أصبح الإشراف على الموسيقى جزءًا متزايد الأهمية من المشهد السينمائي والتلفزيوني، خاصة في عصر البث المباشر حيث تأتي العديد من العروض محملة بالكامل بأغاني من عصور موسيقية مختلفة. في حين أن بعض صانعي المسلسل لديهم فكرة جيدة عن الموسيقى التي يريدون استخدامها، فإن مشرفي الموسيقى يفتحون لهم أيضًا أفكارًا وأغاني جديدة لم يفكروا فيها. إنهم يقومون بقدر لا يصدق من الإجراءات القانونية للتأكد من استيفاء جميع الأوراق القانونية والتصاريح قبل تضمين أي شيء في فيلم أو عرض.
على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية، قامت جين مالون، ومقرها لوس أنجلوس، ببناء سيرة ذاتية رائعة وسمعة ممتازة كمشرفة موسيقى مع شركتها Black and White Music. تعمل في الغالب في مسلسلات تلفزيونية مثل المعادل، السترات الصفراء، البطريق، و أكاديمية المظلة– ولديه أيضًا اعتمادات سينمائية بارزة تتضمن العقيدة الثانية ملك جزيرة ستاتن, و جون ويك: الفصل 4. تم ترشيحها لجائزة إيمي للإشراف الموسيقي المتميز أربع مرات النشوة، أتلانتا، و السيد والسيدة سميث.
ومع ذلك، لا يفهم الجميع تمامًا ما تنطوي عليه وظيفتها. إنه أمر غامض بالنسبة للبعض، لذلك كاتب الأغاني الأمريكي سألت مالون عن مهنتها.
الدخول في التفاصيل الجوهرية
يقول مالون: “بشكل عام، لا يفهم الناس ما يفعله المشرف الموسيقي”. “لا يقتصر الأمر على الجلوس طوال اليوم والاستماع إلى الموسيقى وتجميع قوائم التشغيل الرائعة. وظيفتنا هي واحدة من أكثر الوظائف التي يساء فهمها في صناعة السينما والتلفزيون والموسيقى. نعم، عندما يقومون بترنيمة “السنة صفر”. [in the Peacock series Hysteria!]، هذه حقوق الطبع والنشر، وعليك مسح ذلك. أنا مقتنع أنه لا أحد آخر كان قد قرأ هذا السيناريو كان ليعرف. لكن [the band] سيكون لدى الشبح [said]”أنت تستخدم هذا، فأنت بحاجة إلى ترخيص هذا الشيء.”“.”
يتطلب مسح الموسيقى للعروض من المشرفين على الموسيقى الاتصال بصاحب حقوق الطبع والنشر للأغنية – ناشر الموسيقى الذي يمثل الأشخاص الذين كتبوا الموسيقى وكلمات الأغاني، وشركة التسجيل أو من يملك النسخة الرئيسية. يشرح مالون أن هؤلاء الأشخاص بحاجة إلى معرفة موضوع العرض، ومدة المشهد، ومكان وضع الموسيقى فوقه أو أسفله. بالإضافة إلى أن هناك مناقشة حول الرسوم.
يقول مالون: “لديهم الحق، بالطبع، أن يقولوا: لا، لا نريد أغنيتنا في هذا العرض أو في هذا المشهد، أو نحن نقدر هذه الأغنية كثيرًا”. “هناك الكثير من الفنانين على مر السنين [with] قصة مختلفة. جيمي هندريكس، على سبيل المثال، لا يمكنك استخدام أغنيته فوق أي شيء به أسلحة أو مخدرات أو عنف أو جنس. مثل العديد من العقارات، فإن هندريكس “يحمي بشدة كيفية استخدام موسيقاهم. نحن نحترم ذلك جداً هناك مليون فنان آخر لديهم محاذير”.
تقول مالون إنها تميل إلى العمل في برامج أكثر قتامة مثل البطريق و نشوة. إنها تحب العمل في هذا المكان، وتستمتع بالقدرة على وضع الأغاني والفنانين المفضلين لديها. على هستيريا! لقد عينت ثين ليزي وكاهن يهوذا. على الأربعاء، عليها أن تضع التشنجات.
صنع التبديل
درس مالون، وهو من مواليد ولاية نيوجيرسي، الأعمال الموسيقية في جامعة نورث إيسترن في بوسطن. بعد ذلك، حصلت على فترة تدريب مع Sioux Zimmerman في Formula PR في مدينة نيويورك قبل أن تعود إلى بوسطن وتبدأ شركة Black and White PR. عملت مع فرق موسيقية مستقلة لمدة عقد من الزمن، وكانت مسؤولة الدعاية لفرقة The Hellacopters خلال تلك الفترة، لكنها في النهاية استنزفت طاقتها في هذه المهنة.
