الأحداث التي سبقت يوليو/تموز 1978 وولادة أول “طفل أنبوب” في العالم في مانشستر، وهو المصطلح الذي تطلقه الصحف الشعبية على العملية المعروفة بشكل أكثر رصانة باسم التلقيح الصناعي (IVF).في المختبر الإخصاب) – رائعة بأي مقياس. إنها قصة تصميم ومهارة وعبقرية حقيقية، تركز على ثلاثة أبطال متواضعين ومجهولين إلى حد كبير، مدفوعين بشكل رئيسي بروح اللطف الإنساني الخالص. ومع ذلك، من المثير للدهشة أن فيلم بن تايلور الدافئ والذكي الذي لا يقل احترامًا على الإطلاق، والذي حصل على عرضه العالمي الأول في مهرجان لندن السينمائي هذا الأسبوع، يناضل من أجل تسخير نفس النوع من البرق الذي استخدمه العلم.
ظاهريًا قطعة جماعية، مرح هي في الواقع وسيلة للساحرة توماسين ماكنزي، الممثلة النيوزيلندية الشابة التي اندلعت في عام 2018 لا تترك أي أثر ويعود بالترحيب إلى الدراما هنا. في حالة نادرة من اختيار الممثلين المناسبين للعمر، تلعب دور جان بوردي، الممرضة البريطانية وعالمة الأجنة التي تعاونت في عام 1968 مع عالم وظائف الأعضاء في كامبريدج روبرت إدواردز (جيمس نورتون) في محاولته لإيجاد علاج لعدم الإنجاب. اجتماعهم الأول، ظاهريًا في مقابلة عمل، يحمل سمات الكوميديا الرومانسية اللطيفة؛ لقد فقد إدواردز فأر المختبر الثمين سيلفيا، ويتدخل بوردي ليأخذه (“إذا سمعت ضجة، فأنا لست جيدًا في الابتعاد عنها،” تشرح مبتسمة).
لكن على الرغم من وجود كيمياء بالتأكيد في الاقتران المركزي، مرح إنه فيلم غريب عن الأصدقاء، وهو ما تم التأكيد عليه من خلال تقديم طبيب التوليد باتريك ستيبتو، الذي لعب دوره بيل نيغي بشكل رائع. كان ستيبتو يعمل في جراحة ثقب المفتاح، وقد التقينا به في نوع من الندوات المزدحمة التي تعتبر العنصر الأساسي في كل دراما طبية. “أنت مخطئ تمامًا”، يهاجم صفًا تلو الآخر من الأطباء العابسين، متهمًا إياهم بـ “إضاعة الوقت في العلوم غير الكفؤة”. يبدو أن Steptoe مشغول جدًا بحيث لا يمكنه التحدث مع Purdy و Edwards، لكن واجهته الفظة تنهار بسرعة. وسرعان ما أصبح هو الفارس الثالث، وحكمته أسست المشروع للواقع الذي تشتد الحاجة إليه. ويحذر قائلا: “أنتم تعلمون أنهم سوف يلقون الكتاب علينا”. “الكنيسة والدولة والعالم.”
هذا التهديد الوجودي هو الشرير في هذه القطعة، وعلى الرغم من أنه كان حقيقيًا جدًا في ذلك الوقت، إلا أنه من الصعب جدًا في العصر الحديث إظهاره على الشاشة. يخضع العلماء الثلاثة لتدقيق الصحافة، ويتم تشويه أبحاثهم وتخريبها: يتم استدعاء عبارة “لعب دور الرب”، ويعاني إدواردز من مقارنات مع الطبيب النازي جوزيف منجيل والأديب بروميثيوس فيكتور فرانكشتاين. ومن ناحية أكثر حرفية، يتعين على بوردي أن تتعامل مع والدتها شديدة التدين (جوانا سكانلان)، التي تتهم ابنتها بتدنيس الطبيعة والتآخي مع من يقومون بالإجهاض (“ما تفعلونه قذر”).
بخلاف هذا، ليس هناك الكثير من الصراع في القصة. يُحدث سيناريو جاك ثورن بعض التوتر المعتدل بين بوردي وإدواردز، اللذين تتهمهما برؤية مرضاه كإحصائيات وليس كنساء، لكنه يبتعد بشكل مثير للإعجاب عن خلق عدو خيالي جديد تمامًا، كما باتش ادامز فعل. بمعنى ما، العدو هو الوقت، وأبحاث الثلاثي تتوقف وتبدأ على مدار فترة عشر سنوات حيث تأتي الأموال وتذهب وتتغير الحساسيات (حتى أن إدواردز يستسلم لبعض الوقت ويحاول، دون عواقب تذكر، أن يصبح سياسيًا). ).
ومع ذلك، فمن الواضح إلى أين يتجه كل هذا، ولا يوجد سوى قدر كبير من الإثارة عند رؤية انقسام الخلايا الجنينية. معرفة هذا، مرح يدور الفيلم حول قصة بوردي قليلاً لتزودنا بالمعلومات عن قصة بوردي الدرامية، وصراعها مع العقم والمشاكل الصحية الخطيرة التي تنذر بموتها المبكر عن عمر يناهز 39 عامًا (في عام 1985، خارج الإطار الزمني للفيلم). إنها لعبة خفيفة وطعم وتبديل تبالغ قليلاً في النهاية (على المستوى التعريفي، يمكنك أن تقول بوردي فعل أنجبت، وكان هذا الطفل عملية التلقيح الصناعي)، لكنه يمنح الفيلم بعض الثقل العاطفي الذي يحتاجه بشدة، ويحول درسًا جادًا في التاريخ إلى شيء أكثر شخصية.
عنوان: مرح
مهرجان: مهرجان لندن السينمائي
موزع: نيتفليكس
مخرج: بن تايلور
كتاب السيناريو: جاك ثورن
يقذف: توماسين ماكنزي، جيمس نورتون، بيل نيغي، تانيا مودي، جوانا سكانلان
وقت التشغيل: 1 ساعة و 53 دقيقة
