في سابقة هي الأولى من نوعها في قمة زيورخ، انضم عدد كبير من المستثمرين إلى لجنة لمشاركة ما يبحثون عنه عندما يتعلق الأمر بتمويل الأفلام. جلس كل من رئيس AC Independent نيك شوميكر، والمنتجة ماري كريستين جايجر فيرمينيتش، ومديرة Tango Entertainment Lia Buman، والرئيس التنفيذي لشركة Sovereign Media Capital أندرياس رولد، في لجنة مطولة لتقييم الاستثمارات وما هو شكل عائد الاستثمار المثالي بالنسبة لهم.
أخبر شوماكر المندوبين أن المحتوى المجهول “كان يركز تاريخيًا بشكل كبير على المحتوى الذي يحركه المخرج على مدار العشرين عامًا الماضية، لذلك عندما ركزنا على توظيف رأس المال في الأفلام منذ حوالي ثلاث سنوات، كان لدينا أساس جيد لنكون قادرين على استخدام العلاقات التي لدينا مع المخرجين تاريخيًا والمنتجين تاريخيًا لمحاولة العثور على استثمارات تساعد.
“على الجانب الواقعي، نحن نفعل الشيء نفسه، وقد تغير هذا السوق بشكل كبير في السنوات الثلاث الماضية. على الجانب السردي، كان تركيزنا في المقام الأول على الإنتاج الأوروبي المشترك والعمل مع شركائنا في أوروبا لإيجاد طرق للتعاون معهم للحصول على المزيد من الأموال على الشاشة.
تحدثت المنتجة ماري كريستين جايجر فيرمينيتش عن دخولها صناعة السينما. أنشأت المواطنة السويسرية مؤسسة Robmar لمتابعة اهتمامها بالعمل الخيري، وكان ذلك أثناء عملها مع مؤسسة خيرية تدعم أعمال تدريب الحيوانات لمساعدة الأشخاص ذوي الإعاقة، وهو ما ألهم إنتاجها الأول. جيجي ونيت، والتي قامت بإنتاجها.
وقالت للمندوبين: “لم يكن لدي أي فكرة على الإطلاق عن صناعة السينما”. “كان ذلك في عام 2014 تقريبًا، وكنت أبحث عن شخص ما ليصنع هذا الفيلم. خطرت لي الفكرة واعتقدت أننا بحاجة إلى عدد قليل من الكاميرات، وعدد قليل من الأشخاص، وعدد قليل من الممثلين وبعد ذلك انتهيت. لكنني اكتشفت أن هذا عمل مختلف تمامًا.
بعد لقائها مع نيك هام في حفل عشاء، تذكرت أنها أخبرت المخرج عن فكرتها وقالت: “نظر إلي نيك وأعتقد في هذه اللحظة أنه لو كان بإمكانه أن يقتلني بعينيه، لكان قد فعل، ربما أعتقد أنني كنت كذلك”. امرأة أخرى اعتقدت أنها تعرف صناعة السينما.
في النهاية سيواصل هام توجيه هذا المشروع جيجي ونيت. هام موجود أيضًا في مدينة زيورخ للترويج لتعاونه الأخير مع Jaeger-Firmenich. وليام تيل، قصة ملحمية للبطل الشعبي السويسري مع طاقم الممثلين بما في ذلك كلايس بانغ، وبن كينجسلي، وإميلي بيتشام وغيرهم.
وفي معرض حديثه عن أهداف العائد على الاستثمار، قال شوميكر: “لا ينبغي أن تكون متقلبًا، ولكن الهدف الأول هو عدم خسارة المال حتى تتمكن بعد ذلك من الاستمرار في الاستثمار. إنها ليست بهذه العمق ولكنها عملية صعبة. نحن ندخل المشاريع في أي وقت تقريبًا بدءًا من مرحلة ما قبل الإنتاج إلى شيء علاجي حيث كانت هناك ضرورة لقليل من رأس المال قبل العرض الأول للفيلم قبل حوالي شهرين أو ثلاثة أشهر.
وتابع شوميكر أن “المعيار هو 20 إلى 25% – وهذا ما نبني عليه نماذجنا المالية”.
قالت ليا بومان من Tango Entertainment، التي عملت في مشاريع مثل: “بالنسبة لنا، فإنني أنظر إلى الأمر على أنه ثلاث طرق مختلفة للحصول على عائد على الاستثمار، وأحدها هو عدم خسارة المال وجني بعض المال حتى تتمكن من الاستمرار”. بعد الشمس و بناته الثلاث. “لكن بالنسبة للأول، الأمر كله يتعلق بالناس. يجب أن تكون تجربة إيجابية أن الفيلم الذي تخرج به هو الفيلم الذي كنت تنوي إنتاجه. جزء من متعة صناعة الأفلام المستقلة هو مدى صعوبة الأمر وكيف تحب أن تكون في الخنادق مع الأشخاص الذين تحترمهم.
وأضاف بومان أنه بالنسبة لعائد الاستثمار الخاص بهم “فإننا نميل إلى زيادة ما يزيد قليلاً عن 20% بسبب تكلفة المال… ومدى صعوبة استثمار الأموال في فيلم قد يستغرق عامين أو أكثر لاستعادة هذه الأموال – عليك حقا أن تفكر في ذلك.
وتابعت: “العائد الثالث على الاستثمار بالنسبة لي هو مدى تواصل الفيلم مع الجماهير… وهذا ما يعنيه الفيلم بالنسبة لي – الاتصال”.
