بيتر بارت: هل سيتلاعب الحرس القديم في هوليوود بتيك توك؟ هل تريد رفض “إخلاء المسؤولية”؟

كان David O. Selznick منتجًا متطلبًا كثيرًا ما كان يقاطع العروض ثم يتنمر على صانعي الأفلام بمجرد بدء تصوير أفلامهم. أتساءل كيف كان من الممكن أن يتعامل المدراء في عصره – سيلزنيك، أو سام غولدوين، أو داريل إف زانوك – مع مستخدمي YouTube الجامحين، أو مستخدمي TikTokers، أو مستخدمي Instagram، أو النجوم المؤثرين الذين يحتشدون في سوق اليوم.

أو كيف سيتعاملون مع صانعي الأفلام المحترمين مثل ألفونسو كوارون، الذين يعيدون اليوم اختراع وإعادة هيكلة حرفتهم لتناسب البيئة المركزية في مدينة ستريمرفيل؟

في متاهة من المذكرات، أخبر سيلزنيك جورج كوكور، الملك فيدور آنذاك، أنهم يفتقرون إلى الإثارة للتحول ذهب مع الريح في ضربة. هل كان سيطلب من Passthatpuss تقليص تمثيله أو Todd Phillips لسحب الألحان من جوكر 2؟

أفترض أن خلاصة القول هي أن الثقافة الشعبية انتقلت إلى إيقاع جديد وأن العاطفيين فقط هم من يقلقون بشأن الحطام الإبداعي على طول الطريق.

سلسلة كوارون المربكة المكونة من سبعة أجزاء بعنوان تنصل من Apple+ تثير الجدل هذا الأسبوع، بعد أن تم الترحيب بها بالتساوي بالثناء والتخمين. حشد كوارون طاقمًا من الممثلين المميزين (كيت بلانشيت، وساشا بارون كوهين، وكيفن كلاين) ليمثلوا دور البطولة في مسلسل مليء بالفلاش باك ومليء باللوحات التي تستمر في التأرجح على حافة “موضوعها الكبير”.

في قلب القصة يوجد مخرج أفلام وثائقية (بلانشيت) يستكشف مأساة سابقة تتعلق بضحية غرق شابة. الغموض معقد، والرسوم الجنسية والدوافع مشوشة من خلال مزيج الأصوات. بالنسبة لبعض المشاهدين، أصبح السرد أكثر حشوًا من كونه مشدودًا.

اقترح أحد النقاد أن يستمتع الجمهور بعرض كوارون كما لو كانوا يستمتعون بفصل دوستويفسكي في الكلية، مدعومًا بملاحظات الشخصيات وملاحظات CliffsNotes. ما زال، تنصل شهد عرضًا أوليًا ناجحًا للغاية في مهرجان البندقية السينمائي، ونجا بقوة من أي تلميح لوصمة العار.

لقد حازت أفلام كوارون بالفعل على قاعدة جماهيرية قوية في دائرة المهرجانات بفضل الأفلام الكوميدية الصاخبة مثل وأمك أيضا أو فرض الأعمال الدرامية الشخصية مثل روما. لقد فاز أيضًا بخمس جوائز أوسكار على طول الطريق وحظي بتصفيق النقاد بتحليلاته المدروسة للسينما الأمريكية والمكسيكية.

ومن ثم يبدو أنه مرشح محتمل لسد الفجوة بين مختلف أنواع المؤلفين التي تكافح الآن من أجل الأصالة. ومع ذلك، هل كان كوارون أو معاصروه ليتمكنوا من النجاة من الطغيان الإبداعي في عصر سيلزنيك وغولدوين وزانوك؟

كان كوارون، أثناء عمله لدى سيلزنيك، يتعرض للهجوم يومًا بعد يوم بمذكرات (وليس نصوص) حول القصة والأداء. وظف سيلزنيك ثلاثة أمناء بدوام كامل لنشر أفكاره حول الممثلين وطاقم العمل وزملاء الاستوديو.

أثناء إنتاج وداعا للأسلحة في عام 1947، قام سيلزنيك بتخمين سرعة المخرج تشارلز فيدور (استقال فيدور)، وسجائر فيتوريو دي سيكا الإيطالية (لقد رماها)، والنص الذي كتبه بن هيشت (أعاد كتابته)، وشعر روك هدسون (قام بقصه)، وأداء جينيفر جونز. (تزوجها).

صدم سيلزنيك طاقمه عندما اعتذر ذات مرة للملك فيدور (ليس قريبًا لتشارلز) لأنه همس في أذنه بينما كان يوجه مشهدًا حبيًا. تابع المنتج بعد يوم بمذكرة تنتقد نجمه بسبب الإفراط في تحريك العصيدة في مشهد الإفطار. على ذهب مع الريح، استبدل سيلزنيك جورج كوكور بفيكتور فليمنج، ثم بسام وود (على ما يبدو أنه نفد من فيدورز).

نظرًا لطباعهم، من الصعب أن نتخيل هؤلاء الفنانين المتغطرسين وهم يتعاملون مع إيقاعات أو شخصيات المبدعين سريعي الحركة اليوم. ومن المؤكد أن ألفونسو كوارون كان ليتمرد على إملاءاتهم ــ أو حتى التلميح إليها.

من ناحية أخرى، عرف المنتجون القدامى كيفية الاستفادة من روايات ديكنز أو شتاينبك الكلاسيكية لإخراج قصص رائعة مع نجوم أسطوريين. لقد كانت أفلامًا استحوذت على جماهير واسعة ولم تطلب أبدًا “إخلاء المسؤولية”.

والآن يستعد صانعو الأفلام الشباب مثل إميرالد فينيل ومارجوت روبي لجلب وجهة نظر جديدة إلى الفيلم الكلاسيكي. مرتفعات ويذرينج – مرة أخرى متحررين من مطالب وإملاءات الجيل السابق من القياصرة المنتجين.

لا شك أن عائلة سيلزنيك، وغولدوين، وزانوكس كانوا يرغبون في المشاركة. وكانت المذكرات تطير بسرعة.