يكاد يكون من المستحيل أن نتخيل مسيرة باتسي كلاين المهنية دون أغنيتها الشهيرة “Crazy”، ولكن لو كانت مغنية الريف قد شقت طريقها في صيف عام 1961، لكان علينا أن نفعل ذلك. قد تكون كلاين مشهورة بموسيقاها العاطفية هذه الأيام، ولكن في ذلك الوقت، كان لديها موقف لا معنى له للحفاظ على ما يتطلبه الأمر من تدخين السجائر بكثرة، وشرب البيرة، والنفور من أغاني “ويل هو أنا” التي تتحدث عن حزين حزين القلب. امرأة.
مجنون، أنا مجنون لأنني أشعر بالوحدة؟ حسنًا، كان هذا قليلًا جدًا بالنسبة لذوق السيدة كلاين. لحسن الحظ بالنسبة لبقيتنا، قدم زوجها، تشارلي ديك، حجة مقنعة – إن لم تكن مزعجة – للأغنية التي من شأنها أن تغير صوت موسيقى الريف إلى الأبد.
لم ترغب باتسي كلاين في تسجيل أغنيتها الشهيرة
كان تشارلي ديك ينتظر زوجته، باتسي كلاين، في إحدى الحانات عندما سمع لأول مرة اللحن الجازي المنفرد “Crazy”، ثم تم وصفه باسم بول بوسكيرك ورجاله الصغار ويضم هيو نيلسون. (بالمناسبة، أصبح هيو فيما بعد ويلي). أبهرت الأغنية ديك كثيرًا لدرجة أنه بحث عن التسجيل، الذي لم يكن متاحًا تجاريًا بسبب ناشر التسجيلات الصغير، فقط حتى يتمكن من تقديمه إلى كلاين – وإن كان ذلك ضد إرادتها في البداية.
“أخذتها إلى المنزل واستمعت إليها حوالي نصف الليل وأبقيت باتسي مستيقظة نصف الليل، ولم تفكر كثيرًا في ذلك” ديك قال لـ NPR في عام 2000. “وهذا هو الوقت الذي حصلنا فيه أخيرًا على العرض التوضيحي لفيلم “Crazy”. لم تفكر كثيرًا في الأغنية. إنها لم ترغب حتى في سماع اسم ويلي نيلسون مذكورًا”.
أحضر هانك كوكران، مؤلف الأغاني لشركة نيلسون للنشر، عرضًا تجريبيًا آخر (ونلسون) إلى منزل كلاين وديك ليسمعه مغني الريف. يتذكر ديك قائلاً: “عندما جاء ليحضر شريط “Crazy” الذي كان يعتقد أنه جيد جدًا، جلس ويلي في السيارة بالفعل. “لم يأت إلى المنزل لأنني أخبرته بما قالته باتسي عن إبقائها مستيقظة طوال الليل. لذلك، انتظر في الخارج. لم يكن يريد أن يخسر عملية البيع.”
كان لدى مغني الريف صورة يجب الحفاظ عليها
قد تبدو باتسي كلاين مروضة نسبيًا وفقًا للمعايير الموسيقية الحالية، ولكن في ذلك الوقت، كانت كلاين أكثر خشونة حول الحواف من معاصراتها الأخريات. كان لدى كلاين سلوك لا معنى له على المستوى الشخصي والمهني. كانت تدخن السجائر وتشرب البيرة على المسرح بينما تغني. ببساطة، لم تكن كلاين من نوع المرأة التي تتنهد وتشعر بالإغماء بسبب الرجل الذي لم ينتبه لها. وباعتبارها امرأة ذات حضور قوي، لم تكن على دراية بهذه التجربة.
لم يكن كلاين كذلك، مجنون حول ترتيب الأغنية أيضًا. في الوقت الذي كانت فيه معظم موسيقى الريف تتميز بأربعة أوتار وقمم، بدا ترتيب نيلسون الجاز والغني بالتناغم وإيصال الروباتو خارجًا عن المألوف بشكل صارخ. يتذكر عازف القيثارة جوردون ستوكر في نفس المقابلة مع NPR: “أتذكر عندما سمعت باتسي العرض التوضيحي، قالت: “انظر يا هوس، ليس هناك طريقة يمكنني من خلالها غنائها مثل هذا الرجل الذي يغنيها”. “الصياغة. صياغة ذلك. الطريقة التي قطع بها كلماته ومتقطعة. لم تكن تريد أن تفعل ذلك بهذه الطريقة. لم تكن تنوي القيام بذلك بهذه الطريقة.”
لذا، قامت كلاين بالأمر على طريقتها، وتبين أنها حققت نجاحًا كبيرًا. كانت نسخة كلاين من أغنية “Crazy”، التي أصدرتها في أكتوبر 1961، هي الأغنية الوحيدة التي حققت أعلى 10 أغاني لها. حصل المسار أيضًا على جائزة لوحة الإعلانات فنانة الريف المفضلة في نفس العام. على الرغم من مخاوفها الأولية، أصبحت أغنية “Crazy” أكثر أغاني كلاين شهرة والدعامة الأساسية لعروضها الحية حتى وفاتها المأساوية بعد أقل من عامين في مارس 1963.
الصورة عن طريق شترستوك
