من الواضح أن وضع صناعة الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة في الاستوديوهات ليس على نفس القدر من الأهمية مثل وضع الحكومة الأمريكية المختلة، التي تحركها الأنا، والتي غالباً ما تكون سخيفة للغاية. ومع ذلك، بالنسبة لأولئك الذين يتابعون الأول بقلق شديد، ربما يكون الأمر أكثر إلحاحًا، حيث تضيف قاعدة جماهيرية أفلام الأبطال الخارقين وما شابه ذلك تراكبًا غريبًا من الاهتمامات ذات الجذور الرياضية العميقة. ويترتب على ذلك أن كاتب “Veep” و”Succession” جون براون قد ابتكر الكوميديا الساخرة “The Franchise” بعين مماثلة للغطرسة الجاهلة لآلة لا يمكن إيقافها ولكنها قابلة للتدمير بشكل كبير. من الملائم أن يكون أرماندو إيانوتشي، العقل المدبر لفيلمي Veep وThe سميكة of It، متاحًا كمنتج تنفيذي.
يشبه أيضًا “Veep” مزيج العرض الجديد من الشماتة تجاه نظام ملعون والتعاطف المتردد مع تروسه المختلفة (على الأقل تلك الأقل فسادًا بشكل علني). من الواضح منذ البداية أنه ربما يكون من الأفضل للصحة الفنية لصناعة السينما أن يكون هناك فيلم مثل “Tecto”، وهو جزء يشبه فيلم “Aquaman” على ما يبدو من عالم سينمائي يشبه عالم Marvel من شركة Maxim Studios، تحطمت وأحرقت ببساطة. ومع ذلك، فإن دانيال (هيمش باتيل)، المساعد الأول لمخرج الفيلم، هو رجل عاقل يحاول ببساطة القيام بعمله بشكل جيد ومساعدة المخرج المرتبك بسهولة وغير الحاسم في بعض الأحيان إريك (دانيال برول) على تحويل حلمه إلى حقيقة المعلمات الثابتة المتغيرة باستمرار. بواسطة الأبله التنفيذي بات (دارين جولدشتاين)، والذي تم تصويره على أنه الرجل الثاني في القيادة بالنسبة لشخصية كيفن فيج. يقوم بات بتفويض بعض هذا التطبيق إلى المنتجة أنيتا (آية كاش)، والتي أيضًا، في تطور لم يبدو مقنعًا أو منتجًا تمامًا، تبين أنها حبيبة دانيال السابقة.
يستغرق ظهور أنيتا في القصة بعض الوقت، مما يسمح لـ “The Franchise” بالارتباك قليلاً في وجهة نظرها في وقت مبكر. دانيال محبوب ولكنه ليس مضحكًا إلى هذا الحد، وفي البداية يبدو أن نقطة دخول الجمهور ستكون داغ (لولي أديفوبي)، مدير إعلانات ثالث يتعلم خصوصيات وعموميات دانيال مع بدء العرض، مما يسمح للمشاهدين بتلقي المعلومات. جنبا إلى جنب معها. . لكن طوال الموسم، تظل شخصية داغ محيرة. في بعض الأحيان تدلي بتعليقات جافة حول السخافات التي تحيط بها. في بعض الأحيان تظهر كمصارع كوميدي محرج، وتقوم بمحاولات متكررة ومحرجة لتخطي العمل الذي يبدو أنها بالكاد تعرف كيفية القيام به. في بعض المشاهد يشعر باليأس من حالة صناعة السينما. وفي حالات أخرى، يبدو أنها لا تهتم بذلك، ويبدو أن طموحاتها الشخصية (ترك المجموعة مبكرًا للذهاب إلى حفلة أو أن تصبح منتجة رفيعة المستوى؟) تتغير من حلقة إلى أخرى. في المجمل، تبدو الشخصية وكأنها في مدارين أو ثلاثة مدارات مختلفة في وقت واحد، وتقضي أديفوبي الكثير من الوقت واقفة ويداها في جيوبها، مرتدية تعبيرًا مرحًا وغزليًا، كما لو كانت تنتظر لحظة “Fleabag” لتنطلق. يصل. الكاميرا.
ربما ليس خطأ Adefope. على الرغم من أن “The Franchise” يمكن أن يكون جذابًا جدًا، إلا أنه يميل أكثر قليلاً نحو المسرحية الهزلية النمطية في مكان العمل أكثر من “Veep”، مما يعني أنه يخطئ أحيانًا في جانب الملتوي بدلاً من النفور. يشترك فيلم “Franchise” أيضًا مع أعمال Iannucci في الميل إلى أن يصبح مرهقًا من خلال التكرار المطلق للتجول في دوائر، وهو أمر ربما يعكس تجربة صنع فيلم خارق بشكل دقيق للغاية. في كلتا الحالتين، فإن إصابة إيريك بنوبة من الفواق العصبي أثناء أوقات التوتر لا تصبح أكثر تسلية مع ظهوره الثالث أو الرابع.
ومن عجيب المفارقات أن أحد أفضل أجزاء فيلم The Franchise هو أسلوبه الخاص في التعامل مع ذكاء الميزانية الكبيرة. قام المنتج التنفيذي Sam Mendes أيضًا بإخراج الحلقة الأولى وساهم في لقطة تتبع متقنة ومتطورة تحدد ببراعة مكان العرض ورهاناته. يبدو الموسم بأكمله مشبعًا بتفاصيل من وراء الكواليس وأجواء مذعورة وساخرة؛ حتى لو كانت مزيفة (وادعى المنتجون أنهم قاموا بالتحقيق فيها)، فهي مزيفة بذكاء شديد. يستمتع العرض بشكل خاص باستكشاف نقاط عدم الأمان لدى الممثل الرئيسي من الدرجة الثانية آدم (بيلي ماجنوسن) والنقص المزعج في حالات عدم الأمان الموجودة في نجمه المخضرم بيتر (ريتشارد إي جرانت).
لكي نكون واضحين، غالبًا ما يكون فيلم “The Franchise” مضحكًا للغاية، في نقده الساخر لصيد الأسماك في الاستوديو الكبير (هناك محاولة سطحية مضحكة لحل “مشكلة المرأة” في الاستوديو بسرعة، والتي تثير بطبيعة الحال غضب محبي الإنترنت على الرغم من كونها غير فعالة تمامًا). ، ملاحظات حول تراجع الأبطال الخارقين (وبالتالي الثقافي) ووصفًا للموارد والجهود الهائلة المستثمرة في فيلم سينتهي به الأمر مع ذلك بمظهر جيد ويبدو جيدًا في أفضل الحالات. لكن الآلية التي تهدد بإرباك الشخصيات بطريقة كوميدية تهدد أيضًا بإرباك العرض نفسه. على الرغم من تقدير براون المستمر للطاقم منخفض المستوى الذي يصنع هذه الأفلام، فمن الصعب ألا نتساءل عما إذا كان العرض الأكثر تركيزًا سيركز على أنيتا كاش، التي تجسد بوضوح الصناعة ككل في قسوتها وتحكمه في نفسه. . النفور.
عندما يتوسع فيلم “The Franchise” ليشمل مجموعة كاملة، مثل “Tecto” نفسه، يبدو أحيانًا أكبر من أن يفشل أو ينجح تمامًا، حيث يقع في شرك جحيم الحركة الدائمة.
يُعرض مسلسل The Franchise لأول مرة يوم الأحد 6 أكتوبر على شبكة HBO.
