أرسل لي أحد الأصدقاء رسالة نصية بعد وقت قصير من وصولي إلى نيويورك لمشاهدة مسرحية “ماكنيل”، مسرحية إياد أختار الجديدة في مسرح فيفيان بومونت بمسرح لينكولن سنتر، بطولة الحائز على جائزة الأوسكار روبرت داوني جونيور في أول ظهور له في برودواي. الرسالة كانت مدفوعة بالمنشور الذي تم نشره مؤخرًا. قنبلة في مجلة نيويوركر عن أغنية “ستيريوفونيك” الحائزة على جائزة توني لديفيد أدجمي.
تحمل معي للحظة: هناك اتصال.
صديقي، كاتب سيناريو مقيم في لوس أنجلوس، من أشد المعجبين بالموسيقى المجسمة وقد انزعج عندما قرأ أن المسرحية تبدو وكأنها تعيد تدوير عدد من التفاصيل الموجودة في “صنع شائعات”، وهي مذكرات كتبها مهندس الصوت كين كيلات، الذي عمل على العديد من ألبومات فليتوود ماك. قلل الكاتب المسرحي من أهمية أي صلة مباشرة بين فرقة الروك الأسطورية وأعماله، التي تصور جلسات التسجيل المتوترة لفرقة في السبعينيات بشكل غريب مثل إتقان فليتوود ماك لمسرحية تشبه بشكل لافت للنظر “شائعات”. ولم يأخذ أحد هذا النفي على محمل الجد. وأوجه التشابه واضحة بشكل صارخ. لكن مقالة نيويوركر التي تردد ما سبق يخبريثير أسئلة أكثر تعقيدا.
كتب صديقي بشفقة أكثر منه بغضب: “يبدو أن ديفيد أدجمي كاذب ومنتحل”. “يمكنك أن تقول الشيء نفسه عن شكسبير،” أرسلت رسالة نصية بشكل متحيز من محطة بنسلفانيا. وأضفت أن المحامين سيقاتلون، لكن “لا أعتقد أن هذا ينتقص مما حدث [artistically] مُتَفَوِّق.”
وبعد حوالي ساعتين، ظهرت نسخة من هذا النقاش نفسه في مسرحية «ماكنيل»، وهي مسرحية تدور حول أسد أدبي عجوز على وشك الإلغاء والذي يقع تحت سحر الذكاء الاصطناعي. قصة فاوست حديثة، دراما أختار تحول فاوست إلى مؤلف حائز على جوائز، والذي، بعد استسلامه لإغراء ChatGPT، لا يحزن كثيرًا على فقدان روحه بقدر ما يتولى الدفاع الأدبي عن فنونه المظلمة الجديدة.
جاكوب ماكنيل (داوني)، كاتب طموح بشدة وغير صحيح سياسيًا، كان يشرب الخمر حتى الموت بعد انتحار زوجته، لا يريد شيئًا أكثر من الحصول على جائزة نوبل في الأدب. ولكن عندما يتحقق حلمه أخيرًا، يشعر بالحيرة من التدقيق الشديد الذي يأتي مع الاهتمام الدولي.
ماكنيل لديه خزانة مليئة بالهياكل العظمية. إنه صديق لمجموعة من الرجال البارزين الذين تلقوا تعليمًا أيضًا ويخشون أن يكون التالي. انتحرت زوجته المريضة عقليًا بعد أن اكتشفت أنه كان على علاقة غرامية. يجهز أختار مسارات متعددة لسقوط ماكنيل. لكن العمل يهتم بالمسائل المجردة حول الفن والأصالة أكثر من اهتمامه بمصير الكاتب الغامض أخلاقياً.
إلى أي مدى يمكن للروائي أن يكون مدينًا لأعمال الآخرين؟ أين هو الخط الفاصل بين الإبداع والسرقة الأدبية؟ (هل كان إسخيلوس، وسوفوكليس، ويوريبيديس مذنبين بالاحتيال على هوميروس؟) إذا تلقى الكاتب مساعدة من آلة، فهل يمكنه أن يطالب بشكل شرعي بالتأليف؟
لا يشارك ماكنيل وجهة النظر الرومانسية للفنان باعتباره عبقريًا منعزلاً. يتوافق تفكيره بشكل أكبر مع تفكير الباحث الأدبي هارولد بلوم، الذي أكد أن القصائد تولد قصائد أخرى، في شبكة من التأثير ترجع إلى نظرية داروين في التطور وإلى المفهوم الفرويدي لعقدة أوديب.
