كان من المتوقع. “ميجالوبوليس”، الفيلم الجديد لفرانسيس فورد كوبولا، موجود بالفعل في دور العرض، ومعظم تعليقات المشاهدين العاديين التي وجدناها عبر الإنترنت تتعامل معه بازدراء مطلق، حتى أنها تصفه بأنه أسوأ فيلم لهذا العام.
وفي الواقع، هذا ليس فيلمًا للجميع، على الرغم من أن العبارة تبدو مبتذلة في هذه المرحلة. كما أنه ليس فيلمًا سيرضي بالضرورة أولئك الذين يعجبون بأفضل أعمال مخرجه وكاتب السيناريو والمنتج الأسطوري، ومن بينها فيلم “القيامة الآن” (1979) – الذي يظل المفضل لدي في تاريخ السينما بأكمله – وبالطبع “العراب” (1972) و”العراب الثاني” (1974) – وهي كلاسيكيات لا جدال فيها ولا تزال تبدو رائعة بالنسبة لي، بما يتجاوز التقييمات الصحيحة حول جوانبها الأبوية التي تم إجراؤها في الآونة الأخيرة – .
عليك أن تضع نفسك في السياق. أي هاوٍ للأفلام يحترم نفسه يعرف أن مستوى كوبولا قد انخفض في السنوات الأخيرة بشكل غير عادي، لدرجة أن فيلمه السابق “تويكست” (2011) – والذي كان من سوء حظي أن شاهدته قبل بضعة أيام، لأنه تجاهله حتى الآن – لا يطاق عمليا، حيث ينجرف فال كيلمر وسط قصة شبح غير متسقة لم يتم تصويرها بشكل جيد.
هذه الخلفية البسيطة جعلتنا ننتظر وصول العمل الجديد بتشكيك مفهوم تماما، وهي تؤثر بلا شك على حقيقة أن “ميجالوبوليس”، إلى جانب الكارثة السابقة، تبدو وكأنها تحفة فنية.
الهذيان والعظمة
ليس كذلك. لكنه فيلم عظيم. على الأقل فيما يتعلق بطموحاته، وما يحاول إخبارنا به، وتميز طاقم الممثلين، وكمال تصميمه الصوتي، واتساع محيطه وحجم العرض الذي، على الرغم من رقمي أو آخر، هراء، يستحق المشاهدة على أكبر شاشة متاحة (وصدقني عندما أقول لك إنه لن يكون متاحًا لفترة طويلة في دور العرض، لأنه بعيد جدًا عن أن يكون منتجًا للجماهير).
إن سيد السينما مثل كوبولا قد تحمل عناء صنع فيلم ضخم مثل هذا في سن 85 عامًا، مما يدل أيضًا على أنه لا يزال قادرًا على التعامل مع اللغة السينمائية ببراعة بعد النكسة التي يفترض أنها لا رجعة فيها لفيلم “Twixt”، ينبغي أن تكون كذلك. لقد أصبح بالفعل مصدر فرحة هائلة لمحبي الأفلام، حتى عندما يكون ما يوضع أمام أعيننا، على المستوى السردي، يغطي أكثر بكثير مما ينبغي، وكثيرًا ما يأخذ منعطفات غير ضرورية.
أبطال فيلم Megalopolis هم سيزار كاتيلينا (آدم درايفر)، مهندس معماري ذو رؤية، مدمن على الكحول والمخدرات يدعو إلى مستقبل مشرق، وجوليا سيسيرو (ناتالي إيمانويل)، شابة تبدو تافهة، ولكنها ذكية حقًا، وهي في حالة جيدة. الابنة الزمنية لرئيس بلدية المدينة، فرانكلين شيشرون (جيانكارلو إسبوزيتو)، وهو رجل محافظ وفاسد يكره كاتيلينا.
منذ البداية، يوضح كوبولا أنه بالإضافة إلى موهبته التي لا شك فيها، يمتلك كاتيلينا قوى خاصة، وهو أمر مثير للفضول على الأقل في ضوء الازدراء الذي أبداه المخرج مؤخرا لإنتاجات مارفل.
حول هذه الشخصيات النجمية هناك العديد من الشخصيات الأخرى التي تبدو أكثر أو أقل تطورًا (تم تطوير العمل وتعديله على مدار أربعة عقود)، من بينهم واو بلاتينيوم (أوبري بلازا)، مراسل مغرور لديه رغبة في السلطة؛ هاميلتون كراسوس الثالث (جون فويت)، زوجها الثري، وكلوديوس بولشر (شيا لابوف)، المحرض المتطرف.
