تقترب بلجيكا من الذكرى الثلاثين لبدء فصل مظلم في تاريخها، حيث قام مارك دوترو، الذي يستغل الأطفال جنسيا، باختطاف ست فتيات صغيرات في الفترة من يونيو 1995 إلى أغسطس 1996.
قام المتهم بسجنهم في قبو منزله في بلدة مارسينيل السابقة لاستخراج الفحم، وقام بتعذيب ضحاياه الصغار والاعتداء عليهم جنسياً، مما أسفر عن مقتل أربعة منهم.
وتوفيت ميليسا روسو وجولي ليجون، اللتان كانتا تبلغان من العمر ثماني سنوات فقط، بسبب الجوع والجفاف، في حين دُفن آن مارشال، 17 عاماً، وإيفجي لامبريكس، 19 عاماً، أحياء. وتم إطلاق سراح سابين داردين، 12 عامًا، وليتيسيا ديليز، 14 عامًا، بعد اعتقال دوترو في أغسطس 1996.
في خطوة سينمائية جريئة، يعيد المخرج البلجيكي فابريس دو ويلز النظر في القضية في فيلم جريمة وإثارة عالي الأوكتان. الشعور بالمرضوالذي ينسج تفاصيل العلاقة الحقيقية مع الرحلة الخيالية لضابط شرطة شاب يلعب دوره أنتوني باجون (الصلاة, كلب الخردة).
يوضح المخرج: “كان عمري حوالي 20 عامًا عندما اندلعت قضية مارك دوترو في بلجيكا”. “لقد أردت أن أصنع فيلمًا مستوحى من هذه القضية منذ فترة طويلة. لقد كان ذلك مؤشراً على نوع من الفوضى والفوضى التي كانت سائدة في بلجيكا في ذلك الوقت”.
“لقد استغرق الأمر مني بعض الوقت للعثور على النهج الصحيح. لم يكن هناك أي شك على الإطلاق في إظهار الأطفال في القبو، أو عمل نوع من الصور عن هذا الوحش عن غير قصد. كنت بحاجة إلى العثور على زاوية لا يمكن تعويضها من الناحية الأخلاقية.
الشعور بالمرض، الذي يتم عرضه في مهرجان BFI لندن السينمائي هذا الأسبوع، يستغل الغضب العام بشأن التعامل مع القضية وسط مزاعم بأن التنافس بين قوات الشرطة الفيدرالية والمحلية أعاق التحقيق الأولي في حالات الاختفاء، مما سمح لدوترو بمواصلة جرائمه في مشهد عادي.
استوحت دو ويلز الإلهام من الطريقة التي تعامل بها كوينتين تارانتينو مع جريمة القتل الواقعية لشارون تيت وأصدقائها في عام 1969 على يد أفراد من عائلة مانسون في عام 1969. ذات مرة… في هوليوودعن طريق تحريف التاريخ لنتيجة مختلفة.
فابريس دو ويلز
صور جيتي
يقول دو ويلز: “قبل أن أصبح سينمائيًا، فأنا مولع بالسينما”. “لقد كنت مهووسا ذات مرة… في هوليوود. تم النقر على شيء ما. ليس هناك أي شيء مشترك بين المواضيع، لكن ما تمكن تارانتينو من فعله هو إعادة كتابة التاريخ لإنشاء فيلم للتنفيس والمصالحة.
“لقد حررني ذلك تمامًا، لكن في الوقت نفسه كان العمل مكثفًا ودقيقًا للغاية فيما يتعلق بالسياق. مع الكاتب المشارك دومينيكو لابورتا، قرأنا عمليًا كل ما حصلنا عليه حول هذه القضية. كان عملنا التوثيقي شاملاً. يجب أن يكون السياق خاليًا من العيوب.
أدت هذه الرغبة في التقاط السياق بشكل أصيل أيضًا إلى ابتعاد دو ويلز عن الجمالية المنمقة لأفلام الأنواع السابقة مثل الجلجثة, كولت 45 و العشق.
يقول دو ويلز: “أردت أن يكون الفيلم قريباً من الفيلم الوثائقي، قريباً من الواقع”.
ويواصل قائلاً: “لمرة واحدة، حاولت أن أصنع فيلماً خالياً جداً من مؤثراتي”. الشعور بالمرض يمثل قطيعة مع أفلامه السابقة. “أنا من عشاق الأفلام القهرية، لكنني حاولت أن أبقي هذا الإنسان وألا أكون ذكيًا في التعامل مع الكاميرا.
تضمن بحث دو ويلز أيضًا قضاء بعض الوقت في مارسينيل، ومدينة شارلروا المرتبطة بها. تم دمج الشعور الباهت بعد العصر الصناعي للمنطقة التي كانت مزدهرة ذات يوم في الفيلم.
