فيلم إثارة غير ملحوظ في العالم الحقيقي، 5 سبتمبر فشل الفيلم على عدة جبهات: سواء باعتباره فيلمًا يعيد سرد أزمة الرهائن في أولمبياد ميونيخ عام 1972، أو باعتباره عرضًا صحفيًا استعاديًا حول البث التلفزيوني. إنها تصل بأهمية متجددة في ضوء الثبات المستمر، أخبار مروعة من فلسطين, لكن التركيز الضيق للفيلم – الذي يكاد يحصر الحبكة بالكامل على التطورات في الوقت الفعلي داخل غرفة الأخبار في ميونيخ في ABC – هو نهج ضيق الأفق ينتهي به الأمر إلى قول القليل عن الأحداث سواء في الماضي، أو عندما تتكشف في الوقت الحالي.
يضيف المخرج السويسري تيم فيهلباوم مهارة الساعة إلى سيناريو الفيلم (الذي شارك في كتابته مع موريتز بيندر وأليكس ديفيد). ومع ذلك، فإن فطنته التقنية تخدم تجربة سينمائية ميكانيكية تكون نظرتها السياسية محرجة في أحسن الأحوال، وتتململ الوضع الراهن في أسوأ الأحوال. يبدو أن وجود الفيلم الآن على رادار الأوسكار هو نتيجة لظهوره قائمة واحدة من التوقعات، على الرغم من أنه لم يتلق سوى القليل من الاهتمام من العرض الأول لفيلمه في البندقية. سواء سبتمبر لا يزال يتعين علينا رؤية خمس جوائز ناجحة، لكن الإشادة بها بالجوائز سيكون بمثابة سوء تقدير سياسي خطير، وهو عمل – مثل الفيلم نفسه – كله ثرثرة، ولا يتضمن سوى القليل من البحث الفني.
ما هو 5 سبتمبر عن؟
في الساعات الأولى من يوم 5 سبتمبر/أيلول 1972، قام ثمانية مسلحين من ميليشيا “أيلول الأسود” الفلسطينية باحتجاز الفريق الأولمبي الإسرائيلي كرهائن في فندقهم وطالبوا بالإفراج عن أكثر من 200 سجين فلسطيني – وهو الحدث الذي تم تصويره في المشاهد الافتتاحية لفيلم ستيفن سبيلبرغ. ميونيخ. من بين القصص الإخبارية الأولى من نوعها التي يتم بثها على الهواء مباشرة في جميع أنحاء العالم، ساعد هذا اللقاء المسلح في تمهيد الطريق لمثل هذه التغطية في المستقبل، وهو انعكاس ذاتي يلمح إليه الفيلم، حيث يتدافع الصحفيون لإيصال القصة إلى جميع أنحاء العالم. جمهور. وبعيدًا عن القديسين، فإن بعض شخصياته الصحفية انتهازية تمامًا، والتي تبدأ في رسم صورة مثيرة للاهتمام لمستقبل الأخبار التلفزيونية. ومع ذلك، فإن فهلباوم لا يتبع هذه الغريزة أبدًا.
من ناحية، فإن ربط منظور الفيلم بمركز التحكم المؤقت التابع لـ ABC يوفر رؤية فريدة للبث المباشر، وهي عملية فنية معقدة نادرًا ما يتم استكشافها على الشاشة. ومن هذا المنطلق، يبدو الفيلم ملموسًا إلى حد مثير، حيث تم إعادة ضبط استخدامه للخرائط والكتب والهواتف لتعمل كأجهزة استقبال راديو حتى يتمكن الفريق بأكمله من التنصت على الماسحات الضوئية التابعة للشرطة الألمانية. ومن ناحية أخرى، فإن أخلاقيات اتخاذ القرار التلفزيوني المتهور، ودور وسائل الإعلام في التقاط هذه القضية، التي جرت على مدى أكثر من 20 ساعة، مع ارتكاب أخطاء ضارة – مثل بث استراتيجيات الشرطة على الهواء مباشرة، حتى يتمكن المهاجمون من الحصول على خطوة واحدة للأمام – العب بأسلوب عن ظهر قلب.
يبدو الأمر كما لو 5 سبتمبر كانوا مجبرين على التطرق إلى كل عنصر في قائمة التحقق من السيرة الذاتية، وخاصة الجوانب اللوجستية لـ “ماذا” و”من” بدلاً من “كيف” و”لماذا” الأكثر تفصيلاً عاطفياً، دون استكشاف الآثار الأوسع لما يظهر على الشاشة. حتى مواجهة الفيلم بمستواه، ضمن هذه المعايير الضيقة، ينتج عنها دراما مخيبة للآمال، حيث نادرًا ما يفكر المونتاج في التأثير اللحظي لأي حدث أو قرار. تقول إحدى الشخصيات في مشهد محوري: “الأمر لا يتعلق بالتفاصيل، بل بالعواطف”. لو أن الفيلم قد حذا حذوه.
