حصري: تقول أنجلينا جولي إن أدوارًا مثل تجسيدها لشخصية ماريا كالاس – التي يمكن القول إنها أعظم مغنية سوبرانو في كل العصور – في فيلم المخرج بابلو لارين ماريا، تعال “مرة واحدة في العمر”.
تضحك الفنانة الحائزة على جائزة الأوسكار، ثم تضيف: “أعني، إنها بالتأكيد الأكثر تحديًا”، في إشارة واضحة إلى الأشهر السبعة التي قضتها في تعلم ستة من الألحان الدرامية العديدة المرتبطة بكالاس، التي توفيت بسبب نوبة قلبية. منزلها في باريس في 16 سبتمبر 1977. كان عمرها 53 عامًا.
فيلم موسم جوائز لارين، الذي يستخدم سيناريو لستيفن نايت، يهتم بالأيام الأخيرة للسوبرانو كولوراتورا وهي تستدعي ذكريات الانتصارات على مسارح الأوبرا الأكثر شهرة في العالم وإدراك أن تلك المرتفعات الفنية لن يتم تحقيقها مرة أخرى، إلى جانب مأساة حبها لقطب الشحن أرسطو أوناسيس.
تقول جولي إنها أرادت العمل مع لارين لفترة طويلة جدًا، وهذا النوع من العمل لا يطلب مني كثيرًا. وإذا طُلب مني ذلك، فإنه لا يحدث غالبًا مع هذا النوع من المواد وهذا المخرج، لذا فإن هذه الأشياء تأتي مرة واحدة في كل مرة.
تجربتها في الفيلم، “أن تكون على خطى شخص تحبه حقًا”، على حد تعبيرها، “كانت أبعد من أي شيء يمكن أن أتخيله، وكانت هدية عاطفية بالنسبة لي”.
وتقول إن الدور “غيرني كشخص. لقد ساعدني في شفاء جزء مني.”
أنجلينا جولي في دور ماريا كالاس ماريا (2024). (نتفليكس)
سألت كيف ذلك؟ تبدأ جولي في الإجابة، ثم تتردد بينما تتخيل، كما يفترض المرء، العناوين الرئيسية التي ستتبعها. دراسة حياة ماريا كالاس ستصبح صراعاً مع براد بيت.
تقول: “في بعض النواحي، لا أستطيع أن أخبرك”. “سيكون الأمر شخصيًا للغاية بحيث لا يمكن شرحه. لكن منذ ذلك اليوم الأول [on set] عدم قدرتي على التنفس والبكاء والغناء بأعلى صوتي في لا سكالا بميلانو، تلك اللحظات غيرتني.”
كان المشهد لها وهي تؤدي المشهد المجنون في فيلم غايتانو دونيزيتي آنا بولينا، لحظة ذات كثافة عالية تبلغ ثلاثة أوكتاف تمزج بسلاسة بين الأصوات وكالاس وجولي. إنها لحظة مثيرة تضعك، أيها الجمهور، في مساحة حميمة تشاهد فيها فنانًا عظيمًا يجسد فنانًا آخر. إن عملها عبارة عن صورة مذهلة للأعماق المطلقة التي يتعين على الفنان في أي نظام مسرحي استكشافها لتحقيق أداء مبتهج. من الواضح أن الألم عنصر ضروري.
وتقول جولي إنها لم تتمكن من الاستماع إلى تسجيلات أداء كالاس “منذ فترة” منذ انتهاء التصوير، على الرغم من أنها حضرت عروض فيلم Netflix في مهرجان البندقية السينمائي، حيث كان للفيلم عالمه الخاص. العرض الأول، والعرض الأول في الولايات المتحدة في مهرجان تيلورايد السينمائي. يتم عرض الصورة التي أنتجتها شركة Freemantle/The Apartment في مهرجان نيويورك السينمائي يومي الأحد والاثنين 30 سبتمبر.
ماريا يتلقى عرضًا رئيسيًا في مهرجان BFI لندن السينمائي في 18 أكتوبر، مع المزيد من العروض في 19-20 أكتوبر. يتم عرض فيلم Netflix في دور العرض اعتبارًا من 27 نوفمبر ويتم بثه على المنصة في 11 ديسمبر، وهو التاريخ الأمثل لجوائز الناخبين للتركيز على الأفلام المرموقة.
لكن جولي منذ ذلك الحين لم تسمح لنفسها بالاستماع إلى كالاس شخصيًا.
