لقد مر ما يقرب من أربعين عامًا منذ أن جعل روبرت زيميكيس السفر عبر الزمن أمرًا ممتعًا ورائعًا مع فيلم “العودة إلى المستقبل” الذي حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر. لقد كان فيلمًا عن مراهق من الثمانينيات عاد إلى الخمسينيات ونظر إلى التغييرات غير الدقيقة التي حدثت لمسقط رأسه وعائلته على مدار العقود الثلاثة الماضية. وإلى جانب ذلك، تحاول والدته المراهقة جاهدة أن تنام معه. إنه فيلم غريب، إذا كنا صادقين.
كان لدى Zemeckis علاقة مثيرة للاهتمام مع الزمن في معظم أفلامه. يحاول فيلم “فورست غامب” أن يتتبع، من خلال عدسة متعجرفة ومتعالية إلى حد ما، النصف الثاني من القرن العشرين بأكمله. يستكشف فيلمه الكوميدي المرعب “الموت يناسبه” الغرور الهزلي الكامن وراء خوفنا من الشيخوخة والوفاة. “ترنيمة عيد الميلاد” هي قصة النمو الشخصي والندم من خلال قفزات خارقة للطبيعة في الوقت المناسب. والقائمة تطول وتطول، وقد قادتك إلى هنا.
آسف، أعني أنه أوصلنا إلى “هنا”، دراما جديدة تتكشف أحداثها على مدى آلاف السنين، بالكامل من منظور زاوية كاميرا واحدة. ومن نواحٍ عديدة، فهو عبارة عن توليفة من الموضوعات التي استكشفها المخرج طوال حياته المهنية. المفهوم طموح بشكل لا يصدق. التنفيذ هو مسرح العشاء.
يختزل فيلم “هنا” تاريخ البشرية كله إلى الأحداث التي سبقت ووقعت مباشرة بعد قصة عامة عن اليأس الهادئ في الضواحي، بطولة توم هانكس وروبن رايت في دور ريتشارد ومارجريت. إنهما عاشقان في سن المراهقة يحملان في منتصف العشرينات من عمرهما ويعلقان أحلامهما في تربية ابنتهما. ليس لديهم الكثير من المال، لذلك ينتقلون إلى منزل طفولة ريتشارد، مع والده المدمن على الكحول آل (بول بيتاني) وأمه روز (كيلي رايلي) التي طالت معاناتها. لقد استسلم الجميع ثم مرت بهم الحياة. وقتك الثمين الذي تضيعه الالتزامات والالتزامات العائلية.
في هذه الأثناء، على مدار بقية القصة، انقرضت الديناصورات، وحصل اثنان من عشاق الأمم الأولى على بضع دقائق تافهة من الوقت أمام الشاشة، ويشكو ابن بنيامين فرانكلين من الثورة الأمريكية والرجل الذي اخترع La-Z- ولد. يخترع La-Z-Boy (من كان يمكن أن يرى ذلك قادمًا؟). يتكشف الوجود البشري برمته في لقطة كاميرا مرتفعة قليلاً، مدعومة بمؤثرات بصرية مخيبة للآمال في كثير من الأحيان. هانكس وبيتاني متقدمان في السن بشكل مقنع. لا أحد آخر. وفي كل مرة يخرج فيلم “هنا” من نسخة ريتشارد ومارغريت لغرفة المعيشة هذه، يبدو الفيلم بأكمله وكأنه عرض تقني على شاشة خضراء تم الانتهاء منه تقريبًا. بالكاد.
كل هذا الجهد والابتكار والطموح، في فيلم زيميكيس، لا يعدو كونه مجرد دراما متخمة بين الأجيال. يبدو أن “هنا” يعتقد حقًا أن تاريخ العالم بلغ ذروته مع احتمال طلاق أمي وأبي. هناك شيء يمكن قوله عن ميل الإنسان إلى جعل كل شيء يدور حول أنفسنا ومجال رؤيتنا المحدود، لكن كلمة “هنا” لا تقول شيئًا عن ذلك. لا يدور فيلم زيميكيس حول العيش دون غمامات، بل يدور حول الكشف عن الروابط بين اللحظات الصغيرة والكبيرة من ماضينا البعيد وحاضرنا، ولكن لسبب ما، ليس مستقبلنا.
