عندما دعت أوبرا لوس أنجلوس جوستافو سانتاولالا “اكتب نتيجة جديدة للنسخة الإسبانية من فيلم عام 1931”دراكولا“الذي سيتم عرضه على الهواء مباشرة مع أوركسترا، كان الملحن الحائز على جائزة الأوسكار مفتونًا بإمكانية الجمع بين تقنيات الموسيقى التصويرية التقليدية للفيلم والنهج التجريبي.
يقول: “دراكولا أسطورة أساسية”. “حاولت أن أجمع بين المشاعر التي تثيرها أفلام الرعب الكلاسيكية بداخلي مع أسلوب حديث، وأضفي على كل شيء إحساسًا شديدًا بالرومانسية.”
إنه عصر عاصف في تلال إيكو بارك. لقد وصل سانتاولالا للتو لالتقاط صورة في استوديو التسجيل الذي يتشارك معه أنيبال كيربيلكان منتجًا مشاركًا لعقود من الزمن، ومهندس صوت موهوبًا وشريكًا موسيقيًا في الجريمة.
يبدو سانتاولالا، الذي يجلس بجوار وحدة المزج، وكأنه رجل حكيم من رواية خيالية، بلحيته البيضاء الكثيفة وابتسامته الدافئة. لديه الكثير مما يدور في ذهنه – فهو يقوم حاليًا بإنشاء عطره الشخصي للرجال، بالإضافة إلى تصميم نسخة مختلفة من الآلة الوترية الشهيرة في أمريكا الجنوبية المعروفة باسم ronroco – ولكن افتتاح “دراكولا” يقترب بسرعة. إنه متحمس لبروفته الأولى مع أوركسترا أوبرا لوس أنجلوس، والتي أجراها القائد المقيم. لينا جونزاليس-جرانادوس.
(مايكل بلاكشاير / لوس أنجلوس تايمز)
يقول: “لم أكن أعرف أي شيء عن فيلم دراكولا البديل هذا”، في إشارة إلى النسخة الإسبانية، التي تم تصويرها ليلاً مع ممثلين لاتينيين على نفس المعدات المستخدمة أثناء النهار في الفيلم. بيلا لوغوسي كلاسيكي. “اعتقدت أنها تحتوي على القليل جدًا من الموسيقى وكانت ضعيفة نوعًا ما. أشعر أن موسيقاي ستسمح للمشاهدين بتجاوز التصرفات الغريبة لتلك الأفلام الناطقة المبكرة في الثلاثينيات والتركيز على الشخصيات العظيمة التي تشكل الفيلم.
يعد سانتاولالا، البالغ من العمر 73 عامًا، رجل نهضة الموسيقى التصويرية. بدأ حياته المهنية كنجم روك مراهق في بوينس آيرس مع أركو إيريس، إحدى فرق الروك الأولى باللغة الإسبانية. وجدته التسعينيات في لوس أنجلوس، حيث أصبح المنتج الأكثر تميزًا في تاريخ موسيقى الروك في أمريكا اللاتينية. بالتعاون مع Kerpel، أخرج ألبومات مؤثرة لفنانين مثل مقهى تاكفبامالديتا فيسينداد، جولييتا فينيجاس، مولوتوف، و جوانسفي جملة أمور.
من الواضح أن التجول والتسجيل مع فرقة التانغو الجديدة الخاصة به، باجوفوندو، لم يكن نشاطًا خارج المنهج كافيًا. بعد ألبومه المنفرد المزعج شخير أصبح الاستوديو المفضل لدى صناع الذوق في أواخر التسعينيات، وبدأت هوليوود في تسمية الاستوديو بـ Echo Park. فاز سانتاولالا جائزة الأوسكار لأفضل موسيقى أصلية عامين متتاليين لفيلمي “Brokeback Mountain” و”Babel”، واكتسبت مؤخرًا معجبين أصغر سنًا من خلال كتابة الموسيقى للعبة الفيديو والتعديل التلفزيوني لملحمة ما بعد نهاية العالم “آخر واحد منا“.
ويقول: “ذات يوم، أخبرتني امرأة شابة أنها تستمع إلى موسيقاي منذ أن كان عمرها 10 سنوات”. “إن قدرتي على كتابة موسيقى The Last of Us في هذه المرحلة من مسيرتي المهنية لم تكن أقل من رائعة. سأترك هذا العالم والأشخاص الذين سيبلغون من العمر 45 أو 50 عامًا سوف يدندنون الأغنية الرئيسية ويقولون لبعضهم البعض: “هل تتذكر ذلك؟” “
ويضيف كيربل: “لقد اكتشفه جيل كامل من المستمعين الشباب الذين لم يكونوا على دراية بأعمال غوستافو من خلال The Last of Us”. “لم يعجبهم هذا الأمر فحسب، بل تأثروا بشدة أيضًا. لقد عملت مع هذا الرجل لمدة 45 عامًا وما زلت مندهشًا من مدى حداثة وبراءة موسيقاه. في بعض الأحيان يأتي بأغنية جديدة وهي مكونة من نغمتين أو ثلاث فقط. إن بساطة عبقريته تضربك على مستوى عميق.