“ثم رأيت موضع AC/DC الرجل الحديدي [and thought] “هذا ما أريد أن أفعله،” يتذكر مالون. «الإشراف الموسيقي هو مهنتي الثانية، وقد بدأت من القاع». درست الإشراف الموسيقي في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس عام 2009، ثم أصبحت “متدربة في الثلاثينيات من عمرها. لقد بذلت قصارى جهدي حقًا وسارعت، والتقيت حقًا بأي شخص أستطيع تعلمه وتعلمت عن العمل قدر الإمكان. ثم فقط قم بطحنها حتى [landing] بعض العروض التي كنت محظوظًا بما يكفي للعمل عليها. أتلانتا و نشوة لقد غيرت حياتي حقا.”
مالون رائدة أعمال كانت قادرة على تغيير مهنتها، لكنها استبدلت عملها في مجال العلاقات العامة بوظيفة الإشراف على الموسيقى. وتقول: “أنا شركة للإشراف على الموسيقى كلها من الإناث، ونعم، لقد حققت الكثير من النجاح هنا”. “أنا محظوظ جدًا وفخور جدًا بعملي، ولكني لا أزال أجتهد في قراءة الصفقات كل يوم، وأعيد التواصل مع صانعي العروض، وأسرع للحصول على العروض. أنا لا أنتظر أن يتم تسليم أي شيء لي.”
إعداد المسرح للموسيقى
يمكن وضع الكثير من العمل في المشاهد الفردية للعرض. في الحلقة الأولى من هستيريا!، تؤدي فرقة المراهقين أغنية “Number of the Beast” لفرقة Iron Maiden في الطابق السفلي. تم تنفيذ الأغنية مباشرة، وتطلب الإعداد الكثير من الإعداد والتنسيق مع منشئ العرض ماثيو سكوت كين، والعارض المشارك ديفيد أ. جودمان، وأفراد الطاقم الرئيسيين.
يتذكر مالون قائلاً: “كان عليّ أن أعرف حجم المسرح”. “كان علينا التأكد من أن جميع المعدات كانت مناسبة للفترة. لذلك أنا أعمل مع المواقع. أنا أعمل مع الصب. أنا أعمل مع مقاول الموسيقى. مع الأزياء. في مرحلة ما، عليك التأكد من أن عازف الدرامز لا يرتدي سترة، لأنه كيف من المفترض أن يتألق بهذه السترة؟ حتى مع قيام مجموعة كابيلا بأداء فيلم New Kids on the Block، كان عليّ ترتيب ذلك. كم عدد الأشخاص الذين تريد رؤيتهم على الشاشة؟ مات، ما هو الحجم الذي تريد أن يصل إليه عدد هذه المجموعة من الكابيلا؟ ما هو المكياج؟ كم عدد الرجال؟ كم عدد الفتيات؟ ثم يجب أن أقوم بإنشائه – أتأكد من أن الممثلين لديهم الموسيقى، وأن هذا الصوت لديه للتشغيل، والعمل مع التحرير، وتنظيم الميزانية، والعثور على موسيقى بأسعار معقولة لوضعها في عرض للبقاء في حدود الميزانية.
تمثل بعض العروض تحديات للحصول على حقوق ترخيص الموسيقى. تتطلب بعض استخدامات الأغاني التواصل مع ورثة مؤلفي الأغاني المتوفين. تحتوي المسارات الأخرى على العديد من مؤلفي الأغاني الذين يجب الاتصال بكل منهم.
“الحلقة الأولى من نشوة يوضح مالون: “كان يحتوي على 37 أغنية كان لا بد من مسحها جميعًا”. “هناك عروض أخرى أقوم بها والتي تحتوي على موسيقى الهيب هوب [tracks] مع 20 كاتبًا مختلفًا، وعليك أن تجد ذلك الشخص الذي لديه 0.5% [of the copyright]. لقد كان لدي أشخاص في السجن ولا بد لي من التعامل مع الحصول على تصريح. ليس لدى الناس أي فكرة عن ماهية الوظيفة ولا يفهمون الزحام. قم بالبحث. أعتقد أن البحث مهم للغاية، بحيث عندما تتحدث إلى شخص ما تبدو وكأنك تعرف ما تفعله.
عندما تقوم بالشراء من خلال الروابط الموجودة على موقعنا، قد نكسب عمولة تابعة.
تصوير ألبرتو رودريجيز / إندي واير عبر Getty Images