ومع ذلك، فإن القضايا لا تبدأ وتنتهي بكيفية سرد القصة؛ غالبًا ما تكون مرتبطة بالشريحة الأكبر التي يختار الفيلم أن يرويها (وكل ما يتركه للخيال). يلعب جون ماجارو دور جيفري ماسون، المنتج الجديد المفعم بالحيوية والمكلف باتخاذ قرارات التحرير في الوقت الفعلي، بينما يظهر بيتر سارسجارد في دور المدير التنفيذي رون أرليدج، وهو نسر من نوع ما، ولكنه بذلة تنجز الأمور رغم كل الصعاب. التوتر بينهما يشبه التوتر بين مخرجي الأفلام ومديري الاستوديو الذين يتقاتلون حول التحرير – ما هو المناسب للقصة مقابل ما هو أفضل عمل – فقط في حالة حدوث مواجهة مسلحة ومفاوضات الرهائن في الوقت الفعلي، يحدث هذا التحرير فقط ثواني قبل أن يتم بث الصور.
باعتباره الأنا العليا لغرور وهوية ماجارو وسارسجارد، فإن مارفن بادر، مشرف البث في فيلم بن شابلن، هو صوت العقل في بعض الأحيان، على الرغم من أن وظيفته تتمثل إلى حد كبير في التعبير عن الألغاز الأخلاقية للفيلم. يُسمح لعدد قليل من هذه الأحداث بالظهور داخل الدراما نفسها، حيث أن الفيلم سريع القفز من أي لحظة قصيرة من الإدراك أو التأمل الذاتي نحو الحدث الواقعي التالي.
ماشابل أهم القصص
السياسة نصف المخبوزة 5 سبتمبر.
من خلال غيابه الجسدي خلال معظم فترات الفيلم، تظهر شخصية تظهر سريعًا في وقت مبكر: الصحفي التلفزيوني بيتر جينينغز (بنجامين ووكر)، الذي يشير حواره القصير في غرفة التحرير إلى السياسة المعقدة المعنية. يمكن سماع صوت جينينغز من خلال الصوت الأرشيفي وهو يروي حالة الرهائن على الهواء مباشرة، ولكن أي إحساس بأن خبرته الواسعة في تغطية الشرق الأوسط قد تكون مفيدة وتوفر منظورًا دقيقًا غالبًا ما يتم تجاهله بواسطة الفيلم والشخصيات الأخرى. . على سبيل المثال، فإن اقتراحه بتجنب استخدام كلمة “إرهابي” لصالح “المقاتلين” أو “المغاوير” يتم التعامل معه عمليا على أنه جملة تهكمية.
ومنذ ذلك الحين، أصبح المصطلح مشحونًا وعنصريًا، وبعد أن يتطرق تبادل واحد إلى هذا التوتر، سرعان ما تسقط المحادثة على جانب الطريق، حتى يستخدم الفيلم – في عناوينه الختامية – المصطلح أيضًا، بدلاً من اتباع نهج أكثر انتقادًا لـ الصراع الأوسع بين إسرائيل وفلسطين، والطريقة التي يتم بها استخدام هذه اللغة كسلاح (كما كان يخشى جينينغز الخيالي). لا يوجد فيلم يدين بوجهة نظر أكثر توازنًا مما تقدمه عادةً وسائل الإعلام الإخبارية للشركات، ولكن في الإشارة إلى التعقيد، 5 سبتمبر يحدد الحد الأدنى من الهدف لنفسه الذي يفشل في تحقيقه. إنها عملية جريئة في هذا الخطأ، في ضوء التغطية غير المتكافئة الأخيرة لـ إسرائيل حملة القصف الحالية على قطاع غزة.
لم يتم تطبيق مثل هذه العدسة الأوسع على الفيلم، وهو يعاني في هذه العملية. يمكن أن يؤدي رهاب الأماكن المغلقة والإلحاح الذي تتسم به غرفة الأخبار إلى سرد قصصي جذاب، لكن الفيلم يلتزم بنفس القيود التي كان المراسلون مقيدين بها في ذلك الوقت، حيث كانوا يتدافعون للجمع بين اثنين واثنين معًا. إذا كان هناك أي مفارقة دراماتيكية، فهي موجهة فقط نحو دولة ألمانيا، التي كانت تأمل في استخدام ألعاب 72 كمقياس سلمي لمدى التقدم الذي حققته منذ الحرب العالمية الثانية. إن الحوار حول الكيفية التي يمكن بها للكفاءة الألمانية أن تحل الأزمة بسرعة – عندما أسقطت الشرطة الكرة بشكل سيئ في الواقع، مما أدى إلى تبادل إطلاق النار الكارثي في المطار – يجعل من الواضح أن فيلباوم وزملائه لم يفعلوا ذلك. قادرون على الأقل على غمز الجمهور وإدخال إحساس بالبصيرة في نطاق الفيلم.
