مع مسيرة مهنية امتدت لعقود وأنواع موسيقية وتحدت توقعات النساء في الموسيقى، لم تترك ليندا رونشتات الكثير من الحجارة دون أن تقلبها، ولكن التجول مع هذه الفرقة الشهيرة يعد استثناءً ملحوظًا ندمت عليه المغنية منذ ذلك الحين. وبصراحة تامة، من الصعب عدم الاتفاق معها.
كانت الفرق الموسيقية الداعمة لرونستادت شخصيات موسيقية في حد ذاتها، بدءًا من فرقة الروك الكاجونية Swampwater إلى التشكيلة التي ستصبح في النهاية النسور. ولكن كما أوضحت في أ مقابلة 2017 مع مجلة غير مقطوعة، لم تكن تشكيلة “جولة الأحلام” الحقيقية الخاصة بها قادرة على الوصول إلى الطريق.
ندمت ليندا رونشتات على عدم القيام بجولة مع هذه الفرقة
على الرغم من أننا نربط في أغلب الأحيان ليندا رونشتات كرائدة منفردة (اختر أنواع موسيقى البوب والكانتري والروك أند رول)، إلا أنه في لحظة عابرة ذات واجهة نسائية في أواخر السبعينيات، كانت رونشتات أيضًا جزءًا من مجموعة موسيقى الريف الكبرى. تتكون من نفسها، دوللي بارتون، وإيميلو هاريس. ألبومهم التعاوني، الثلاثي، سيستغرق الأمر عشر سنوات حتى يؤتي ثماره، بدءًا من بدايته الصعبة في عام 1978 وحتى إصداره رسميًا في عام 1987.
يتذكر رونستادت قائلاً: “كان الأمر صعباً”. “كانت مسيرة دوللي المهنية في طريقها للتو، وكان لدى إيمي جولاتها الخاصة التي كانت تقوم بها، وكنت أفعل ما كنت أفعله مع موسيقى الروك أند رول. كان من الصعب أن نجمع كل جداولنا معًا ونقرر من سينتجه وكيف سيسير، وما الذي سنهدف إليه. لقد نجح الأمر أخيرًا؛ لقد استغرق الأمر سنوات عديدة.
“لقد اعتقدت دائمًا أنه من العار أننا لم نقم بجولة معًا أبدًا لأننا كنا سنحسن ما كنا نفعله في الحافلة ونغني معًا، وهذا من شأنه أن يحدث فرقًا كبيرًا. إذا فعلنا ذلك ليلة بعد ليلة، فقد أصبحنا متوترين للغاية.
ثلاثة أصوات لا تضاهى أفضل من صوت واحد
في حين أن ليندا رونستادت محقة بلا شك في اعتقاداتها بأن قضاء الوقت على الطريق كان من شأنه أن يشدد ترتيبات الثلاثي، فمن الصعب أن نتخيل أن المجموعة الفائقة بحاجة إلى الكثير من التحسين. مزج رونستادت وإيمي لو هاريس ودوللي بارتون أصواتهم بشكل جميل في إصدارهم عام 1987. من “الزهور البرية” إلى “تأمل المتشرد” الثلاثي جمعت بين الحساسيات الشعبية والبوبية لإنشاء سجل يتصدر المخططات والذي احتفل وأبرز التاريخ الفريد والتاريخ الموسيقي لكل مغني.
بالنسبة للموسيقيين الثلاثة، والأصدقاء الحقيقيين، والمعجبين المتبادلين، كان العثور على طريقة للعمل معًا بصفة رسمية أمرًا بديهيًا. “كلما رأينا بعضنا البعض في السبعينيات، كانت القيثارات تخرج، وكنا نبدأ في الغناء على الفور. في اللحظة التي سمعنا فيها صوت أصواتنا الثلاثة معًا، قلنا للتو: “علينا أن نسجل معًا”. علينا أن نفعل ذلك. لقد أردنا أنا وإيمي حقًا القيام بالأشياء التقليدية لأنه كان لدينا دوللي، وهي مغنية تقليدية جيدة.
وتابع رونشتات قائلاً: “أنا وإيمي نستطيع دائمًا إنهاء جمل بعضنا البعض”. “إن مشاعرنا متشابهة جدًا، وكلانا كان من كبار المعجبين بدوللي. أعجبني الأمر أكثر، بصراحة، عندما كانت إيمي تغني في المقدمة، وكانت دوللي تغني في الأعلى، وأنا غنيت في الأسفل. كان هذا هو التكوين المفضل لدي لتناغماتنا. اعتقدت أن هذا كان حقًا صوت الثلاثي.
لا يسعنا إلا أن نشارك خيبة أمل رونستادت لأن الثلاثي لم يصل أبدًا إلى فرقة سياحية. ومع ذلك، فإن هذا الندم يتضاءل مقارنة بالمهنة الفردية الناجحة لكل امرأة وثروة المواد المسجلة التي قدمتها للعالم في أواخر الثمانينيات. كان من الممكن أن تكون الجولة العالمية – أو حتى فرقة كاملة ودائمة – أمرًا رائعًا، لكن الألبومات التي قدمها لنا الثلاثي الشهير بدلاً من ذلك هي بالتأكيد في المرتبة الثانية.
تصوير أرشيف مايكل أوكس / غيتي إيماجز
