أصدر الرسام الشهير تيتوس كابار تحديًا مبكرًا إلى حد ما في أول ظهور له ككاتب ومخرج بعنوان “إظهار التسامح”، والذي تم عرضه لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي يوم السبت. يلعب أندريه هولاند دور تاريل رودان، وهو فنان مشهور يشبه عمله أعمال تيتوس كابار (لأن كافار هو الذي قدم اللوحات). لقد رفض مراجعة متوهجة حديثة لأنه، اللعنة على الإيجابية، لم يفهم المراجع ما الذي كانوا يتحدثون عنه. بالنسبة إلى تاريل، لا يهم ما يحبه الناقد إذا لم يعجبه بالطريقة الصحيحة.
“إظهار التسامح” هو أول فيلم روائي طويل مذهل، تم تصويره بجرأة ومليء بالمشاعر، مع عروض بارعة وأعمال فنية قوية منسوجة في السرد. إنه فيلم يواجه تأثير الإدمان وسوء المعاملة على مدى أجيال، ويواجه الطريقة التي يمكن أن يكون بها الفن تحويليًا وعلاجيًا على المستوى الشخصي، على الرغم من أن الفنان قد يواجه صعوبة في التواصل مباشرة مع من حوله. إذا كنت “مخطئًا” بشأن ذلك، فأنا آسف، لكنه لا يزال استنتاجًا قويًا.
يعيش رودان في منزل كبير مع زوجته عائشة (أندرا داي، الولايات المتحدة ضد بيلي هوليداي) وابنهما جيرمين (دانيال بيرييه). لقد كان وقتًا صعبًا بالنسبة إلى تاريل، حيث استيقظ في منتصف الليل وسط نوبة ذعر، محاولًا ترتيب مشاعره في الاستوديو الذي يتقاسمه مع عائشة، المغنية وكاتبة الأغاني الموهوبة. على الرغم من اختلاف تخصصاتهم، إلا أن لديهم طريقة للتعاون: تغني عائشة أغنية جديدة ويقترح تاريل إضافة اللون الأصفر، وهو ما توفره عائشة والمصور السينمائي لاتشلان ميلن (“ميناري”) بشكل إلهي.
تحاول تاريل إقناع والدتها جويس (أونجانو إليس تايلور) بالانتقال من منزلهم القديم لتعيش مع عائلتها، لكن عندما يصلون لم تكن قد أمتعت أمتعتها. كما أنه أعاد والد تاريل المنفصل، لارون (جون إيرل جيلكس، “نيو أمستردام”) إلى حياة تاريل رغمًا عنه. تعرضت تاريل ووالدتها للإيذاء من قبل لارون، مدمن المخدرات السابق. كان لدى تاريل كل النية لتقديم والده إلى عائشة لأول مرة في جنازة لارون.
الرسالة التي تتكرر مرارًا وتكرارًا في “إظهار الغفران” هي أنه إذا لم تتمكن من مسامحة شخص آخر، فلا يمكن أن يغفر لك. وبصراحة، يمكن أن نغفر لتاريل رفضه لذلك. قد يكون لارون حريصًا على إعادة الاتصال، بل وعلى استعداد لشرح سبب خيبة أمله، لكنه لا يطلب المغفرة صراحةً أبدًا. من المتوقع أن يقدمها تاريل فقط، على الرغم من كل المعاناة التي سببها لارون. يبدو أن جويس قد سامحه عدة مرات، بعد العديد من الخيانات الصادمة. لديها ضوء بداخلها لا يستطيع تاريل فهمه، ناهيك عن العثور عليه في نفسه.
ولماذا بالضبط يحتاج تاريل إلى أن يغفر على أي حال؟ وكما يروي فيلم تيتوس كافار، فإن افتقاره المفهوم إلى التسامح هو عيب في شخصيته في حد ذاته. أو على الأقل، هو جرح ملتهب يحتاج بشدة إلى ثقب. يلقي هولاند بنفسه بتهور في دور يتسم بالعمق والتعقيد غير العاديين لدرجة أنه يكاد يكون من الصعب معالجة “إظهار التسامح” على المستوى التفسيري. تعمل هولاند وجيلكس وإيليس تايلور بمستويات مذهلة، بمواد تتحدى وتكافئ، حتى لو لم تكن مرضية.
لوحات كافار ليست خلفية، وحتى عندما تكون كذلك، فهي مؤطرة حرفيًا بشبح ماضي تاريل. بدلاً من العلاج الذي ربما تشتد الحاجة إليه، يتواصل تاريل مع أعماله الفنية ومن خلالها. ربما لهذا السبب يشعر بالإهانة عندما لا يفهم الناس الأمر، سواء كانوا منتقدين أو مشترين. إنه يضع كل شيء في تلك اللوحات. إن إساءة تفسير عمله يعني إنكار مشاعره وأفكاره وواقعه. حتى أنه لا يستطيع أن يشعر بالحنين إلى الوطن؛ عندما يزور حمام سباحة عام منذ طفولته، وهو الآن فارغ ومغطى بالفعل، كل ما يراه هو قطع الطلاء التي تزينه.
“إظهار التسامح” يتحدى بعض الأعراف البنيوية، ويقطع التدفق السردي للحظات درامية ممتدة، تمامًا كما أدت إعادة تقديم لارون غير المتوقعة إلى مقاطعة حياة قضاها تاريل وهو يحاول المضي قدمًا. إن النظر إلى الوراء أمر صعب، ومزعج، ويستغرق وقتا. في تلك المشاهد، يقدم إليس تايلور وجيلكس تشابهات مهيبة مع أداء هولندا المضطرب وحتى الخائف. لا يستطيع تاريل معرفة كيفية التصالح مع الماضي الذي يتشاركانه. إنه يزعجه حتى أن يفكر في الأمر.
يقدم كافار شيئًا مميزًا، خامًا سرديًا، ولكنه مصقول من حيث الموضوع في فيلمه الطويل الأول. إنه أمر مؤلم وليس بالضرورة شفاء، لكنه تجربة كاملة، استثنائية في حرفتها، مع عروض لا يمكن تجاهلها أو نسيانها.
يبدأ عرض فيلم “Exhibiting Forgiveness” في دور العرض في 18 أكتوبر.