في خطابه أمام الأكاديمية السويدية، يدعو ماكنيل إلى فهم أكثر تعقيدًا للأصالة الفنية من خلال الاستشهاد بمثال “الملك لير”. يفترض ماكنيل أن شكسبير فعل شيئًا أكثر تطرفًا من اقتباس مسرحية “الملك لير”، وهي مسرحية إليزابيثي مجهولة المصدر ربما يكون قد لعب فيها. لقد أعاد كتابة قواعد المأساة وفي هذه العملية أعطى نظرة ثاقبة للوضع الأخلاقي والوجودي للإنسانية الذي لم يصل بعد. ليتم إقرانها.
“ضع هذه النسخة الأصلية من Leir في أي من نماذج اللغة الفاخرة هذه وقم بتشغيلها مائة ألف مرة؛ فلن تقترب أبدًا من إعادة إنتاج ترتيب الكلمات الذي توصلت إليه Sweet Swan of Avon،” كما يقول ماكنيل، وكلاهما دفاعًا عن قروضه الخاصة وكذلك قروض شكسبير.
روثي آن مايلز وروبرت داوني جونيور في إنتاج مسرح لينكولن سنتر لمسرحية “ماكنيل”.
(ماثيو ميرفي وإيفان زيمرمان)
ويواصل أختار، مؤلف كتاب «العار» الحائز على جائزة بوليتزر، نقاشًا وجد نفسه منخرطًا فيه بعد نشر روايته الرائعة «مرثيات الوطن» عام 2020. يجمع هذا الكتاب بين الحقيقة والخيال ليروي قصة كيفية توحيد الولايات المتحدة في عهد دونالد ترامب.
في المقابلات، طُلب من أختار بشكل روتيني أن يشرح أسباب عدم قيامه بكتابة مذكرات فحسب في حين أن الكثير من تاريخ عائلته موجود في الكتاب. لماذا نسميها رواية وتثير أسئلة أخلاقية حول استخدامات السيرة الذاتية؟ وكانت إجابته دائمًا هي نفسها: كان يبحث عن حقيقة أعمق. إن تصور الكتاب كرواية سمح له بتجاوز السجل الحرفي لحياته. بالنسبة للفنان المبدع، أهمية الخطوط أقل من كيفية إعادة توزيعها.
يعيد أختار إحياء هذه المناقشة الجدلية حول الحرية الفنية في سياق الذكاء الاصطناعي المتوتر. المشكلة هي أن المسرحية مليئة بالأفكار والموضوعات ونقاط الحديث. “McNeal” مليء بالأشياء التي يمكن قوله عن الأدب (كيف تم تأليفه، ومن أين يكتسب قيمته، ولماذا يمكن أن تكون حقيقته خطيرة للغاية)، ولكن يبدو الأمر كما لو أن ChatGPT طُلب منه ذكر إيجابيات وسلبيات التكنولوجيا المتقدمة في ممارسة الأدب. لقد ضاع تاريخ البشرية في الارتباك.
في المشاهد مع طبيبته القلقة (روثي آن مايلز) ووكيلته الميسرة (أندريا مارتن المفعمة بالحيوية)، يكشف ماكنيل عن نفسه على أنه مخلوق أدبي ساحر. ديناصور أخلاقي، يعترف لناتاشا براثويت (بريتاني بيليزير)، كاتبة الفنون في صحيفة نيويورك تايمز التي تصفه في إحدى المجلات، أنه في الواقع يحسد رجالًا مثل هارفي وينشتاين “لحصولهم على ما يريدون”. لقد تأثرت بصراحته المتهورة، لكنها تشك في أن “شفافيته” الباهظة هي وسيلة لإبعادها عن مسار فضيحة أكبر.
يتمتع ماكنيل الذي يؤدي دوره داوني بالتبجح الرجولي المنحوت لكتاب مثل ريتشارد فورد وبول أوستر. من الناحية البدنية، فهو المثل الأعلى للروائي الناجح في هوليوود؛ فهو ذو بنية خفيفة، ومصفف مثل نجم روك كبير في السن، ومهندم، ويرتدي ملابس غير رسمية مدروسة قد تكلف ثروة صغيرة لتكرارها.
أندريا مارتن في إنتاج مسرح لينكولن سنتر لمسرحية “ماكنيل”.
