مراجعة “ماكنيل”: روبرت داوني جونيور يواجه عالمًا جديدًا مزيفًا في أول ظهور له في برودواي

بطيء في الإمساك به ومعقد عندما يحدث ذلك، أياد أختار ماكنيل، الذي افتتح الليلة وبطولة روبرت داوني جونيور في أول ظهور هائل في برودواي، هو في جوهره نوع من لعبة الصالون الأدبي: دعونا نأخذ أقوى استعارات الدردشة الكتابية في القرن العشرين – الروائي النجم الذكوري الكبير في السن الذي لا أخلاقي ينقب عن حياة وأعمال أعدائه، ومن هم أفضل منه، والأكثر قسوة، أحبائه، كطحن لفنه، ووقود لحساباته المصرفية وسلسلة التوريد لرفوف جوائزه. الآن أسقطه في عالم الذكاء الاصطناعي الجديد والشجاع، حيث يمكن تنفيذ السرقة بسهولة وبحجم لم يكن من الممكن تصوره حتى الآن.

هل تضع اصطناعية الذكاء الاصطناعي – التعقيد ذاته للمؤسسة – نوعًا من المسافة الأخلاقية بين كاتبنا وأفعاله؟ هل يديه نظيفة بطريقة أو بأخرى؟ أم أنه لا يزال نفس القرف القديم البائس الذي قد يبيع ابنه إذا كان ذلك يعني أكثر الكتب مبيعًا؟

مع الكثير من الإبهار في القرن الحادي والعشرين الذي توفره تصميمات عرض الفيديو الرائعة لجيك بارتون والصور الرقمية المركبة الضخمة – إسقاطات فيديو الذكاء الاصطناعي لوجوه الممثلين تمتزج مع بعضها البعض في نقطة واحدة – من AGBO، ماكنيل، التي أخرجها بذكاء بارتليت شير العظيم، غالبًا ما تكون لعبة ذهنية مربكة ولكنها عاطفية للغاية. يظن المرء أن الارتباك هو نية أختار، وهي طريقة لتقديم عالم المستقبل القريب من التعقيد الشائك الذي يبدو سحريًا على مسرح مادي، حيث آلاف السنين من البيانات – من شكسبير وإبسن إلى دفاتر الملاحظات القديمة لزوجتك المتوفاة، و كل شيء بينهما – يمكن دمجه في كتاب يحمل اسمك، وفي دقائق نسبية. هل هذه سرقة أم مجرد موغ أدبي ينتظر براين إينو؟

داوني، في زيه الروائي المهم المجعد (أزياء من جنيفر مولر، في مكانه كما كان دائمًا)، تم تمثيله بشكل مثالي في دور جاكوب ماكنيل، مؤلف من المدرسة القديمة – إنه متحيز جنسيًا، كاره للنساء، يشرب كثيرًا، وينغمس في الشفقة على الذات عندما لا يصرخ بطموحاته الأنانية، نرجسي، أحلام شكسبير، يعيش مثل ميلر، ومع اقترابه من فشل الكبد لا يستطيع أن يقرر ما إذا كان يجب أن تكون عبارة “أنا آسف” أو “اللعنة عليك” هي ضريحه.

نلتقي بماكنيل، الذي كان في أواخر الستينيات، في غرفة الفحص بمكتب طبيبه – أو بالأحرى، اقتراح عيادة طبيب، مجرد إطار وبضعة أجزاء وحيدة من المعدات. سوف تتلاعب مجموعات مايكل ييرجان-جيك بارتون المثيرة للاهتمام بتصوراتنا طوال الوقت – في بعض الأحيان تشير إلى المساكن الهيكلية في ألعاب الفيديو المبكرة، وفي أحيان أخرى تشير إلى الطبيعة الغنية بالتفاصيل لمسرحية قديمة الطراز. وقد لا يكون أي منهما “حقيقيًا” بأي معنى معتاد.

ماكنيل، غاضب بشكل مريح مع طبيبته منذ فترة طويلة (روثي آن مايلز)، وهو يتهرب من الأسئلة حول استئنافه لإدمان الكحول – وهي زلة يمكن أن تكون لها عواقب وخيمة نظرًا لأنه يخضع أيضًا لتجربة جديدة وأدوية موانع لعلاج كبده الفاشل. (تذكر أننا هنا في المستقبل القريب، مع أدوية معجزة لا يمكننا تخيلها). بينما يطرح الطبيب خيارًا يمكن من خلاله لماكنيل زيارة عيادة سويسرية ليموت بسلام وبدون ألم، يتلقى ماكنيل مكالمة من كيان سويدي يخبره بأنه فاز بجائزة نوبل.

