خلف الألبوم: “ابق في النور”، الألبوم الذي تجاوزت فيه الرؤوس المتكلمة الحدود وتركت أقرانها خلفها

بالعودة إلى السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين، عندما كان مثل هذا الأمر احتمالًا واقعيًا لفرق الروك، كان تسجيل أغنية منفردة ناجحة هو الهدف بالنسبة لمعظم الناس. بدا المتحدثون ملتزمين ومصممين لفترة من الوقت على تجنب مثل هذا المصير، وبدلاً من ذلك اتبعوا الأصوات التي أثارت اهتمامهم أكثر، بغض النظر عن إمكانية وصول الجماهير إليها.

قادتهم هذه الغريزة المشتركة بين أعضاء الفرقة الأربعة إلى القيام بذلك البقاء في النور، ألبوم 1980 الذي يعتبره الكثيرون تحفة فنية. إليكم قصة كيف شقت الفرقة ومنتجها المتمرد طريقهما الفريد في هذا الألبوم الساحر.

ضوء-الطريق

ظهرت Talking Heads من المشهد الموسيقي الإبداعي والمتنوع في مدينة نيويورك في أواخر السبعينيات. لقد تداولوا في نوع من الموسيقى المناهضة لموسيقى البوب، المليئة بالهياكل الإيقاعية المدهشة والغناء غير العادي، وهذا الأخير من باب المجاملة للمهاجم ديفيد بيرن. ألبوماتهم الثلاثة الأولى، على الرغم من أنه من المستحيل تصنيفها، كانت آسرة بشكل يبعث على السخرية.

خلف الكواليس، لم تكن الأمور وردية إلى هذا الحد. بينما كان بيرن فنانًا صاحب رؤية، كافح للتواصل على المستوى الشخصي مع زملائه في الفرقة (عازف الجيتار جيري هاريسون، وعازفة القيثارة تينا ويموث، وعازف الدرامز كريس فرانتز، وكان الأخيران زوجًا وزوجة). ومع ذلك، فقد كان على وفاق جيد مع المنتج بريان إينو، الذي عمل مع الفرقة في ألبوم عام 1979 الخوف من الموسيقى وتعاونت مع بيرن في الألبوم حياتي في بوش الأشباح.

اجتمعت الفرقة مجددًا بفكرة عمل تسجيل أكثر تعاونًا، حيث يقوم كل عضو في المجموعة بطرح أفكاره الموسيقية على الطاولة. عاد إينو أيضًا، وطوّر طريقة يمكن من خلالها للفرقة إنشاء أجزاء موسيقية منفصلة يمكن بعد ذلك التلاعب بها في أغانٍ مختلفة.

في مقابلة مع هذا المؤلف للكتاب استعادة الثمانينيات: عقد من النجاح الذي لا يمكن إيقافهفي الصورة، أوضح كريس فرانتز كيف أذهلت هذه العملية بعض الأشخاص الذين يعملون مع الفرقة في الجلسات في جزر الباهاما، بما في ذلك المهندس البريطاني ريت ديفيز:

“كنا نعرف ريت وقد أحببناه. ولكن بعد بضعة أيام من الأغاني الأساسية، استقال ريت. رفع يديه وقال: “في كل مرة تتوصل فيها إلى شيء يبدو وكأنه قد يكون أغنية شعبية، يقول براين: “لا، هذا ليس جيدًا!”

إعادة النظر البقاء في النور

يمكنك سماع الدليل على نهج إينو والفرقة في كل مكان البقاء في النور. سواء أكان ذلك المضرب متعدد الإيقاعات لأغنية “Born Under Punches (The Heat Goes On)” أو موسيقى الفانك المضطربة لأغنية “Crosseyed and Painless”، فإن الأجزاء الفردية الملتفة تتماسك في الكل المتماسك، مما يدفع كل أغنية إلى الأمام بزخم لا يعرف الخوف.

في الحقيقة، كان من المفترض أن تحقق أغنية “مرة واحدة في العمر” نجاحًا كبيرًا، حيث أدى جهير Weymouth الذي يغوص في الأنف إلى تثبيت جميع العناصر العائمة حوله. تشمل النقاط البارزة الأخرى “Seen and Not Seen”، حيث يمكنك إما أن تضيع في ملاحظات بيرن المنطوقة أو في دوامة الصوت الخفية خلفها، و”Listening Wind”، حيث تنطلق الموسيقى بشكل مؤلم لدعم القصة المأساوية داخل كلمات.

عند الحديث عن الكلمات، فإن بيرن في أفضل حالاته في الارتباط الحر البقاء في النور. على الرغم من أن التماسك السردي ليس واردًا في الأوراق، إلا أن ما يثيره هو الشعور بالنزوح المفاجئ في “مرة واحدة في العمر”، أو الجهود العقيمة للتواصل في “ولد تحت اللكمات” – وهو ما يهم. فقط إغلاق المسار “The Overload” يتعرج قليلاً، ولكن هذا يمثل مراوغة صغيرة على هذا السجل الذي لا تشوبه شائبة.

الألبوم القادم للفرقة، التكلم بألسنة (1983)، أعطاهم نجاحًا كبيرًا في أغنية “Burning Down the House”. بحلول ذلك الوقت، كانت بعض الشقوق في المجموعة قد بدأت تنفتح على مصراعيها؛ سوف ينفصلون بعد ذلك عارية في ’88. البقاء في لايتيقدمهم في أفضل حالاتهم، ويأخذنا كمستمعين إلى حيث لم نتوقع أن نذهب، ويمنحنا رحلة مثيرة للوصول إلى هناك.