغنية، أشعر أنني اكتسبت قدرتي على إظهار طريقي في هذه الموسيقى. وكان ذلك مثيرًا بالنسبة لي، لأنه أيضًا شيء أحب مشاركته مع الشباب الذين يستمعون إلى هذه الأغاني. بعض هذه الأغاني تعود إلى الثلاثينيات. من الجيد أن تكون قادرًا على إظهار كيف يمكن إعادة تصور هذه الأشياء بما يتجاوز مجرد الملاحظات وأسلوب الطريقة التي تمت كتابتها بها. بالأحرى… ماذا لو مزقت الكتاب وأشعلت فيه النار وفعلت ذلك بطريقة جديدة تمامًا؟ أردت أن تكون ممتعة.
سيكون السجل ممتعًا حقًا للاستماع إليه في المنزل. أريد أن أعد لها وجبة جميلة.
أنا دائما أقول، مايكل وأنا [here] لجميع حفلات العشاء المجنونة.
سيصل ألبوم البوب الخاص بك في فبراير. هل يمكن أن تخبرني كيف يختلف الأمر عن اللونياتوماذا يمكن أن يتوقع المشجعون؟
ألبوم البوب ليس مثل اللونيات. إنه رقم قياسي مختلف تمامًا. لا أعلم إن كنت مستعدًا للحديث عنه بعد، لكنني أدرك أنه سيصدر قريبًا، وسوف أفعل ذلك. ما أود قوله هو أن كل شيء بالنسبة لي. من المفترض أن يتم تناولها كوقت في حياتي. وأنا أيضًا متحمس جدًا لهذه الفكرة التي تنص على أنني لست مضطرًا إلى الالتزام بعصر ما إذا كنت لا أرغب في ذلك. يمكنني الحصول على عدد قليل من الذهاب في وقت واحد. هذا يشعر بالاضطراب [laughs] وأكثر مثلي أو هارلي. أو من.