هل كل هذا يحدث حقاً؟ حتى الآن ليس لدينا أي سبب للشك في ما يتم تقديمه، على الرغم من أن هذا الطريق الذي يعرض سويسرا أو السويد يبدو مجرد أدبية إلى حد ما، أليس كذلك؟ شيء يمكن للمؤلف أن يبتكره بقليل من المساعدة من الذكاء الاصطناعي؟

بعد ذلك، نحن في قاعة احتفالات قاعة مدينة ستوكهولم، والتي تم إعادة إنشائها بشكل رائع من خلال توقعات بارون. بينما يستثني جائزته، يتحدث ماكنيل، الذي ربما كان مخمورًا، عن مخاطر وعيوب الذكاء الاصطناعي وعدم قدرته الظاهرة على إجبارنا على مواجهة حقائق مثل الموت. ويقول إن الأدب وحده يستطيع أن يفعل ذلك. ومن الغريب أنه يروي حكاية عن اضطراره إلى نقل رفات زوجته المتوفاة شخصيًا بعد أن اهتز قبرها بسبب عاصفة، وهي مواجهة مع الموت كانت حقيقية للغاية.

وربما كذبة مأخوذة من حياة بطل ماكنيل الأدبي رالف والدو إيمرسون. لكن هذه السرقة هي عبارة عن بطاطا صغيرة مقارنة بالوحي الذي قدمه ابن ماكنيل المنفصل والمضطرب هارلان (رافي غافرون): يبدو أن أحدث كتاب كبير لأبي هو، في الواقع، مسروق بالكامل من مخطوطة، تم تدميرها منذ فترة طويلة، كتبتها زوجة ماكنيل، والدة هارلان. التي انتحرت بعد اكتشاف زنا زوجها.

عندما يهدد هارلان بإرسال آخر مخطوطة باقية من رواية أمي إلى نيويورك تايمزيقاوم ماكنيل بقوة – حيث لا يتم إطلاق النار من مسدس تشيخوف الموجود على الطاولة، لكن ماكنيل يصيب ابنه الجريح بالفعل ببعض المعلومات المدفونة منذ فترة طويلة عن الأم والابن وسر مدمر مثل أي رصاصة. يحصل ماكنيل على طريقه، بغض النظر عن التكلفة التي يتحملها الآخرون. (ملاحظة جانبية: مجد لداوني لتوليه دورًا جديدًا وغير محبوب دائمًا عندما يختار الكثير من أقرانه من نجوم السينما سلامة الإحياء المحبوب أو عرض شكسبير).

لقاءات ماكنيل مع الآخرين في حياته – جميعهم، باستثناء الابن والنساء – تشمل فرانسين (ميلورا هاردين، المكتبجان) الذي ارتكب الزنا معه إلى نهايات مأساوية؛ وكيله (أندريا مارتن، مبتهج كما هو الحال دائمًا، حيث يكون مضحكًا وجادًا للغاية)؛ شابة سوداء أنثى نيويورك تايمز المراسلة (بريتاني بيليزاري) التي تمثل تحولًا في النظام الثقافي الذي يهدد الرجل الأبيض المسن ويريحه بطريقة ما؛ و Dipti، مساعد العميل البالغ من العمر 20 عامًا (Saisha Talwar) الذي يلمح تملقها الغزلي للروائي النجم إلى نمط سيتطلب بالتأكيد Dipti آخر بمجرد أن يستيقظ هذا الشخص.

عندما تجتمع جميع النساء في حياة ماكنيل على المسرح لمشاهدة فرانسين التي تعرضت للخيانة أخيرًا تقول كلمتها مع المؤلف بشأن استخدامه للتفاصيل الشخصية الرهيبة كأدوات مؤامرة لأكثر من كتاب من كتبه، ماكنيل يبدو أنه لم يكن موجودًا مع الذكاء الاصطناعي الملك لير و مدام بوفاري وإبسن وكتاب لوقا الذي يفضله جاكوب ماكنيل: في مشهد القصاص هذا نشعر أن أختار قد شاهد تحفة فيليني 8 1/2 أكثر من عدة مرات.

إذا كان الكاتب المسرحي قد استعار بالفعل من فيليني، فهل يمكن لأحد أن يلومه؟ ألا تتطلب قصة العبقري الوحشي الذي لا تنافس نرجسيته إلا براعته الفنية، إشارة إلى واحدة من كلاسيكيات هذا النوع؟ بعد كل شيء، أختار لا يسرق أي شيء حقًا. لقد ترك ذلك لإبداعه جاكوب ماكنيل، الذي سار وداس على هذا الخط من قبل، والآن يأتي مسلحًا بشيء يمثل أداة للتجربة التي لا مثيل لها وسلاحًا أدبيًا للدمار الشامل.

عنوان: ماكنيل
مكان: مسرح برودواي فيفيان بومونت في مركز لينكولن
كتب بواسطة: اياد اختر
إخراج: بارتليت شير
يقذف: روبرت داوني جونيور، بريتاني بيليزار، رافي غافرون، ميلورا هاردين، أندريا مارتن، روثي آن مايلز، سايشا تالوار.
وقت التشغيل: 1 ساعة و 40 دقيقة (بدون استراحة)