في أعقاب اتهامات شون كومز بالاتجار بالجنس، كتبت مديرة أعمال جون ليجند مقالة افتتاحية تشرح بالتفصيل تجربتها في صناعة الموسيقى “السامة” وكيف يجب أن تتغير الأمور.
تاي ستيكلوريوس، مدير تنفيذي في صناعة الموسيقى لمدة 20 عامًا، يفتح لها نيويورك تايمز افتتاحية تروي قصة كيف أنها، عندما كانت خريجة جامعية حديثة في ذلك الوقت في رحلة عائلية إلى منطقة البحر الكاريبي، انتهى بها الأمر في حفلة يخت أقامها بي ديدي. وأثناء وجودها هناك، تم إرشادها إلى غرفة نوم حيث أغلق “رجل يبدو أنه شريك لمضيف الحفلة” الباب خلفه.
“ربما كان ثرثرتي العصبية: “أخي على هذا القارب، وربما يبحث عني!” – أقنعته بفتح باب غرفة النوم والسماح لي بالرحيل،” يكتب ستيكلوريوس.
“ما زلت لا أعرف من هو أو إذا كان لديه أي صلة بالسيد كومز، كما يبدو. لكنني أعلم الآن، بعد 20 عامًا من العمل كمدير تنفيذي في صناعة الموسيقى، أن ما حدث في تلك الليلة لم يكن انحرافًا – بل كان مؤشرًا على ثقافة منتشرة في صناعة الموسيقى تعمل بنشاط على تعزيز سوء السلوك الجنسي واستغلت حياة وأجساد أولئك الذين يأملون في ذلك. لتحقيق ذلك في الأعمال التجارية.
وتابع ستيكلوريوس: “لقد سُمح لهذا الوضع السام بالتفاقم لأن السلطة تركزت في أيدي صانعي الملوك: حراس البوابات الأثرياء، ذوي المؤهلات، دائمًا تقريبًا من الذكور الذين يسيطرون تقريبًا على كل باب يؤدي إلى النجاح والذين يمكنهم، دون عواقب، استخدام سلطتهم لإساءة معاملة الشابات والشباب. في كثير من الأحيان، لم تكن النساء آمنات في استوديوهات التسجيل، أو في الحافلات السياحية، أو في الغرف الخضراء، أو في المكاتب. إنه ليس خطأ في مجال الموسيقى. إنها ميزة رئيسية.
ومع ذلك، أضافت أن هناك أمل في التغيير في صناعة الموسيقى، حيث شهد “حراس البوابات الاستغلاليون” تراجعًا في قوتهم مع معاناة شركات التسجيلات في عصر البث المباشر. “نموذج العمل يتعثر. يكتب ستيكلوريوس. “كل هذا يعني أن لدينا فرصة لطي الصفحة على نموذج قديم، وأحياناً مفترس، لممارسة الأعمال التجارية، حيث كان من الشائع جداً تجاهل أو حماية أو رفع مستوى المحتالين ومن يساعدونهم.”
وأضاف ستيكلوريوس أن “المزيد من التمثيل في مناصب السلطة و”التقليل من استخدام” اتفاقيات عدم الإفشاء سيساعدان في حل هذه المشكلة، وكذلك التحول الحالي في الصناعة حيث أصبحت السلطة الآن في أيدي الفنانين.
“حراس البوابة — سواء في العلامات أو الاستوديوهات أو الإدارة أو النشر أو الراديو — وكتب ستيكلوريوس: “التي اختارت ذات مرة الموهبة الساخنة التالية وشكلت الذوق العام لصالحها، أصبحت لديها هذه القوة أقل مما كانت عليه من قبل”. “ربما لا يزالون يعلقون مفاتيح النجاح أمام الفنانين الشباب، لكن الأقفال تتغير.”
