“الوجه الأصفر” لديفيد هنري هوانج هو عمل يصعب مراجعته. أصبح الكاتب المسرحي الشخصية الرئيسية ويملأ هذه القصة شبه السيرة الذاتية بالعديد من الأسماء الحقيقية الأخرى، من إد كوخ إلى فرانك ريتش، ويقتبس منها. لكن الرجل السيئ في المسرحية مختلق بالكامل، ولا يكشف هوانج عن هذه الحقيقة حتى النهاية. هوانج ذكي للغاية في خداعه.
يُحسب للمخرج لي سيلفرمان والممثل دانييل داي كيم أن أول إحياء لمسرحية “Yellow Face” في برودواي، والتي افتتحت يوم الثلاثاء في مسرح تود هايمز في راونداباوت، يشبه إلى حد كبير مهزلة واسعة النطاق أكثر من عرضه الأول في برودواي في عام 2007. في المسرح العام. تضفي مجموعة أنولفو مالدونادو وأزياء أنيتا يافيتش طابعًا تلفزيونيًا نهاريًا على قصة الفشل الأكبر لهذا الكاتب المسرحي، وهي مسرحية عام 1993 بعنوان “القيمة الاسمية”.
في “الوجه الأصفر”، يكتب هوانج (كيم) “القيمة الاسمية” ردًا على اختيار جوناثان برايس للوجه الأصفر في أول إنتاج برودواي لمسرحية “Miss Saigon” في عام 1991. بعد أن كتب “M. “الفراشة”، وهي أول مسرحية لأميركي آسيوي تم افتتاحها في برودواي عام 1988، وكان لهوانغ بعض التأثير، مما دفع كاميرون ماكينتوش إلى إلغاء إنتاج “ملكة جمال سايغون”. حتى أن المنتج البريطاني يستخدم الكلمة المسيئة “شرقي” في بيانه العلني. يعد “هوانج” صوتًا مهمًا في النزاع… إلى أن اختفى فجأة. يبدأ عرض فيلم Miss Saigon افتراضيًا في الموعد المحدد، وسيفوز برايس بجائزة توني عن دوره في دور صاحب بيت دعارة أوراسي في سايغون.
في تجربة أداء لفيلم Face Value، يريد هوانج اختيار ممثل هو ماركوس جي دالمان (ريان إيجولد)، لكن الآخرين المشاركين في الإنتاج لا يعتقدون أن هذا الممثل “يبدو آسيويًا بدرجة كافية” للعب شخصية آسيوية. يشعر هوانج بالخوف ويصف بأنه من العنصرية الاعتقاد بأن جميع الأشخاص من أصل آسيوي لديهم مظهر معين. في المسرح العام عام 2007، كان هذا المشهد خطيرًا للغاية، حيث قام هوانج بتوجيه اللوم العنصري للمخرج والمنتج. في برودواي، يتم عرض هذا المشهد من أجل الضحك، ويبدو كيم مهووسًا بهويته العرقية.
لكن المشاكل في المشهد تظل أبعد من حقيقة أن فيلم “القيمة الاسمية” الحقيقي لعام 1993 شارك فيه مارك لين بيكر وبي دي وونغ، وليس ممثلًا أبيض يدعى ماركوس يتظاهر بأنه آسيوي. هل هذه مشكلة في المسرح: ممثلون بيض يتظاهرون بأنهم آسيويون أو سود من أجل التقدم في حياتهم المهنية؟ هذا هو المكان الذي يصبح فيه “الوجه الأصفر” معقدًا. يوضح هوانج نقطتين هنا: أولاً، استفاد الممثلون البيض في الماضي (برايس مثال رئيسي) من أداء الوجه الأصفر والوجه الأسود؛ وثانيًا، يستخدم ماركوس الوجه الأصفر بنفس الطريقة التي استخدم بها والد هوانج (فرانسيس جو الساحر) الوجه الأبيض ليصبح مليارديرًا مصرفيًا مهاجرًا يعيش في لوس أنجلوس. يستخدم الملصق الخاص بإحياء “الوجه الأصفر” رسمًا توضيحيًا لدانيال داي كيم وهو يحمل قناعًا لوجهه. هل يخبرنا هوانج أن الأمريكيين الآسيويين يرتدون أحيانًا قناعًا أصفر اللون للتقدم في حياتهم المهنية؟ إن شخصية هوانج، إن لم تكن الكاتب المسرحي، هي ضحية خالصة وبسيطة.
مشهد اختيار الممثلين في فيلم “الوجه الأصفر” يثير أسئلة لم يجيب عليها هوانج. “Miss Saigon” ليس العرض الوحيد الذي واجه مشاكل في أصالة طاقم العمل. خذ “م. الفراشة، والتي في إنتاجيها في برودواي، من بين العديد من التجسيدات الأخرى، ألقت ممثلين من رابطة الدول المستقلة في دور سونغ ليلينغ، وهي شخصية متحولة جنسيًا بشكل واضح.