(ماثيو ميرفي وإيفان زيمرمان)
يعتمد داوني، الممثل السينمائي الذي لم يعتاد على التحدث إلى الصف الخلفي، على المبالغة في تضخيم إنتاج بارتليت شير. لكن توصيفه يتكيف بشكل مناسب مع الإعداد. يتم التعامل مع ازدواجية ماكنيل بجرأة: فالأنانية الجامحة يخترقها الندم. داوني، الذي تعمق في المجالات الأخلاقية الرمادية للتكنولوجيا في جولاته في فيلم “الرجل الحديدي”، يجعل من الممكن للجمهور أن يستنكر ماكنيل ويستمتع بالمتعة الصارخة لشركته. ما لا يستطيع أداؤه المتجسد بشكل مثير للإعجاب التغلب عليه هو مجموعة العلاقات التي لا حياة فيها في المسرحية.
يعمل ماكنيل باستمرار على تحسين الإرشادات التي يقدمها لصديقه المفضل الجديد، ChatGPT، لتحسين الجودة الأدبية لمسودات مخطوطاته. ويطلب من البرنامج تحميل أعماله الكاملة مع مواد أخرى، بما في ذلك “الملك لير”، و”أوديب ريكس”، وجزء من أعمال إبسن، ومقالات عن الطب النفسي، ومذكرات زوجته الراحلة. وهذا العنصر الأخير هو الذي أوقعه في مشكلة مع ابنه هارلان (رافي غافرون)، الذي اكتشف في رواية والده الأخيرة قصة كتبتها والدته، وهي إرثه الأدبي الوحيد.
ومن الغريب أن المواجهة بين الأب والابن، والتي يهدد فيها هارلان بفضح جريمة ماكنيل الأدبية لصحيفة نيويورك تايمز انتقاما للطريقة التي عامل بها والدته، لم تتأثر. أختار يواصل إسقاط الخيوط الكاذبة. بدأت أتخيل الحافز الذي كان الكاتب المسرحي سيعطيه لمؤشر جهاز الكمبيوتر الخاص به عندما بدأ مسرحية “ماكنيل”: “اكتب مسرحية لجون روبن بايتز بأسلوب فكري ملاكم لإياد أختار واجعلها غير عملية قدر الإمكان في مساحة من الوقت”. وقت. مدة 90 دقيقة.”
إن مصطنعة تفاعلات بطل الرواية جعلتني أتساءل عما إذا كان العمل بأكمله يمكن أن يكون حلمًا للذكاء الاصطناعي. يحتوي كل مشهد على شيء يبدو غريبًا بعض الشيء، سواء كان حوارًا مباشرًا جدًا أو سلوكًا يبدو فارغًا. سألت نفسي في منتصف المسرحية هل هذه الشخصيات أم أفكار شخصيات؟ هل هناك جوهر للقصة أم مجرد عرض لا نهاية له من التباديل في الحبكة؟
يخلق تصميم الإنتاج، الذي يجتاح مجموعة مايكل ييرجان وجيك بارتون، عاصفة خلفية من الومضات والإشارات التكنولوجية. يتم اصطحاب الجمهور إلى الأعمال الداخلية لجهاز iPhone الخاص بالبطل من خلال إسقاطات بارتون. يجمع التزييف العميق لداوني ماكنيل بين صورة زوجته وشخصيات تاريخية من إنتاجه الأدبي، بما في ذلك رونالد ريغان وباري غولدووتر.
من الواضح أن أختار يريد منا أن نكافح من أجل التمييز بين الواقع ومحاكاة الذكاء الاصطناعي. لقد كانت مسألة الإدراك، وكيف نقوم بتصفية العالم من حولنا، موضوعًا متكررًا في أعماله المسرحية. لكن من الصعب أن نبقى مهتمين عندما لا تقدم لنا الدراما أسبابًا كافية للاهتمام بالشخصيات. إن تعامل ماكنيل المتأخر مع فرانسين بليك (ميلورا هاردين)، عشيقته السابقة التي كان يعاملها بنفس السوء الذي يعامله مع زوجته، ليس له معنى بالنسبة لنا أكثر من ردود أفعاله المغازلة مع ديبتي (سايشا تالوار)، المساعدة الجذابة التي تبلغ من العمر عشرين عامًا وكيله.
المؤامرة ، التي تتوقف على ما إذا كان ماكنيل سيواجه عواقب أفعاله ، مدعومة بشجاعة داوني المضادة للأبطال. لكن العمل يقع ضحية القيد الرئيسي للذكاء الاصطناعي: عدم حساسيته العاطفية.
