أحد قدامى المحاربين في موسيقى الروك يتعافى من الركود، ومغني/أسطورة في كتابة الأغاني يحصل على بعض المساعدة من مغني الروك، وفنان يرفع المخاطر بعد ظهوره المذهل لأول مرة، ومترجمان فوريان لا مثيل لهما يجتمعان معًا، وموسيقى البوب القوية تتحرك على طول الطريق: هؤلاء كانوا الأشخاص مسؤول عن بعض الموسيقى التي لا تنسى في أكتوبر 1989.
حيرة حول هوياتهم؟ لن يدوم الأمر طويلاً، حيث نلقي نظرة محببة على خمسة من أفضل الألبومات التي تم إصدارها منذ 35 عامًا في هذا الشهر.
حرية بواسطة نيل يونغ
قد يكون اتباع ملهمته في الأنواع الموسيقية البعيدة والأراضي التجريبية قد أشبع رغبة نيل يونغ الفنية في الثمانينات. محبيه ومنتقديه؟ ربما ليس كثيرا. مع حرية، ترك يونج العقد وراءه من خلال إثبات أن كل تألق أعماله في السبعينيات لا يزال سليمًا. يتطرق الألبوم إلى العديد من الأساليب المختلفة التي استخدمها خلال العقد الماضي. هناك موسيقى الروك ذات الزغب والأرض المحروقة (“Rockin ‘in the Free World”)، الملحمة التي تتحدث عن الحالة المتدهورة للعالم (“الجريمة في المدينة (من ستين إلى الصفر الجزء الأول))”، والجوهرة الصوتية ( “”Hangin’ on a Limb”))، والبكاء ذو الصبغة الريفية (“Too Far Gone”)، كل ذلك تم تقديمه بنعمته الخشنة.
جبهة العاصفة بواسطة بيلي جويل
قرر جويل تجربة شيء جديد مع هذا السجل، واختار العمل مع العقل المدبر الأجنبي ميك جونز بدلاً من المنتج القديم فيل رامون. لن تلاحظ أي شيء مختلف جدًا في الصوت بناءً على وجود جونز. ما ستلاحظه هو أن هذه هي أفضل مجموعة أغاني لجويل منذ ذلك الحين ستارة النايلون في ’82. إن عبارة “لم نشعل النار” لها منتقدوها، لكنها بالتأكيد جعلت الناس يتحدثون. إنه بمثابة حصان طروادة يقود المستمعين إلى كتابة أكثر دقة في أي مكان آخر مسجل، مثل رثاء الصياد “The Downeaster ‘Alexa'” و”And So It Goes”، وهي نظرة واضحة على النهاية الوشيكة لعلاقة ما. .
مفترق طرق بواسطة تريسي تشابمان
لم تكن هناك أي أغنيات فردية ناجحة على غرار “Fast Car” في الألبوم الثاني لتشابمان، ولكن هذا الجهد المتميز أدى إلى ارتفاع مهاراتها بمعدل لا يصدق. من الواضح أن الألبوم كان يتمتع بميزانية أكبر من الأول، مع المزيد من الآلات الموسيقية والإنتاج والجلسات المميزة (مارك كوهن، داني كورتشمار، روس كونكيل، وحتى نيل يونغ في الأغنية الختامية المثيرة “كل ما لديك هو روحك” ) في الأدلة. لكن لا شيء منها يطغى بأي شكل من الأشكال على الكتابة الرائعة. يتعامل تشابمان مع مسائل الرومانسية (“كن حذرًا من قلبي”) والظلم (“المدينة الفرعية”) ببلاغة ونار غير عاديين.
أبكي مثل عاصفة ممطرة، أعوي مثل الريح بقلم ليندا رونستادت ويضم آرون نيفيل
بعد انحرافها عن كتاب الأغاني الأمريكي العظيم، والغناء باللغة الإسبانية، وموسيقى الريف طوال الثمانينيات، عادت رونستادت في النهاية إلى أسلوبها في السبعينيات: حيث أخذت أعمال كبار مؤلفي الأغاني وأضفت عليها غناءها الشغوف والدقيق. أثبت نيفيل، وهو أيضًا مغني ضخم، أنه الشريك المثالي في التناغم في أغاني مثل “لا أعرف الكثير” و”All My Life”. عندما تكون رونشتات بمفردها، تركز على الأغاني المحملة بحزن أكثر من الانتصار، مثل “Adios” و”I Keep It Hid” و”I Keep It Hid” لجيمي ويب و”Goodbye My Friend” لكارلا بونوف، والتي تتحداك لكي تحافظ على عدم البكاء. (ثق بنا، سوف تخسر هذا التحدي.)
11 بواسطة سميثرينز
هناك فرق تدفع باستمرار الظرف من سجل إلى آخر، وتغير الأنماط وفقًا لأهوائها الفنية. لم تكن فرقة سميثرين من هذا النوع من الفرق الموسيقية. ولم يكونوا بحاجة إلى ذلك، لأن أسلوبهم المفضل (تقديم أغاني البوب الأصلية لكاتب الأغاني بات دينيزيو) كان فائزًا للغاية. الأغنية المنفردة من 11 كانت أغنية “A Girl Like You” التي تتميز بموسيقى الجيتار التي لا بد أن يحسدها أنجوس يونغ. في مكان آخر، تتعمق الفرقة في موسيقى البوب الباروكية (“الفترة الزرقاء،” التي تتميز بغناء مساند من بليندا كارلايل) والمخدر الضبابي (“Kiss Your Tears Away”)، لكن الخطافات لا تتوقف عن الظهور أبدًا.
عندما تقوم بالشراء من خلال الروابط الموجودة على موقعنا، قد نكسب عمولة تابعة.
تصوير تيم موسنفيلدر / غيتي إيماجز
