استمع جمهور التلفزيون إلى محادثة كانت في جزء كبير منها حول نماذج تمويل الأفلام المستقلة في Iberseries & Platino Industria، الخميس. وقال باتريك فيشر، المؤسس المشارك لشركة كريتيفيتي كابيتال، أمام قاعة مزدحمة: “إن خطط تمويل التلفزيون تبدو أشبه بخطط تمويل الأفلام المستقلة”. “وهذا ليس بالضرورة أمرا سيئا لأن هناك فرصة.”
أظهر حشد غفير في مؤتمر مدريد لجلسة حول مستقبل التمويل أن العاملين في مجال التلفزيون بحاجة إلى إيجاد طرق مختلفة لتمويل مشاريعهم. لقد أصبح ذلك ضرورة نظرًا لبرودة عالم الدراما التلفزيونية. لن يضمن المذيع المكلف بالإضافة إلى تقدم الموزع، أو حتى الدعم من جهاز البث، تغطية الميزانية في الدراما التلفزيونية.
طُلب من فيشر أن يقارن بين طرق التمويل والإقراض في الأفلام المستقلة والدراما التلفزيونية: “في الأفلام، نعتمد في كثير من الأحيان على منتج واحد أو اثنين أو ثلاثة منتجين لتحقيق الأداء المطلوب. مع شركات التلفزيون، نحن نتحدث إلى المدير المالي، الرئيس التنفيذي. دعونا نواجه الأمر، التلفزيون هو صناعة أكبر تسمح للشركات الأكبر ذات القيمة الأكبر، وهو أمر عظيم بالنسبة للمقرض.
تستثمر مجموعة Jacaranda Group في الأفلام والتلفزيون لصالح شركات رأس المال الاستثماري وعملاء القطاع الخاص. وفي حديثها أمام اللجنة التي استضافتها الموعد النهائي، قالت مؤسستها، إليسا ألفاريس، إنه عند تقييم المشاريع التلفزيونية “السؤال الرئيسي هو، ما الذي تبقى من حيث المناطق”. يوافق تايلر جولد من شركة ماجنتيك لابس على ذلك، ويقول إن نموذج تمويل الأفلام المستقلة يمكن تطبيقه على التلفزيون إذا كانت هناك حقوق متبقية على الطاولة.
تمتلك شركة ماجنتيك لابز، التي كانت تعرف سابقًا باسم 141 إنترتينمنت، صندوقًا جديدًا وتقوم بإقراض مشاريع الأفلام والتلفزيون، ومن الأفضل أن تأتي تلك المشاريع التي تحتوي على سيناريو ومخرج وبعض المواهب المعترف بها.
وقال: “إن نموذج تمويل الأفلام يترجم إلى التلفزيون إلى حد ما، وأعتقد أن الاختلافات الرئيسية تكمن في تكلفة التلفزيون، وأنه غالباً ما يكون هناك مذيع رئيسي”. “إلى الحد الذي يمكنك فيه العثور على مذيع رئيسي، وبعد ذلك يمكنك ترك أكبر عدد ممكن من المناطق مفتوحة [for sales]هناك فجوة في السوق، مع وجود نوع من النماذج المستقلة لسد تلك الفجوة.
ومع عدم قدرة مشتري التلفزيون، وخاصة المذيعين التقليديين، في كثير من الأحيان على تمويل الدراما الباهظة الثمن بالكامل، وبقاء الميزانيات مرتفعة، هناك مساحة للممولين. وقال فيشر: “إذا كنت بحاجة إلى مذيعين اثنين، فأنت بحاجة إلى الموزع الخاص بك، وربما يكون لديك بعض الفجوة وتحتاج إلى الحصول على شخص ما ليضع أموالاً مقابل المبيعات الإضافية، وهذا ما ننظر إليه”.
ازدهرت أعمال الدراما التليفزيونية حيث أدت خدمات الفيديو حسب الطلب (SVOD) إلى زيادة الطلب على المشاريع المتميزة في سباق لجذب المشتركين، لكن السوق تغير الآن. وقال فيشر: “لقد عدنا إلى الواقع”. “حسنًا، لقد انتهت الحفلة الكبيرة، ولكن لا يزال أمامنا عمل لنقوم به، ولدينا قصص رائعة لنرويها. هناك أموال هناك وهناك أشخاص يحتاجون إلى القصص.
كانت هذه أخبارًا مشجعة لجمهور التلفزيون الحريص على إيجاد طرق جديدة لإيصال برامجهم إلى المستوى المطلوب.
