في “إميليا بيريز”، وهي مسرحية موسيقية يغذيها الخطر، تنسكب العاطفة مثل الاعتراف

يدخل محامٍ ورئيسه وزوجته في مسرحية موسيقية، وتولد “إميليا بيريز”، وهي ملحمة ملونة وكاملة للفرنسي جاك أوديار حول التحول والخلاص والبحث عن صوت المرء في عالم صعب. ولكن أيضًا، نظرًا لأنه لا يزال فيلمًا لأوديار، فهو يدور حول شيء لا يمكننا الهروب منه أبدًا.

كاتب السيناريو والمخرج، الذي لا يتجاهل أبدًا مدى ثراء نوع الجريمة عندما يتعلق الأمر بنقل قصص الألم والتحرر (“نبي”، “ديبان”)، اتخذ دوره الأكبر حتى الآن مع “إميليا بيريز”، باستخدام بيئتها المكسيكية. من الكارتيلات والمعاناة كأساس لماراثون غنائي إسباني صاخب مبني على إعادة تحديد الجنس، وهو الأمر الذي يثير بشكل فعال، وإن كان عن غير قصد، شوق الأمة إلى التغيير. هذه لوحة كاملة لأي صانع أفلام، حتى لو كان لديه خبرة كبيرة في الاضطرابات الداخلية مثل أوديار.

لكنها صنعت أيضًا واحدة من أكثر اللحظات إرضاءً. فيلم تركز الأفلام حتى الآن على تجارب ثلاث (وأخيرًا أربع) نساء شرسات، بدلاً من رجالهن المعتادين. يدفعهم أوديار جميعًا إلى نوع من الميلودراما المحمومة المجاورة لألمودوفار والتي تناسب غريزته في السينما الحسية. ليس من المستغرب أنه يفهم المنطق المجنون للنغمة والملمس للرقم الموسيقي، بمساعدة القطع الإيقاعي للمحررة جولييت ويلفلينج (ولكن ليس مبالغًا فيه أبدًا).

الأولى على خشبة المسرح هي ريتا، التي تلعب دورها زوي سالدانيا، وهي محامية مرهقة سئمت من إهدار موهبتها في الدفاع عن الرجال العنيفين، لكنها انجذبت إلى الاقتراح الذي قدمه زعيم الكارتل المخيف مانيتاس (كارلا صوفيا جاسكون) ذات ليلة: المساعدة في تسهيل عملية انتقالية سرية. . وسيكون للعالم رجل أقل سوءًا وامرأة أكثر إنجازًا. اثنان، على ما يبدو، إذا حسبت يوم الدفع الذي سيسمح لريتا بترك وظيفتها. من ناحية أخرى، اطرح واحدًا، عندما تفكر في زوجة مانيتاس المطمئنة والصغيرة جدًا، جيسي (سيلينا غوميز)، التي تم نقلها بعيدًا إلى سويسرا مع طفليها تحت ذريعة خطر وشيك ثم دفعها إلى الاعتقاد بأن زوجها قد قام بذلك. تم قتله.

إنه بالفعل فيلم أوبرالي تمامًا، مع ألحان تعريفية وإيقاعية من كليمنت دوكول وكاميل تضيف موسيقى البوب ​​إلى المشاعر (الغضب، والقلق، والشوق) في أي مشهد معين. ولكن عندما تتقدم القصة أربع سنوات وتلعب إميليا بيريز (جاسكون) الغنية والساحرة دور البطولة في مواجهة مع ريتا المذهولة، فإن سرد الفصل الثاني من الفيلم يزرع نسيجًا أكثر ثراءً من اللحظات المذهلة والندم. تنجذب إميليا عاطفيًا لإعادة الاتصال بحياتها القديمة وإعادة النظر فيها، وتتلاعب بمصائر الجميع للعودة إلى مكسيكو سيتي: تنتقل جيسي المضطربة والوحيدة للعيش مع “ابنة عمها” الكريمة والتي لم يسمع بها من قبل إميليا، ويصبح لدى الأطفال عمة محبة جديدة (ولكنها مألوفة إلى حد ما). . بينما أسست إميليا وريتا، الصديقتان والحليتان الآن، منظمة غير حكومية لمساعدة النساء المذهولات في تحديد مكان أزواجهن وأطفالهن المفقودين. حتى أن الحب يزدهر لإميليا مع أرملة مذهولة (أدريانا باز الرائعة).

دائمًا ما تكون هناك تعقيدات غير متناغمة في سعي الجميع لتحقيق السعادة. في “إميليا بيريز”، كما هو الحال في العديد من أفلام أوديار، الحياة الجديدة، بغض النظر عن مدى جرأتها، هي مجرد نمط ثابت حتى يعود الماضي بقوة. ليس من المفاجئ إذن أن يجد مخرج سينمائي يتناغم مع الحنان والعنف مثل أوديار المادة اللازمة لأحلامه المليئة بالاستعارات في قصة ملكة متحولة جنسياً تخرج من قوقعة ذكورية سامة. كل هذا يتسرب إلى السحر الحضري الكئيب للتصوير السينمائي لبول جيلهوم، خاصة عند إعادة إنتاجه على وجوه أبطاله، مما يحول البشرة إلى لوحة من الحالات المزاجية، ويصقل كل الفواصل الموسيقية.

زوي سالدانيا في فيلم “إميليا بيريز”.

(نتفليكس)

ومع ذلك، لم يكن أي من هذا لينجح دون قيادة هؤلاء الممثلين الصادقين في مهرجان كان. يبدو انزعاج جوميز بمثابة أحد الأصول التي يجب أن تشجعها الأفلام، ولن يكون أداء جاسكون المشحون بالحسية في غير محله لترسيخ فيلم النوار الكلاسيكي في هوليوود. لكن الضربة القاضية الحقيقية هي سالدانيا، الجمهور الرحيم البديل ومصدر الطاقة الملحة. إن المسرحيات الموسيقية – الجيدة والخيالية، مثل “إميليا بيريز” – لديها طريقة لإطلاق المواهب التي لم تحظى بالتقدير الكافي إلى طبقة الستراتوسفير، وبتسلسل مثل موضوع “المال” الصارم والمصمم بشكل مبهر، والذي يخترق الازدراء. من خلال السير المزدحم خلال حفل خيري للمنافقين الأغنياء، من السهل تصديق أن Saldaña قد يكون ممثل الشاشة الأكثر تنوعًا هناك.