توتو ستيف لوكاثر يتذكر كوينسي جونز: “لقد خلق السحر”

يشتهر عازف الجيتار ستيف لوكاثر بفترة عمله التي استمرت قرابة خمسة عقود في توتو. ولكن قبل سنوات من ظهور أغنيتي “Africa” ​​و”Rosanna” في موجات الأثير، كان عازف جيتار يدعم الجميع بدءًا من Boz Scaggs وDiana Ross إلى Alice Cooper وJimmy Cliff وJackson Browne وPeter Criss. لقد حافظ على حياة مزدوجة كموسيقي في الاستوديو طوال تاريخ الفرقة بأكمله، حيث كان يدعم الفنانين الآخرين كلما كان لدى توتو لحظة توقف صغيرة. (القائمة الكاملة للسجلات الموجودة على الموقع الرسمي لـ Lukather طويلة جدًا بحيث تمتد عبر 18 صفحة.)

وصلت مسيرة لوكثر المهنية خارج توتو إلى ذروتها في عام 1982 عندما طلب منه كوينسي جونز العزف على الجيتار على أغنية مايكل جاكسون. إثارة. انتهى به الأمر إلى قطع أجزاء من “Beat It” و”The Girl Is Mine” و”Human Nature” التي كتبها زميله في فرقة Toto Steve Porcaro. أصبح Lukather أحد عازفي الجيتار الرئيسيين في استوديو جونز على مدار العقد التالي، وظلوا على اتصال لفترة طويلة حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. عندما وصلت أخبار وفاة جونز، تواصلنا مع لوكثر لسماع ذكرياته عن عملهما معًا.

لقد ولدت عام 1957، في شمال هوليود، ولم أضطر أبدًا إلى دفع هذا النوع من المستحقات الصعبة التي كان على كوينسي دفعها. لكنني سجلت معه حوالي 10 تسجيلات بين عامي 1983 و1990، وأمضينا الكثير من الوقت في التحدث لأن الآلات غالبًا ما تتعطل وتستغرق بعض الوقت لإصلاحها. يجب أن أجلس هناك وأسمعه يتحدث عن حياته.

كان يتحدث عن التجارب والمحن التي مر بها عندما يكبر [years before the Civil Rights Movement]. أخبرني بأشياء لم أتمكن حتى من فهمها عندما كنت طفلاً من شمال هوليود نشأ خلال عقدين من السلام والحب في الستينيات والسبعينيات، عندما كانت الموسيقى رائعة وكنا جميعًا مسالمين مع بعضنا البعض.

سمعت لأول مرة عن كوينسي في أوائل السبعينيات عندما كنت أدرس الموسيقى بجد وأحلم بأن أصبح موسيقيًا. لقد حشرنا تعليمًا مدته 10 سنوات في ثلاث سنوات، لذا إذا تم استدعاؤنا في موقف ما واضطررنا إلى العمل مع أشخاص على أعلى مستوى، فسنكون جاهزين.

علمت أن كوينسي كان في الأصل عازف بوق، لكنه اضطر إلى التوقف بعد إصابته بتمدد الأوعية الدموية [in 1974]. ولكن حتى قبل ذلك، كان منتجًا ومنظمًا رائعًا. أول سجل أنتجه على الإطلاق كان “إنها حفلتي” بقلم ليزلي جور. هذا هو التسجيل الأكثر بياضًا على الإطلاق، لكنه أظهر أنه يحب جميع أنواع الموسيقى، ويمكنه فعل أي شيء.

لقد أصبح منسقًا لكل تلك الأغاني الرائعة لفرانك سيناترا وسامي ديفيس جونيور. وبعد تمدد الأوعية الدموية، توجهت كل طاقته إلى الترتيب والإنتاج. لقد كان موهوبًا جدًا. لقد كان مثل مخرج اختيار عظيم. كانت تلك أعظم موهبته، معرفة من يجب أن يوظف، ومن يجب أن يكون في هذا التاريخ، ومن يجب أن يلعب هذا الدور. كان لديه هذه الأذن فقط. يمكنه أن يقول: “هذه أغنية ناجحة” أو “هذه ليست أغنية ناجحة”. كان يعلم.

لقد أوصى بي ديفيد فوستر لأول مرة عندما كان يبحث عن موسيقيين ليعزف عليهم [his 1981 solo LP] المتأنق. لقد أوصى بي لأن كوينسي كان يبحث دائمًا عن شباب جدد ليأتوا ويلعبوا مع اللاعبين الأكبر سنًا لإضفاء الإثارة قليلاً. لقد تألق معي لسبب معين. أعتقد أنه كان يعتقد أنني سخيفة، لقد لعبت بشكل جيد، ويمكنني القيام بذلك وإحضار شيء آخر إلى الموسيقى. الرجال الذين سبقونا كانوا جميعًا من عازفي الجاز الذين يعزفون موسيقى الروك، وكنا رجال موسيقى الروك الذين يمكنهم عزف كل ما هو ضروري.