لا نحصل على أي صور لزوال البشرية أو دخول كائنات فضائية إلى منزل ريتشارد ومارجريت. لا يعني ذلك أننا نحتاج إلى تلك الصور على وجه التحديد، ولكن “هنا” يفتقر إلى المتعة وهذا أمر مزعج للغاية. هناك لحظات من الفكاهة، لكنها نكت كوميدية منسية. نادرًا ما تكون محاولات Zemeckis لتمثيل عصور متعددة في وقت واحد من خلال استخدام لوحات الكتب المصورة التي تظهر على الشاشة مدفوعة بإمكانياتها المبتكرة، وبدلاً من ذلك يتم استخدامها بشكل أساسي كانتقالات خلف المشهد. لا تساهم هذه التقنية كثيرًا في فهمنا الأكبر للقواسم المشتركة بين كل هذه العصور، بخلاف الإشارة إلى أن لحظات الحياة الصغيرة تميل إلى الحدوث للجميع. على ما يبدو، السقف المتسرب يشبه إلى حد ما كسر الماء لدى المرأة. يجعلك تفكر. على وجه التحديد، يجعلك تفكر في أننا لم نكن بحاجة إلى أن يبذل أي شخص هذا القدر من الجهد لإنشاء هذا الاتصال البصري الواضح.
“هنا” مستوحى من رواية مصورة طموحة من تأليف ريتشارد ماكغواير، الذي استخدم آلية بصرية مماثلة لتوعية القارئ بمرور الوقت بطريقة معقدة ومضيئة. قبل أن يصل عدد صفحاته إلى 300 صفحة، كان عبارة عن شريط من ست صفحات. يبدو فيلم Zemeckis وكأنه تعديل مبطن للنسخة القصيرة، كما أن ميله الذي لاحظه منذ فترة طويلة إلى إصدار مقاطع دعائية تُظهر لجمهوره الفيلم بأكمله له تأثير جانبي مؤسف يتمثل في إظهار مدى إثارة فيلم “هنا” في وقت ما وقت. جزء من طوله. يبدو المخرج منبهرًا بإمكانيات إنتاج فيلم بزاوية كاميرا واحدة، لكن دون قيود موقع التصوير. لسوء الحظ، فإن السرد الذي صاغه سطحي للغاية وروتيني لدرجة أن فيلم “هنا” يشبه ديوراما متحف مزخرف أكثر من فيلم قوي.
في أفضل حالاته، “هنا” ليس دراما عائلية، بل هو فيلم حزين عن منزل مسكون. تدور قصص الأشباح حول رفض التاريخ أن يتركنا، مما يؤدي في كثير من الأحيان إلى آثار مأساوية. غرفة المعيشة في “هنا” يسكنها دائمًا الأشخاص الذين اعتادوا العيش هناك، حتى بعد وفاتهم. لكننا لا نتعرف أبدًا على المنزل أو شخصيته، وهو اختيار غريب نظرًا لأن 95% من الفيلم تدور أحداثه هناك. إنها ليست أكثر من قوقعة تعيش فيها الكائنات الحية عادة. أشعر بالسوء لذلك المنزل. لديها الكثير لتفعله أكثر من أي من سكانها. ولكن حتى عندما يحاول روبرت زيميكيس، في النهاية، أن يجعلنا نشعر بأن الناس أحبوا هذا المنزل بعد أن قالوا طوال حياتهم إنهم يكرهونه، فإن ذلك ليس شافيًا. إنه فارغ وغير مقنع، وهو عكس ما كان يقصده “هنا”.
يبدأ عرض فيلم “هنا” في دور العرض في الأول من تشرين الثاني (نوفمبر) بعد العرض الأول يوم الجمعة في مهرجان AFI.