ومع ذلك، فإن هذا التعاطف السينمائي الواسع له حدوده 5 سبتمبر، وبدلاً من ذلك يرتدي الفيلم مفاهيم تقدمية اسميًا في جعبته من خلال حوادث معزولة في غرفة التحرير. يتم التقليل من شأن المراسلة المحلية، ماريان جيبهاردت (ليوني بينيش)، من قبل أقرانها الذكور، الذين يتعلمون تقدير مهاراتها بعد مشهد واحد. وسرعان ما تم توبيخ ملاحظة إحدى الشخصيات العنصرية حول العرب من قبل زميله الجزائري في العمل، على الرغم من أن هذا هو المدى الكامل لمنظور الفيلم حول الجغرافيا السياسية في الشرق الأوسط.
الشيء الوحيد الذي يهم في 5 سبتمبر هي غرفة الأخبار، وحتى عندما يؤدي صحفيوها إلى تفاقم الأزمة، أو يناضلون مع ما هو صحيح – مثل إبقاء كاميراتهم مدربة على عمليات الإعدام المحتملة – فإن الكاميرا تحافظ على أداء ماجارو وسارسجارد وتشابلن المكثف لفترة كافية لإثارة الفضول حول أعمالهم. الشكوك. وبعد ذلك، وبينما يمضي قدمًا، ينسى ببساطة أن هذه الأسئلة قد تم طرحها في المقام الأول، أو أنها مهمة.
5 سبتمبر هو مشوه جماليا.
مشهد مبكر في 5 سبتمبر لديه كل كثافة غرفة التحكم في وكالة المخابرات المركزية في واحدة من كتب بول جرينجراس. بورن وهو أمر يستحق الثناء بالنظر إلى كيفية استخدام تلك الأفلام للسينما الواقعية لتجسيد حالة المراقبة الحديثة. تعمل كاميرا Fehlbaum والمصور السينمائي Markus Förderer جنبًا إلى جنب مع تحرير Hansjörg Weißbrich، مما يوفر تسلسلًا يتم التحكم فيه بإحكام من عملية اتخاذ القرار الحديثة، ويتم قطعها على عجل ولكن بدقة، وتهدف إلى صنع صور حميمة.
من الممتع مشاهدته، لكن المشكلة الوحيدة هي أن هذا المشهد يدور حول مسابقة سباحة في اليوم السابق لبدء أزمة الرهائن. لا شيء في بقية الفيلم يضاهي هذه الحدة، والتي ترجع جزئيًا إلى حقيقة ذلك 5 سبتمبر لديه علاقة محرجة بشكل لا يصدق مع الوقت. حيث تتكشف أحداث السباحة على مدار عدة دقائق (تتلخص في عدة ثوانٍ عندما يلتقط طاقم الأخبار انتصارًا شخصيًا ووطنيًا)، تستمر أزمة الرهائن لمدة يوم كامل.
ومع ذلك، عند التقاط التسلسل الزمني للفيلم، لا يُظهر الفيلم فرقًا كبيرًا بين مقطع في نفس المشهد ومقطع يتخطى عدة دقائق أو ساعات. ما لم تذكر الشخصية الوقت على مدار الساعة، فمن الصعب تتبع مقدار الوقت المنقضي، أو كيف تطور الوضع.
وهذه أيضًا إحدى وظائف الاختيار السردي المركزي للفيلم: عدم مغادرة غرفة التحرير أبدًا. إذا لم تلتقطها كاميراتهم، فإنهم لا يرونها، وهو ما يجعل الأحداث نفسها في كثير من الأحيان مجرد صورة خلفية، لا يبدو أن تأثيرها سيتحقق أبدًا. لم يتم الكشف عن أبعاد جديدة للعنف أو أسبابه أو سياساته الشاملة، لكن الفيلم يقدم أيضًا القليل من المعرفة حول التعقيدات (والأخطاء الملكية) داخل غرفة التحرير نفسها. 5 سبتمبر يمتد شعره لأكثر من 90 دقيقة، ولكن من الأفضل قضاء هذه المرة في مشاهدة الفيلم الوثائقي كيفن ماكدونالد الحائز على جائزة الأوسكار حول نفس الموضوع، يوم واحد في سبتمبر، والتي تتكون من لقطات أرشيفية مأخوذة من مصادر عديدة، بدلاً من الانغلاق على منظور واحد ليس مثيرًا للاهتمام أو مفيدًا بشكل خاص في البداية.
5 سبتمبر تمت مراجعته من العرض الأول لفيلم مهرجان فيلادلفيا السينمائي. سيتم افتتاحه في دور العرض في 29 نوفمبر.