“شارلروا يشبه إلى حد ما ديترويت. وكانت واحدة من أغنى المدن في أوروبا في القرن التاسع عشر بسبب المناجم. يقول المخرج: “إنها مدينة غريبة جدًا وأنا أيضًا أحبها كمكان”.
عندما بدأ السفر إلى شارلروا لاستكشاف المواقع، ثم العمل لاحقًا في مرحلة ما قبل الإنتاج، توصل دو ويلز المقيم في بروكسل إلى فهم عمق الندوب التي خلفتها قضية دوترو.
“ما حدث في التسعينيات لا يزال يثقل كاهل السكان. وهذا ما زاد من يقظتي وإحساسي بالمسؤولية. أصبح شارلروا أحد الشخصيات. أردت أن أصنع فيلماً يمكن أن يشعر السكان المحليون بالفخر به. يقول: “كان هذا هو التحدي الرئيسي الذي يواجهني”.
“في البداية، عندما نقول إننا نصنع فيلمًا مستوحى من قضية دوترو، كان الجميع يرفضون الحديث، ولكن عندما شرحنا لهم بشكل أكثر عمقًا، لم يتمكنوا من التوقف عن الحديث. كان هناك الكثير ليقوله. لقد احتفظوا بالكثير من الأشياء في الداخل لأنهم تعرضوا للدهس والإذلال في ذلك الوقت… مثل الكثير من السكان البلجيكيين. هذا الفرق بين الطريقة التي عاش بها نظام العدالة البلجيكي هذه القضية، وكيف عاشها الشعب البلجيكي، هو شيء حاولنا إظهاره في الفيلم.
أنتوني باجون في مالدورور
فراكاس للإنتاج، أفلام الجوكر
يلعب باجون شخصية بول شارتييه الخيالية، وهو ضابط شرطة شاب حازم، تجعله طفولته الصعبة حساسًا بشكل خاص تجاه إساءة معاملة الأطفال والشباب. عندما تختفي فتاتان، يتم تكليفه بعملية مراقبة تسمى مالدورور لتعقب المشتبه بهم المحتملين.
تتطرق رحلة شارتييه إلى جوانب من القضية الواقعية، مثل الخيوط التي تُركت غير مستكشفة بسبب المواجهة بين الشرطة الفيدرالية والمحلية، وحقيقة أن الشرطة فتشت منزل دوترو ثلاث مرات لكنها فشلت في الكشف عن سجن الطابق السفلي، على الرغم من ذلك. ادعى أحد الضباط أنه سمع أصوات الأطفال.
“لم يكن هدفي هو إنتاج فيلم عن قضية دوترو، بل أفضل فيلم بوليسي مثير يمكنني تقديمه للبلاد أيضًا بنوع من التنفيس الشعبي… حتى نتمكن من وضع حد لهذه القضية التي لم تنته بعد، يقول دو ويلز: “أو تم حلها”.
انضم إلى باجون في فريق التمثيل أليكسيس مانينتي، بصفته زميله السهل بول شارتييه، وألبا جايا بيلوجي في دور خطيبة ضابط الشرطة الشاب الذي ينحدر من مجتمع مارسينيل الكبير ذي الجذور الصقلية. وقد تأثر هذا المجتمع بالجرائم الواقعية، حيث كان والد إحدى الضحايا، ميليسا روسو، من الجيل الثاني من صقلية، على الرغم من أنه ولد ونشأ في بلجيكا.
أنتوني باجون، الكسيس مانينتي
صور جيتي
“أردت أن أضع الفيلم في سياق اجتماعي واقتصادي يكون واقعيًا للغاية، حتى لو سمحت لنفسي أن أكون حرًا في القصة”. يقول دو ويلز.
“لقد أعطى وجهة نظر إنسانية للغاية لأن الفيلم يتعامل مع شر لا يوصف. أردت أن يبدأ الفيلم بشيء دافئ للغاية، وإنساني للغاية، هذا الزواج الشعبي، حيث يرحب هؤلاء الناس بهذا الطفل، بول شارتييه، كواحد منهم.
إن بحث شارتييه المهووس بشكل متزايد عن الحقيقة سيجعله يتحدى رؤسائه، ويصبح هدفًا لقتلة مدربين ثم يحقق العدالة بين يديه في نهاية المطاف، مع تقديم فيلم الجريمة المثير التقلبات حتى المشهد الأخير.
يتطرق الفيلم أيضًا إلى النظريات في الحالة الواقعية التي تقول إن دوترو كان جزءًا من حلقة أكبر للاستغلال الجنسي للأطفال ولها صلات بشخصيات رفيعة المستوى.