الطراز الروماني
تدور أحداث القصة في نسخة بديلة من الولايات المتحدة تشير مباشرة إلى نمط حياة الإمبراطورية الرومانية في مرحلة تراجعها (هيا، المدينة التي تقع فيها تسمى روما الجديدة)، وذلك لترسيخ بعض المعالم التاريخية. المتوازيات التي، إذا لم تكن واضحة بما فيه الكفاية، يلقيها في وجوهنا الراوي، الذي تلعب صوته لورين فيشبورن.
إحدى أكبر مشاكل الفيلم هي على وجه التحديد وجود هذا التعليق الصوتي المستمر. ليس لدينا أي شيء ضد فيشبورن، الذي يلعب أيضًا دور سائق/مساعد كاتيلينا بشكل صحيح؛ لكن، بعيدًا عن مداخلته، ينغمس الفيلم في كثير من الأحيان في تنفيذ حوارات محملة بمستوى من الإسهاب ليس ضروريًا دائمًا، والذي يلجأ إلى اقتباسات من شكسبير وبلوتارخ وماركوس أوريليوس والتي لها أجواء مسرحية لا شك فيها، على الرغم من أن الصلابة تبدو أن يكون مقصودًا، كما هو الحال مع الاستخدام المرحب به للفكاهة.
في بعض الأحيان، لا تقودنا هذه التركيبات إلى تذكر أي كلاسيكيات سينمائية لا تقبل المنافسة، بل تحيلنا إلى «كاليجولا» (1979)، الفيلم المثير للجدل للمخرج تينتو براس والذي تم تعديله جذريًا من قبل منتجه قبل طرحه الأولي في دور العرض، ولكن تم إعادة إطلاقه للتو في نسخة أكثر ارتباطًا بالمفهوم الأصلي، حيث تتوفر إمكانية رؤيته في ضوء مختلف تمامًا.
في نهاية المطاف، كوبولا لديه الكثير ليقوله، ويصر كثيرًا على قوله، لدرجة أنه يخسرنا على طول الطريق؛ والأمر الأسوأ هو أنه ينتهي به الأمر إلى حل كل شيء بنفس الطريقة المبسطة والمضادة للمناخ التي استخدمها في فيلمه قبل الأخير “Tetro” (2009) – والذي كان أكثر من لائق. إن دفاعه المغلق عن المدينة الفاضلة لن يقنع الجميع، وكذلك استهزائه باليمين المتطرف الأميركي وتعليقاته الموجزة حول ظاهرة الهجرة.
يلعب أوبري بلازا دور واو بلاتينيوم.
(بوابة الأسد)
الحرية والفجور
في النهاية، وفي خضم غرابته، فإن فيلم “ميجالوبوليس” ليس فيلمًا تجريبيًا حقًا، على الأقل على المستوى السردي، على الرغم من أن أسلوب كوبولا في العمل مع ممثليه اتخذ ميولًا غير تقليدية من خلال السماح لكل منهما لنفسه بكيفية أداء ممثليهم. مشاهد متغيرة من السيناريو أثناء التصوير، مما سبب مشاكل كبيرة مع الفريق الفني.
هذا لا يعني أن الفيلم لا يحتوي على لحظات من انعدام السيطرة التام أو مشاهد ذات نزعة هلوسة، الأمر الذي قد يكون أكثر وضوحًا إذا صدقت الشائعات – التي نفىها كوبولا – بأن المخرج تناول جرعات كبيرة من الماريجوانا أثناء التصوير. على هذا الجانب، يمكن أيضًا اعتبار فيلم “Megalopolis” بمثابة فيلم “رائع”. ولكن هذا هو التحليل الذي أفضل تركه في أيدي أخرى.
ومهما يكن الأمر، فإن الزخم الذي يقدم به المخرج أفكاره قوي للغاية ومبدع لدرجة أنه لا يمكن إلا أن يكون مفاجئًا، خاصة أنه يأتي مصحوبًا بإحساس بالحرية لم يتمكن المخرج من الحصول عليه إلا من خلال دفع ثمن الفيلم. فيلم بنفسه بميزانية إنتاج تجاوزت 120 مليون دولار، وكان من الممكن أن يكون أقل جرأة بكثير لو تم تمويله من قبل هوليود.
أخيرًا، وعلى الرغم من المخاطرة بأن أبدو كمعجب متيم (أو هل المصطلح الحالي “بسيط”؟)، يجب أن أقول إنه لا يمكن لأي فيلم يقوم بدور أوبري بلازا المذهل في دور الشرير المذهل والمتلاعب والحسي للغاية أن يكون سيء. . وكان لا بد أن يقال وقد قيل.