في حين أن “الوجه الأصفر” يستمد بعض الفكاهة من هوس هوانج، فإن الشخصية ليست مضحكة عندما يرفض ممثلًا مثليًا لأن الكاتب المسرحي يبحث عن شخص “ذكر”. تندرج هذه المناقشة في جميع الاستعارات التي يمتلكها الأشخاص البيض حول أن الرجال الآسيويين ليسوا ذكوريين أو مثيرين. في الوقت نفسه، يقوم هوانج (الشخصية والكاتب المسرحي) بالترويج لجميع الاستعارات التي يمتلكها الأشخاص المغايرون حول كون الرجال المثليين ذكوريًا أو مثيرين. هل وضع هوانج كضحية، بالإضافة إلى نظرته المستقيمة، أعمته عن النظر إلى ما هو أبعد من تجربته الحياتية؟
تدور أفضل مشاهد المسرحية بين هوانج ووالده، وهو مصرفي ناجح في لوس أنجلوس يقدر النجاح المادي قبل كل شيء، وهذا يشمل موقف ابنه الأخلاقي. حقق فيلم “Miss Saigon” نجاحًا كبيرًا ويريد هوانج الأب رؤيته، وخاصة الفتيات الفيتناميات “الأنيقات” نصف العاريات اللاتي يلعبن العاهرات. وفقًا لـ “Yellow Face”، فإن الوجه الأبيض الذي يرتديه هوانج الأب ينتمي إلى جيمي ستيوارت، الذي يعشقه المصرفي. ثم يتم القبض على هوانج الأب في تحقيق مجلس الشيوخ بشأن علاقات بنكه بالصين. يتم نقل معجبي Yahoo الجمهوريين المعتادين في الحياة الواقعية كلمة بكلمة بلهجة الجنوب الأوسط المعتادة.
وكما يقول “الوجه الأصفر”، فمن المرجح أن تحقيق مجلس الشيوخ قد أدى إلى إصابة هوانج الأب بالسرطان، على الرغم من أنه لم يتم استدعاؤه قط للإدلاء بشهادته، وقد أصيب الرجل العجوز بخيبة أمل كبيرة بسبب التجربة لدرجة أنه رفض العلاجات البديلة وتوفي عن عمر يناهز 77 عامًا البلاد. وهذا جعله مليونيرا عدة مرات.
أولاً، حقق هنري يوان هوانج، مؤسس بنك الشرق الأقصى الوطني، أموالاً أكثر بكثير مما حلم به جيمي ستيوارت. ثانيًا، في سرده لقصة والده المأساوية المفترضة، أغفل الكاتب المسرحي حلقة مهمة، مثل الفقرة التالية من نعي هنري يوان هوانج في صحيفة نيويورك تايمز:
“في عام 1989، كان السيد هوانج في قلب فضيحة كبرى في لوس أنجلوس عندما تم الكشف عن تعيين توم برادلي، عمدة المدينة آنذاك، كمستشار. كما حصل السيد برادلي أيضًا على قرض من البنك ويبدو أنه ساعده في تأمين ودائع صندوق المدينة بمبلغ مليوني دولار.
وهذه هي المشكلة الأخرى في مراجعة “الوجه الأصفر”. لقد رتب الكاتب المسرحي هوانج الدراما بحيث لا نثق حتى في وسائل الإعلام ورواياتها عن الأمريكيين الآسيويين. إنه المراسل (جريج كيلر) من صحيفة التايمز الذي يقود تحقيق بنك الشرق الأقصى الوطني. في ظهوره الخاص، يقدم كيلر واحدًا من أفضل العروض التي رأيتها على المسرح هذا العام، لأنه تمكن ببراعة من تحويل الشرير من الورق المقوى إلى شيء يشبه الإنسان.
طوال “Yellow Face”، يستخدم سيلفرمان طاقمه الموهوب لتمثيل جميع أنواع الشخصيات، وغالبًا ما يقدم طاقم الممثلين غير التقليديين الكثير من الضحك. من الممتع رؤية ممثلة سوداء تلعب دور سناتور جنوبي متخلف. ومع ذلك، عندما يريد هوانج أن يصبح جادًا، لا يضيع سيلفرمان أي وقت. إنها تختار ممثلًا يظهر ذكرًا وأبيضًا لدور المراسل. أوه، هل يمكنني أن أكتب أن شخصًا ما يبدو أبيض اللون وذكرًا؟ يلعب كيلر أيضًا الدور دون أي إشارة إلى الوجه المثلي الذي يصيب بعض العروض الأخرى. أصبح الرجال البيض المستقيمون الأشرار المفضلين في المسرح. يبدو أن بعض الصور النمطية لا تزال عبارة عن أجهزة كمبيوتر.
“الوجه الأصفر” يعفينا من عبارة “الأخبار الكاذبة” الفاشستية، ولكن مثل العديد من الكتاب الليبراليين في المسرح، فإن هوانج ليس تقدميًا عندما يتعلق الأمر بالصحافة، أحد معاقل الديمقراطية. الكاتب المسرحي في شركة جيدة. حولت الأعمال الأخيرة لجيسون روبرت براون (“The Connector”) ولين نوتاج (“MJ”) المراسل إلى شرير. مراسل هوانج فاضح بشكل خاص لأن الكاتب المسرحي في مكان آخر قام بتحميل “الوجه الأصفر” بأسماء حقيقية تقول اقتباسات حقيقية. ومن الغريب أن شخصية المراسل ظلت مجهولة. يتعامل هوانج مع مقالات التايمز كما لو أن أحد قضاة المحكمة أو رئيس لجنة مجلس الشيوخ هو من كتبها، بما في ذلك اسم الصحفي. لا، هوانج كتبها ولم يخبرنا بالسبب.
عندما يتعلق الأمر بكونه مراسلًا، يتمتع هوانج بسجل متقطع إلى حد ما، وهو سجل يتعارض مع مدى استخدام “الوجه الأصفر” لتعزيز سمعة “M” المتدهورة. الفراشة.” أعاد الكاتب المسرحي كتابة قصته واستخدم كمصدر جديد الكتاب الواقعي الصادر عام 1993 بعنوان “الاتصال: القصة الحقيقية للقضية التي ألهمت إم باترفلاي”، الذي كتبته مراسلة نيويورك تايمز جويس وادلر، التي لم ينسب إليها هوانج الفضل في هذا العرض. Playbill في عام 2017. اختتمت تحفة هوانج الحائزة على جائزة توني بعد 61 عرضًا منتظمًا.
