تبدو قصة “The Outrun”، قصة سيرشا رونان حول إدمان الكحول وإعادة التأهيل، أشبه بمونتاج أكثر من كونها فيلمًا.

في “The Outrun”، يعتبر إدمان شابة اسكتلندية للكحول كارثة شخصية ذات نطاق بيئي وجغرافي، تأخذها إلى نهاية العالم، والتي هي أيضًا الفناء الخلفي لطفولتها. إن دور رونا هو نوع العمل التمثيلي الذي يحتوي على جموع ويجب أن تثق فقط بشخص يتحكم في الإطار بسهولة، ولهذا السبب كانت المخرجة نورا فينجشيدت، في تعديل مذكرات الكاتبة المشاركة إيمي ليبتروت، محظوظة للسماح لسيرشا رونان تعرف كيف تفعل ذلك. يفعلون أكثر من مجرد الدفاع عن أنفسهم من البعد المذهل لأرخبيل أوركني الذي تجتاحه الرياح.

المشكلة هي أن رونان يقوم أيضًا بصياغة صورته المقنعة عن الدمار والتعافي في نوع آخر من العاصفة، وهي السينما غير المنضبطة التي تتعارض مع مجموعة الأوصاف الصبورة. الكاميرا التي تريد أن تكون في حالة سكر مثل الشخصية المدمرة للذات التي من المفترض أن تراقبها، بالإضافة إلى القفزات الزمنية البطيئة والفواصل من رواية القصص الموسوعية عن العلم والأسطورة التي تأخذنا بعيدًا عن الأداء المركزي، تؤدي في النهاية إلى شريك غير مستقر. – بغض النظر عن حسن النية، وحتى الفعالية في بعض الأحيان، في تعامل Fingscheidt مع هذه المادة. إن الالتزام الذي لا هوادة فيه بالتجاوز الشعري من المرجح أن يتعب أكثر من أن ينطلق.

قد تأتي رونا من مزرعة أغنام في الجزر الشمالية، ولكن باعتبارها في العشرينيات من عمرها تدرس علم الأحياء في لندن، فإن حياتها عبارة عن رحلة طويلة مليئة بالأحداث حتى تنتهي ليلة فوضوية بشكل خاص باعتداء: نقطة ارتكاز هذه القصة ونحن نتحرك إلى الأمام والخلف. . بعد برنامج مكثف مدته 90 يومًا، تعود إلى أوركني لتبني رصانتها الجديدة على مذاق المنزل: الهواء البارد، والولادة، ومشاهدة الفقمات، والتطوع في المحميات الطبيعية، والمشي على طول الساحل الصخري في شرنقة تحمي سماعات الرأس. من موسيقى التكنو.

لكن البقاء مع والدتها الهادئة المتدينة (ساسكيا ريفز الممتازة) بينما تساعد والدها المزارع (ستيفن ديلان)، الذي يعاني من اضطراب ثنائي القطب، هناك تذكير دائم بأنها قادمة من الخلل الوظيفي والمرض والطلاق بقدر ما تأتي من مكان العظمة والرخاء. الصفاء. تنتهي ذكريات حفلتها حتمًا إلى حقيقة محرجة مفادها أن شربها غير المنضبط يفسد الأمور مع الرجل الذي أحبته، داينين ​​(بابا إيسيدو)، وهي شخصية لا تخدمها سوى الانغماس في شظايا زمنية.

في الواقع، يكافح المرء من أجل فهم كامل لأصل روح رونا الحرة، حيث أن كل شيء في Fingscheidt عبارة عن مزاج: الموسيقى، والصوت، والتحرير المحيطي. فينجشيدت، المخرج الألماني الذي يتمتع بخلفية في الأفلام الوثائقية، تحول مؤخراً إلى الأعمال الدرامية الاجتماعية التي تركز على إصلاح الأشخاص الذين ابتليوا بالاضطرابات (فيلم “System Crasher” بطولة أطفال غاضبين، وقصة الخلاص من السجن “The Unforgivable” بطولة ساندرا بولوك). . إنها تتأكد من وجودنا دائمًا مع رونا، لكن المتابعة سهلة؛ نحن لا نهبط أبدًا في أي مكان لفترة كافية (قبل أو بعد إعادة التأهيل) لنشعر بألم متعدد الطبقات أو علامة التقدم الحقيقي.

على الرغم من التصوير السينمائي الرائع الذي قدمه يونس روي إيمر، سواء في الوضع الأفقي أو المشهد الطبيعي للوجه، إلا أن هذا هو مونتاج الحياة. وفي حين أن رونان ليست أقل من ممثلة حاضرة تمامًا، قادرة على شحن لحظة كاملة بالطاقة الملتفة أو الكآبة المنمشة على وجه موديلياني، إلا أنها نادرًا ما تُمنح الفرصة للعيش في التعقيدات المحتملة للمشهد. نحن نخطط للتعافي، ولكننا بالكاد نستطيع الدخول إليه.

على الرغم من أن السرد يريد شرح جاذبية أوركني بالنسبة لنا، إلا أن الجاذبية القديمة للمكان واضحة. الوحدة لا تعني بالضرورة الوحدة: بالنسبة للروح المضطربة، يمكن أن يكون الطقس والتضاريس رفيقين متشابهين في التفكير لروح عميقة وعاصفة. عندما تختار رونا عزل نفسها بشكل أكبر على طرف جزيرة ذات طقس قاسٍ تسمى باباي، فإن هذا الفيلم، الذي يبدو أحيانًا وكأنه رحلة منفردة شقيقة لفيلم Nomadland، يدخل محطته النهائية مع اندماج أقوى لأسلوبه المضطرب. في نهاية المطاف، تبدو أجواء “The Outrun” أقرب إلى قصة رحلة متعرجة أكثر من الدراما العلاجية الأكثر تعقيدًا التي توقعناها.