أدت هذه الشائعات إلى إبطاء التحقيق السابق للمحاكمة، حيث استغرق الأمر ثماني سنوات لإحضار دوترو إلى قفص الاتهام. وأدى هذا التأخير إلى إثارة شائعات عن وجود تستر وتدخل سياسي في القضاء، وهو ما أدى بدوره إلى تغييرات في قواعد الدستور البلجيكي التي تحكم تعيين القضاة.
“أنا مخرج سينمائي أولاً وقبل كل شيء، وهو فيلم خيالي. في الحياة الواقعية، كانت هناك نظريتان، نظرية الشبكة ونظرية المفترس الوحيد. وفي المحاكمة، تم تأييد نظرية المفترس الوحيد.
“ولكن بعد فحص بعض الملفات، من الواضح أن هناك شبكة. على أقل تقدير، كان هناك ثلاثة أشخاص يشاركون في نقل الأطفال. لا أعرف إذا كانت هناك شبكة أكبر. أنا لست صحفيًا أو من أصحاب نظرية المؤامرة”.
“لقد حاولت أن أصنع فيلمًا موثقًا قدر الإمكان، وفي نفس الوقت يكون مذهلًا قدر الإمكان، مع اهتمام عميق بالواقع والجوانب الإنسانية.”
ومن بين أعضاء فريق العمل الآخرين أصدقاء ومتعاونون منذ زمن طويل، لبنى أزابال وبياتريس دالي، اللتين قامت دو ويلز بإخراج الفيلم الحيوي معهم. العاطفة وفقا لبياتريس، ورسمت رحلتها إلى إيطاليا على خطى بيير باولو باسوليني.
الفيلم من إنتاج شركة Frakas Productions البلجيكية وشركة The Jokers Films الفرنسية ويتم بيعه دوليًا بواسطة WTFilms.
ومن المقرر أن يصل إلى دور العرض في بلجيكا في أوائل عام 2025، ويأمل دو ويلز أن يثير الإصدار مزيدًا من النقاش والتفكير في قضية دوترو وما قالته عن حالة البلاد في ذلك الوقت.
ويقول: “لقد هزت قضية دوترو الدستور البلجيكي وأثرت بشكل عميق على الشعب البلجيكي”. “أعتقد أن الناس من جيلي لا يزال لديهم الكثير من الأسئلة.
من المحتمل أن تثير بعض التفاصيل في الدراما الخيالية جدلاً مثل حقيقة أن القاتل القاسي في قصة شارتييه لديه وشم مرتبط بلواء الكوماندوز البلجيكي، الذي تم حله في عام 2003.
يقر دو ويلز بأنها تفاصيل استفزازية لكنه يقول إنه لا يحاول وضع أي نوع من النظرية.
“أنا لست سياسيًا، أنا فقط أحاول ربط قصتي قدر الإمكان بجميع العناصر الموجودة في وثائقي. هل هو استفزاز؟ ربما قليلا، ولكن هذا صحي. يقول: “إنها وظيفتي أن أضع القطة بين الحمام وأن أقدم فيلمًا يغذي النقاش”.
في هذه الأثناء، كان دو ويلز يسافر مع الفيلم دوليًا. بعد أن تم عرضه لأول مرة عالميًا خارج المنافسة في البندقية في سبتمبر، تم عرض الفيلم منذ ذلك الحين في زيوريخ ويتم عرضه في عروض بيعت بالكامل في مهرجان BFI لندن السينمائي هذا الأسبوع وفي غنت.
يأمل دو ويلز الشعور بالمرض سيكون الفيلم الأول في ثلاثية تستكشف أحلك فصول التاريخ البلجيكي. التطوير على الفيلم الثاني جاري بالفعل. مستحق ممحاةيستكشف الفيلم “همجية” السنوات الأولى لتجارة المطاط في الكونغو، والتي أُجبر خلالها السكان المحليون بعنف على العمل في جمع المطاط.
الفيلم الثالث سوف يدرس التعاون بين البلجيكيين وألمانيا النازية خلال الحرب العالمية الثانية على الجبهة الغربية.
“هذه مواضيع ثقيلة ولكني أرغب حقًا في استكشافها، ولكن مرة أخرى من خلال نوع السينما، سواء كانت أفلام الجريمة والإثارة مثل ألم، فيلم مغامرة ل ممحاةيقول دو ويلز: “أو فيلم حرب للجزء الثالث”. “على الأقل هذا هو طموحي، دعونا نرى كيف ستسير الأمور. الشيء الرئيسي هو أن طريقة تفكيري وصناعة الأفلام قد تغيرت.