في جلسة تصوير حديثة للفيلم، أخبرتنا أن شخصًا ما، “لكي يكون لطيفًا معي”، جعل كالاس “ينفجر” من مكبرات الصوت وأثار ذلك “ذكريات مؤلمة للغاية” عما تطلبه أداء “هذه المقطوعات”. “.
تقول جولي إن هناك “ذاكرة إحساس بالألم العميق” مرتبطة بسماع ألحان كالاس. “لذلك سيستغرق الأمر بعض الوقت بالنسبة لي للاستماع إليها، وفصل تجربتها، ثم الاستماع إليها مرة أخرى. أعتقد أن الأمر سيستغرق بعض الوقت. لكني أهتم بها بشدة.”
وتقول جولي إنها بدأت بالموسيقى استعدادًا لتصوير كالاس. “الشيء الرائع في ماريا كالاس هو أن ماريا كانت معلمة وهناك تسجيل لتعليمها كيفية الأداء، لذلك استمعت إلى وصفها واتبعت تعليماتها وهي تصف كيف أن الانضباط هو كل شيء. “لا تفكر في المشاعر، ولا تفسر المشاهد… افهم الموسيقى، صوتك هو الآلة الموسيقية”، تشرح.
تقول جولي إن كالاس أطلق على العملية اسم “السترة المستقيمة”. “وتتعلم بالضبط ما قصده الملحن. وإلى أن تعرف ذلك جيدًا، وعندها فقط، يمكنك إضافة مشاعرك وعواطفك الشخصية إليه.
كان هناك عدد لا يحصى من الفصول الدراسية مع العديد من المعلمين المختلفين الذين أرشدوا جولي فيما يتعلق بتقنية الصوت، وطبقة غنائها، و”كل شيء من اللغة الإيطالية إلى الأوبرا إلى الوضعية، إلى التنفس، وهو الأمر الذي كان الأصعب بالنسبة لي”، كما تقول وهي تشير إلى حجابها الحاجز.
تنظم عضلة الحجاب الحاجز، الموجودة في الجزء السفلي من القفص الصدري، كمية الهواء الموجودة في رئتيك، مما يتيح لك إصدار صوت كامل من الحبال الصوتية أثناء الغناء. برعت كالاس في التحكم في تنفسها في تصويرها الدرامي.
“أنت تدرك أنه من أجل الغناء بصوتك الكامل وعاطفتك الكاملة، لا يمكنك الصمود [your breath]… كل هذه الأعصاب. لا يمكنك الاحتفاظ بهم لذا عليك إطلاق سراحهم؛ كل مشاعرك، كل ألمك، كل أملك. وهذا هو أكثر ما شعرت به من ضعف على الإطلاق. تقول جولي: “الأكثر عراة كممثلة”.
في أول فصل دراسي للتنفس، بكت لأنها “لا تدرك مدى ما عليك الصمود فيه. ولم يكن من الممكن أن أتمكن من الوصول إلى الموسيقى والغناء معها بالطريقة التي كانت تفعلها، إذا لم أسمح لها بذلك”. اذهب.”
تجلس لارين معنا في الجناح المكون من طابقين في أحد فنادق تيلورايد، وتستمع باهتمام بينما تصف جولي كيف اقتربت من أداء دور كالاس.
كاسبار فيليبسون في دور جون كنيدي، والمخرج بابلو لارين وأنجلينا جولي في دور ماريا كالاس في موقع التصوير. ماريا (2024). (باكس جولي بيت / نيتفليكس)
إنه يعترض على وجهة نظري القائلة بأن كالاس ولد بآلة عظيمة. هذا صحيح، أومأ برأسه لكنها عملت على ذلك. “لقد شكلتها على مر السنين وكان لديها انضباط هائل أكثر من أي شخص آخر. وكانت قادرة على وضع قدر من العاطفة والحقيقة في غنائها مما أحدث فرقًا كبيرًا وجعلها ما هي عليه.
يلاحظ لارين أن الأدوار التي اختار كالاس القيام بها، مثل تلك التي قام بها فيردي الضال، بوتشيني ماداما الفراشةوغيرها مما جعل تلك الأوبرا مشهورة. “لذلك، إذا نظرت إلى الذخيرة الموسيقية اليوم في العالم بينما نتحدث، فستجد أنها تمثل 50 بالمائة من الذخيرة التي غنتها. يقول: “لقد قامت بنشرها”. مشيرة إلى أن مهمة الفيلم هي “الإشادة بموسيقاها والتعرف على حياتها من خلال الموسيقى”.
