هل يمثل الذكاء الاصطناعي فرصة أم تحديًا لهذه الصناعة؟
كان هذا هو السؤال الذي تم طرحه اليوم في لجنة قمة زيورخ التي ضمت جيم ريفيرا، كبير مسؤولي المنتجات في شركة إنتاج الذكاء الاصطناعي Flawless، وديفيد أنغر، الرئيس التنفيذي لمجموعة Artist International Group، وكريس جاكمين، شريك ورئيس قسم الإستراتيجية WME، وسارة ميرفي، منتجة Fat City.
وكانت الإجابة إيجابية إلى حد كبير من اللجنة، في حين أقروا أيضًا بالتحديات الكبيرة المتعلقة بالتنفيذ والأخلاقيات.
أعرب النائب ديفيد أنغر عن تفاؤله بشأن الاتجاه الحالي وأشار أيضًا إلى التأثير التحويلي للذكاء الاصطناعي.
“أعتقد أن هذه هي اللحظة الانتقالية نحو لغة سينمائية جديدة لا يمكننا التنبؤ بها بعد. إنها مثل ولادة الصوت. إنها تلك اللحظة التحويلية حيث لن تعود الأفلام كما كانت أبدًا، ولا يمكننا أن نتخيل أين ستذهب، وستنتج جيلًا جديدًا تمامًا من المبدعين والفنانين الذين سيتعلمون كيفية صناعة الأفلام بهذه الطريقة. سوف يتغير مفهوم السرد بأكمله. سوف يتغير المفهوم الكامل لطول المحتوى ومفهوم المشاهير. سيستغرق الأمر وقتا، ربما جيلا كاملا، لكننا في ولادة هذه اللحظة”.
وأضاف: «أنا متفائل للغاية، لأنني أرى أنه ستكون هناك لغة سينمائية جديدة، وأساليب جديدة للإبداع. بالنسبة لي، كل هذا مثير للغاية، ولدي فضول شديد لمعرفة كيف سيتطور الأمر.”
Flawless هي إحدى الشركات الرائدة في مجال الذكاء الاصطناعي في السينما المستقلة باستخدام أدوات مثل TrueSync لدبلجة العروض إلى لغات مختلفة وتعديل المشاهد. نجاح مسرحي ومتدفق السقوط (في الصورة أعلاه) من بين أفلامهم المصممة لتبسيط عملية الإنتاج وخفض التكاليف. وأشار المدير ريفيرا إلى أنه لا تزال هناك عقبات يجب التغلب عليها فيما يتعلق بمراقبة الجودة.
وقال: “الذكاء الاصطناعي مذهل، وهو يرفع بالفعل مستوى ما يمكن أن يفعله الناس، ولكن بالنسبة للأفلام السينمائية، هناك الجودة. الدقة، عمق الألوان، مساحة اللون. إن الأبحاث العلمية ليست مبنية على هذا….أيضًا، إذا قمت بتعديل أداء شخص ما، فأنت بحاجة حقًا إلى الحصول على موافقته بناءً على مدى أهمية هذه التغييرات.
وأشار ريفيرا إلى أن الشركة عملت بشكل وثيق مع نقابات هوليوود في وقت قريب من الإضرابات لضمان الحفاظ على المعايير الأخلاقية.
قال: “منذ بداية الشركة، كنا نتحدث مع النقابات حول هذا الموضوع. كنا نناشدهم حقًا أن يميلوا إلى هذا الأمر وأن يفكروا فيه. بينما كنا نجري هذه المحادثات، ما أصبح واضحًا هو أنه مع تطور التكنولوجيا، بدأت حقوق جديدة حول الموافقة في الظهور والتي تحتاج إلى إدارتها… الحق في السماح لشركة ما باستخدام صورتك ومثالك في أداء تم إنشاؤه، على سبيل المثال. “
اعترف المنتج مورفي أنه يمكن توفير مئات الآلاف من الدولارات في عمليات إعادة تصوير الأفلام المستقلة باستخدام أدوات إنتاج الذكاء الاصطناعي.
وأشار جاكيمين، شريك WME: “يذكرني هذا بما حدث بعد عامين من إطلاق iPhone وإطلاق متجر التطبيقات، حيث كان معظم المنتج الذي رأيته يبدو وكأنه لعبة. لم يكن الأمر حقيقيًا تمامًا…الكثير من عملائنا الآن في مرحلة التطوير باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي هذه لسرد الأشياء كطرق أسهل لعرض أفكارهم. ولكنك بدأت أيضًا في رؤية المنتجات التي يمكن استخدامها بالتأكيد في صناعة الأفلام.
لكنه أقر بأنه يجب مراقبة الاستوديوهات والشركات عندما يتعلق الأمر بالموافقة والأذونات.
“قبل بضع سنوات، كانت لدينا شركتان إعلاميتان كبيرتان مختلفتان تتفاوضان على صفقات مع عملائنا. كانت وجهة نظرهم هي: “نحن نملك هذا الصوت لمشروع الرسوم المتحركة هذا، لذا يمكننا استخدامه في الأجزاء التكميلية والمشتقات دون الحاجة إلى العودة إلى الممثل”. أحدهما كان فيلمًا والآخر برنامجًا تلفزيونيًا. أتذكر أنني كنت أفكر “هذا جنون”. هذا لا يمكن أن ينجح هذا. هذه ليست الطريقة التي سيستمر بها العمل.
أخيرًا، سُئلت اللجنة عما إذا كان سيكون هناك نجم سينمائي يعمل بالذكاء الاصطناعي، “هاريسون فورد من الذكاء الاصطناعي”. واتفقت اللجنة على أنه سيكون هناك في المستقبل القريب.
وعلق جاكيمين قائلاً: “نعم، أعتقد ذلك. منذ عدة سنوات مضت، كنا نمثل شركة تعمل على إنشاء عوالم افتراضية، واعتقدوا حينها أن بعض تلك الشخصيات الرقمية، التي لا تختلف عن شخصيات ألعاب الفيديو، يمكن أن تتطور إلى نوع من الشهرة. يبدو أنه لا مفر من أن تكون هناك نسخة ما من ذلك.
