في وقت متأخر في الثمانينيات، أثار إرنست يورجنسن، الذي كان حينها مديرًا تنفيذيًا مبتدئًا في فرع الدنمارك لشركة RCA Records، سؤالًا وقحًا في أحد الاجتماعات. “كيف نتعامل مع كتالوج إلفيس بريسلي بشكل سيء للغاية؟” وكان رد رؤسائه فوريًا: “إذا كنت ذكيًا جدًا، فلماذا لا تفعل ذلك؟”
كان يورجنسن مسؤولاً عن إعادة إصدار بريسلي منذ ذلك الحين، من المجموعة الرائدة لعام 1992 ملك الروك أند رول – أساتذة الخمسينيات الكاملين إلى مجموعة الصناديق التي تم إصدارها للتو ممفيس، الذي يجمع تسجيلات من مدينة تينيسي التي اتخذها النجم موطنًا له طوال معظم حياته. وعندما تصبح التكنولوجيا جاهزة، يأمل يورجنسن في إعادة صياغة طموحة مدعومة بالذكاء الاصطناعي لروائع بريسلي في الخمسينيات، بدءًا من تسجيلاته التاريخية في استوديوهات صن بين عامي 1954 و1956.
تم تسجيل جلسات Presley’s Sun Studios، مع عازف الجيتار سكوتي مور وعازف القيثارة بيل بلاك، مباشرة على شريط أحادي المسار بواسطة مالك الشركة سام فيليبس، مما يعني أن أي ريمكسات حقيقية للأغاني كانت دائمًا مستحيلة. لكن تقنية الذكاء الاصطناعي لفصل الموسيقى – والتي تسمح بفصل الأدوات عن مسار واحد – تستمر في التقدم. سأل Jorgensen مؤخرًا Emile de la Rey، الذي عمل على الصوت لبيتر جاكسون ارجع فيلم وثائقي، لإجراء اختبار ريمكس لأغنية “Good Rockin ‘Tonight” باستخدام تقنية الذكاء الاصطناعي الخاصة بجاكسون. وكانت النتائج، المتمثلة في “الفصل المثالي للأدوات” إلى جانب إزالة هسهسة الشريط، أفضل بكثير من أي طرق للتعلم الآلي متاحة على نطاق واسع، لذلك ينتظر يورجنسن الوصول إلى هذا المستوى من التكنولوجيا. وبمجرد أن يحصل عليه، يقول: “أود أن أفعل كل شيء من الخمسينيات. لأنه حتى تسجيلات الشمس، فهي بسيطة جدًا. هناك صوت وكهرباء وصوت جهير. ولكن عندما تفتح ذلك، فإنه لا يزال بمثابة اكتشاف جديد. لا يبدو الأمر كما لو أنه يصبح نحيفًا وتفكر: “أوه، هل هذا كل ما في الأمر؟”
أمضى يورجنسن عقودًا من الزمن في تعقب أشرطة بريسلي الرئيسية وتحويلها رقميًا، لكن بعضها استعصى عليه. لقد اضطر إلى استخدام مصادر من الجيل الثاني أو مصادر أسوأ لعدد قليل من أغاني Sun التي لم ترسلها الشركة مطلقًا إلى RCA، بما في ذلك “Blue Moon of Kentucky”، والأسوأ من ذلك، أن مقتطفات من تلك الجلسات قد اختفت إلى الأبد. يقول: “يوجد شريط يسمى “هذا كل شيء على ما يرام” واختيار آخر”، لكنه لا يذكر ما هو الاختيار، وقد تم إتلاف الشريط. هناك أيضًا مسارات مفقودة من تسجيلات عصر RCA لبريسلي في وقت لاحق من ذلك العقد: “جاء بعض رؤساء RCA Records في عام 1959 بفكرة رائعة لتوفير بعض المال في قسم التخزين بالشركة. لذا فقد تخلصوا من حوالي 10.000 أو 20.000 شريط، بما في ذلك مقتطفات من جلسات إلفيس.
لم يتم استخدام الذكاء الاصطناعي في مجموعة Memphis Box، ولكنها تتضمن نسخًا مُعاد مزجها من الأغاني الكلاسيكية – “In the Ghetto”، و”Suspicious Minds”، و”Kentucky Rain” من بينها – مع إزالة الدرجات الزائدة من قبل المنتج/المهندس مات روس. سبانج. يقول روس سبانج: “هؤلاء هم بعض من أعظم الموسيقيين في كل العصور، وهم يدعمون إلفيس”. “وسيمكنك سماع جميع الفروق الدقيقة الصغيرة، ويمكنك حقًا سماع صوت إلفيس وتعرف أن هذا هو إلى حد كبير ما بدا عليه في الغرفة أثناء تسجيله.” استخدم Ross-Spang المعدات التناظرية قدر الإمكان في استوديو Southern Grooves ومقره ممفيس، بما في ذلك غرفة صدى فعلية للعلاج الصوتي.
قام روس سبانج أيضًا بإعادة مزج التسجيلات الحية من ممفيس في السبعينيات، الأمر الذي شكل بعض التحديات التقنية. يقول: “قد يكون الأمر صعبًا عندما يتجول إلفيس ويغني وهو بجانب الطبول”. “إذاً فإن الميكروفون الصوتي عبارة عن طبول. وبعد ذلك يذهب إلى الحشد وتسمع صراخ الفتيات. ولكن كل ذلك بالنسبة لي هو المزيد من الإثارة.”
القسم الأخير من ممفيس تتضمن المجموعة مختارات مما يسمى بجلسات غرفة الغابة في عام 1976، وهي التسجيلات النهائية لبريسلي. على الرغم من أن بريسلي قد تم وضعها في العام الذي سبق وفاته، إلا أن هناك عددًا مفاجئًا من النقاط البارزة، بما في ذلك أغنية عاطفية، إذا كان هناك مبالغة في غنائها، لأغنية “داني بوي”. يقول روس سبانج: “إنهم يظهرون إلفيس أكثر تركيزًا مما يعتقده الناس”. “يمكنك سماع مدى تفاعله واندفاعه خلال تلك التسجيلات.”