سانتاولالا، وهو موسيقي علم نفسه بنفسه، لا يقرأ أو يكتب الموسيقى، ولكنه يعتمد بدلاً من ذلك على غريزة رائعة لتوليد ألحان عاطفية وميله الغريب إلى استخدام جميع أنواع الأدوات المنزلية والأدوات النادرة لخلق الملمس والصوت. نتيجة “دراكولا” تكمل أوركسترا أوبرا لوس أنجلوس مع أ ستروه كمان (تم تضخيمه بواسطة مرنان معدني وبوق)، وأكورديون، وثنائي من الفنانين والخلاطات. سوف يعزف سانتاولالا على الجيتار والرونروكو.
كارلوس فيلارياس ولوبيتا توفار في النسخة الإسبانية من فيلم “دراكولا” عام 1931، تم تصويرهما ليلاً في نفس الأماكن مثل فيلم بيلا لوغوسي الكلاسيكي.
(أوبرا لوس أنجلوس)
ويوضح قائلاً: “قررت ألا أقتصر على أصوات الأوركسترا”. سمح له العمل مع أجهزة المزج وأخذ العينات بتعزيز التوافقيات الفرعية وإضافة القوة إلى النتيجة. يعزف الموسيقي الضيف مايكل وارد-بيرجمان على آلة الأكورديون الكهربائية باستخدام الدواسات، مما يجعلها تبدو وكأنها أرغن الكنيسة.
“إنها لمسة مثيرة للاهتمام، لأن الموسيقى الشعبية الترانسيلفانية تبدو غامضة مثل موسيقى التانغو. لقد شعرت دائمًا أن “دراكولا” كان لديه القليل من ذلك كارلوس جارديل الهالة التي تحيط به”، يضحك، في إشارة إلى رمز التانغو من موطنه الأرجنتين.
إن دمج فناني فولي – فنيي المؤثرات الصوتية من صناعة السينما – في العروض الحية هو أمر كان سانتاولالا يفكر فيه لبعض الوقت. لسنوات، كان يفكر في وجود فنان فولي بدلاً من عازف الإيقاع في فرقته، حتى يتمكن من إعادة إنشاء الأنسجة الطبيعية مثل الماء والرياح.
ويقول: «في الفيلم مشاهد لخيول تعدو، وصوت حوافرها سيتناسب مع إيقاع الموسيقى». “على الرغم من أن الأوركسترا ستؤدي عروضها في الظلام، إلا أن وجود فنان فولي قد يكون مثيرًا للاهتمام بصريًا. “سوف يتم تشغيل أصوات الخفافيش التي ترفرف بأجنحتها: هدير العاصفة والمطر.”
سألت سانتاولالا عما إذا كان متوترًا بشأن الحصول على كل القرائن بشكل صحيح عند أداء النتيجة مباشرة أثناء تشغيل الفيلم.
ويقول: “في هذا النوع من العروض الأوركسترالية، عادة ما تكون هناك بروفة في اليوم السابق، وأخرى في يوم العرض، ثم يتم بثها على الهواء مباشرة”. “لكن مستوى هؤلاء الموسيقيين مذهل. عندما يحين وقت البدء في العمل، فإنها ببساطة تتألق. لقد قدمت عروضًا مع أوركسترا من قبل وكل شيء أصبح في مكانه خلال هذا الأداء الأول. إنها تجربة غير عادية.”
على الرغم من أن القدرة البدنية لسانتاولالا كانت محدودة في السنوات الأخيرة، إلا أن جدول أعماله لا يزال مزدحمًا. ربما هذا هو إبداعه الذي لا يهدأ.
يقول: “لم أحب أبدًا البقاء في منطقة الراحة الخاصة بي وأحب مواجهة التحديات الجديدة”. “لم يفشل هذا الموقف أبدًا في إعطائي نتائج إيجابية.”
ويضيف: “لقد حاولت أيضًا الحفاظ على مستوى معين من البراءة عند التعامل مع مشاريع كهذه”. “إذا كنت تخيفك فكرة كتابة موسيقى فيلم “دراكولا”، فأنت في بداية سيئة. بدلاً من ذلك، ما رأيك أن نحظى ببعض المرح؟ دعونا نرى ما نكتشفه في هذه العملية. وفي نهاية اليوم، تكون الموسيقى مشبعة بنفس اللمسة الحزينة التي تكون موجودة دائمًا في كل ما أفعله.