توافق جولي على ذلك وتقول إن هدف كالاس كان إزالة النخبوية المرتبطة بعالم الأوبرا وجعله في متناول “الناس” وأنها عرفت أن ذلك يطابق نية لارين، وهو “إحضارها إلى الناس”.
يفعل الفيلم ذلك كثيرًا من خلال تقديم كالاس، نعم، كفنانة كإلهة، لكنه ينزلها إلى الأرض، كشخص يشعر بالألم ويعرفه، تمامًا كما يفعل الآخرون.
تقول جولي إن الأوبرا غالبًا ما يُنظر إليها على أنها “هذا الشيء الثمين للغاية الذي لا يمكنك لمسه”، في حين أن ماريا “تحاول أن تجعلها حيث تتصل بها، حيث يمكن للجميع الاتصال بها”.
عند مشاهدة الجماهير في عرضين خلال مهرجان تيلورايد السينمائي، تم إنشاء هذه الروابط، إذا كان التنهدات التي سمعها المرء أثناء عرض الاعتمادات هي أي شيء يمكن تجاوزه.
لقد ساعد تصوير كالاس جولي بطريقة ما في العثور على صوتها. ليس بالطريقة التقليدية التي نفترضها مع هذا المصطلح. “ليس بهذه الطريقة القوية التي يقولها الناس، وليس بطريقة العثور على صوتي أو العثور على قوتي. لم يكن ذلك. كان الأمر، بطريقة ما، يتعلق بالجلوس مع ضعفي وإيجاد الإنسانية والانفتاح والثقة.
خلال لحظة واحدة في مارياأخبرها طبيب كالاس أنها إذا قدمت أداءً مرة أخرى، فإن الألم الذي ستحتاج إلى تحمله لأداء مثل هذا الأداء قد يقتلها.
كيف يواجه الفنانون العذاب المطلوب لتحقيق نشوة الأداء العالي سواء كان ذلك على المسرح أو الشاشة – ولماذا يفعلون ذلك؟
تجيب جولي: “إنها الحياة”.
“علينا أن نعيشها بشكل كامل. يا لها من نعمة أن تكون فناناً. تقول: “إنك تعيش وتدرس الحياة والعاطفة والمشاعر والتواصل”.
يقترح لارين أن “التعبير عن آلام الآخرين يمكن أن يجعلك تتعامل مع آلامك، ويمكن أن يجعلك تساعد على السمو، ربما على الموسيقى في هذه الحالة”.
تتفق جولي مع هذه الفرضية وتوضح أنها قادرة على تقديم مثل هذا الأداء “في مكان آمن”، مضيفة أنها تقول ذلك عن مجموعة لارين “وهذا العالم وموسيقاها وأن تكون ضعيفة تمامًا ومنفتحة وإنسانية. “
وتقول إن لارين أعطتها الحرية في التحقيق والاستعداد لتصوير كالاس. “ولم أشعر بالحرج أبدًا مما لم أكن أعرفه عن الأوبرا مع بابلو. لم أشعر أبدًا أنني ارتكبت خطأً ما، أو أنني لم أكن متأكدًا، أو أنني لا أزال أتعلم. لقد كانت مشاركة لشيء ما. وأعتقد أن هذا ساعدنا جميعًا في موقع التصوير فقط لنشعر أنه كان مجرد شيء رائع لإنشاءه ومشاركته.
بابلو لارين وأنجلينا جولي يحضران العرض الأول ماريا خلال مهرجان البندقية السينمائي الدولي الحادي والثمانين في 29 أغسطس 2024 في البندقية بإيطاليا. (فيتوريو زونينو سيلوتو / غيتي إيماجز)
يؤلم جولي أن منتقدي كالاس كانوا قاسيين للغاية تجاهها عندما بدأت قدراتها الصوتية العظيمة تتعثر. لقد كانوا قاسيين جداً معها. كم كانت تشعر بالوحدة. كم شعرت بالفشل الذي شعرت به أن صوتها كان في النهاية. فقط الكثير من الألم والكثير من الوحدة.”
ومع ذلك، فهي تجد العزاء في أنه بعد عقود من وفاة كالاس، يشعر الناس بالحزن على الطريقة التي عوملت بها.
يقول لارين: “وما زلنا نتحدث عنها”.
يضيء وجه جولي. “نعم، ما زلنا نتحدث عنها. يجعلني أشعر وكأننا فعلنا شيئًا من اللطف من أجلها.
سيصادف الثاني من ديسمبر مرور 101 عام على ميلاد كالاس.
تبتسم جولي ثم تفقد نفسها في التفكير. وبعد لحظة تتساءل بصوت عالٍ: “أتساءل أين سنكون؟”