عندما التقيت به لأول مرة، أذهلتني مدى دفئه. لقد كان واحدًا من أكثر الرجال دفئًا في الغرفة. كان هذا قبل ظهور الإنترنت حيث توجد ملايين الصور للجميع. لقد تعرفت للتو على أشخاص من أغلفة الألبومات، ثم ظهرت أغلفة الألبومات هذه إلى الحياة عندما تمكنت من مقابلتهم أخيرًا. لقد كان مرحبًا جدًا. لقد رحب بي فورًا. وعندما تجعل الناس يشعرون بأنهم رائعون، فإنهم يعطونك أفضل ما لديهم. هذه موهبة.

على عكس بعض المنتجين، كان يعرف كيف يتحدث إلى الموسيقيين لأنه كان واحدًا منهم. لدى المنتجين غير الموسيقيين طريقة مختلفة للتعامل مع الأمر برمته لأنهم لا يتعاملون معه من منظور الصواميل والمسامير. يمكن للمنتجين مثل كوينسي أن يقولوا: “أعطني هذا الجيتار… دعني أعرض لك هذا الجزء على لوحة المفاتيح.” لقد حالف الحظ بعض هؤلاء المنتجين الآخرين وحولوا هذا الحظ إلى مهنة. لم يكن هذا هو الحال مع كوينسي.

كان لديه طريقة معينة في جمع الموسيقيين معًا لخلق نوع مختلف من الصوت. سيكون مثل، “دعونا نلقي لوكثر هناك.” والشيء التالي الذي عرفته هو أنني في غرفة مع ستيفي ووندر وكل هؤلاء الرجال. لقد كان مثل حلم الطفولة الرطب الذي أصبح حقيقة. وبعد ذلك سيحدث هذا السحر. لقد خلق هذا السحر. الجميع لعبوا أفضل ما لديهم حول كوينسي. أمر الغرفة. كان الجميع أفضل ما لديهم في كل لقطة.

أتذكر سماع أعماله على مايكل جاكسون خارج الجدار مباشرة عندما خرج هذا السجل. اعتقدت أن “Rock With You” كان أعظم سجل R & B سمعته منذ وقت طويل جدًا. كان لديه صوت كوينسي هذا للتو. لقد أخذ مايكل جاكسون ووضع غبار كوينسي الخيالي هناك. وكانت أغنية رود تيمبيرتون. كان زواج رود تيمبيرتون مع كوينسي جونز ومايكل جاكسون بمثابة ثلاثية سحرية.

إثارة كانت المتابعة. بحلول تلك المرحلة، كنت قد عملت بالفعل مع كوينسي في فيلم “Baby, Come to Me” لجيمس إنجرام وباتي أوستن، إلى جانب بعض الأشياء الأخرى. مكتبه اتصل بي و [Toto drummer Jeff Porcaro] وقال: “انظر، مايكل يقوم بعمل رقم قياسي آخر. كوينسي يريد منك ذلك.” فقلت لنفسي: “نعم، في أي وقت يجب أن أكون هناك؟” أتذكر أنني كنت أفكر في نفسي: “واو، يا رجل. أنا سخيف القائمة! لقد كان رائعا.

لقد مرت بضعة أشهر، وكنت متباعدة نوعا ما ونسيت الأمر. ولكن بعد ذلك اتصل بي مايكل جاكسون بنفسه. لم أصدق أنه هو، وواصلت المكالمة. ولكن بعد ذلك تلقيت مكالمة بعد بضع ساعات تخبرني أنه مايكل جاكسون حقًا. اتصلت به مرة أخرى، وضحك فقط. كان يعتقد أنه كان مضحكا.

الأغنية الأولى التي قمنا بها كانت “The Girl Is Mine” مع بول مكارتني. إنه نوع من اللحن السخيف عندما ننظر إلى الوراء، لكن كان علي أن أقابل أول فريق لي في فريق البيتلز. لقد كان لنا الشرف فقط أن نكون هناك. عندما دخل بول وليندا، كانت هناك كاميرات في كل مكان. لقد كان مجرد جنون.

لم أكن في الغرفة عندما قام مايكل وكوينسي بتأليف الأغاني معًا، لكنني أعلم أن مايكل كان قاسيًا على نفسه. لقد أراد الأفضل جدًا، وكان سيقضي الوقت لإنجازه بشكل صحيح، وقد تم ذلك بدقة شديدة. تم مضاعفة العديد من هذه الأغاني الرئيسية خمس مرات، أعني أنه سجلها خمس مرات وتم مزجها بدقة شديدة بواسطة بروس سويدين لجعلها تبدو وكأنها صوت واحد.

لقد رويت القصة كثيرًا عن كيفية تجميع أغنية “Beat It”. النسخة القصيرة هي أن هناك نسختين من الأغنية. تم الانتهاء من الإصدار الأول وإدي [Van Halen] كان على وشك القيام بالعزف المنفرد. لقد وضع مايكل أجزائه بدقة لجعلها مثالية.

لم يعجب “إد” بالمكان الذي أرادوا فيه عزف الأغنية المنفردة، لذا قام شخص ما هناك في الاستوديو بقطع الشريط مقاس 2 بوصة، والذي كان يحتوي على رمز أمان. في ذلك الوقت على الشريط الفعلي، كنت بحاجة إلى رمز الأمان هذا لمزامنة الجهازين. إذا قطعتها، فهي فاسدة. وحتى إذا حاولت تعديله مرة أخرى، فلن ينجح الأمر. وهذا ما حدث. لقد عزفت المقطوعة المنفردة على ذلك الأستاذ، ثم قمت بقصها وإعادة تجميعها معًا مرة أخرى، لكنهم لم يتمكنوا من استخدامها لأنها لن تتزامن مع بقية مقطوعات إيقاع الجيل الأول.

لذلك أرسلوها إلي وإلى جيف بوركارو وطلبوا منا الذهاب إلى Sunset Sound مع المهندس أومبرتو جاتيكا، لمحاولة إعادة تجميعها مرة أخرى. ولكن لم يكن هناك مسار النقر. لذلك كان على جيف أن يصنع واحدة، ثم قمنا بالدبلجة لذلك. لقد أصبح هذا الشيء الآخر برمته. ولذا فقد لعبت جميع المقطوعات الموسيقية وعزفت الجهير جنبًا إلى جنب مع ما وضعه جيف. لقد أرسلناها إلى كوينسي، وقال إننا نضع عليها الكثير من القيثارات الثقيلة. قال إن تشغيل راديو R & B أو راديو البوب ​​أمر مبالغ فيه للغاية، ويجب أن أستخدم مضخم الصوت الصغير مع تشويه أقل وكل ذلك. لذلك فعلت ذلك. ثم عدت وعملت على الأجزاء الأخرى مع مايكل وكوينسي، وكان هذا كل ما كتبته.

“الطبيعة البشرية” كتبها ستيف بوركارو، عازف لوحة المفاتيح لدينا. تلك الأغنية بأكملها هي إلى حد كبير توتو ومايكل. لم يكن هناك جزء من الجيتار عندما كتبه ستيف. نظر إلي كوينسي وقال لي أن أكتب واحدة. قال: “أريد أن يكون هذا غير تقليدي بعض الشيء.” وهكذا توصلت إلى هذا الجزء الصغير على الفور.

لم يكن لدينا أي فكرة عن حجم الألبوم. عندما تقوم بذلك، تقول: “أوه، هذا جيد حقًا. هذا سوف يعمل بشكل جيد.” لكنك لا تعرف أبدًا أنها ستكون كبيرة كما كانت.

بعد إثارةعملت مع كوينسي على أسطوانة هيربي هانكوك وألبومه المنفرد عام 1989 العودة إلى الكتلة. كان لي الكثير لأفعله مع “The Secret Garden (Sweet Seduction Suite).” وعندما أتذكر كل تلك الجلسات معه، أتذكر مقدار ضحكه. وكان يتحدث عن القرف سخيفة. أي موسيقي نجح معظم حياته يتمتع بروح الدعابة البالغة 15 عامًا. وكانت مجرد متعة جيدة. لقد ابتعدت دائمًا بابتسامة كبيرة على وجهي.

كان العمل مع كوينسي دائمًا تجربة إيجابية بشكل لا يصدق. وقمنا بعمل الكثير من الموسيقى الرائعة معًا. لقد جربنا أيضًا. لم يكن خائفًا من السماح لك بتجربة شيء جديد. لقد كان دائمًا يقول: “هيا يا رجل، ما الذي حصلت عليه؟” وإذا لم ينجح الأمر، فسيقول: “لقد كانت تلك محاولة جيدة. جرب شيئًا آخر.” وأردت دائمًا تجربة شيء جديد ورائع لإبهار مديري.

في عيد ميلاده الثمانين عام 2011، طُلب منا أن نلعب معه في عرض خاص في Hollywood Bowl. لقد جعلوني أجلس بجانبه. وكان لا يزال على طول الطريق هناك [mentally]. لكن في النهاية… اسمع، الجميع يتقدمون في السن. واحد وتسعون هو شوط عظيم. وأنا سعيد جدًا لأنه أراد مني أن أعمل معه. أنا وأبنائي نتشرف بشدة بأن نكون جزءًا صغيرًا من شيء ضخم مثل إثارة.