لكل ممثل دور يطلق العنان لموهبته غير المستغلة ويغير حياته المهنية. قد يكون ظهور فيكرانت ماسي الأخير في مسلسل Sector 36 على Netflix بدور قاتل مختل عقليًا هو الحل. في حين قام ماسي بنصيبه العادل من الأدوار السلبية في الماضي، فإن شخصيته على الشاشة هذه المرة كافية لإرسال قشعريرة أسفل عمودك الفقري. في هذا العمل الأصلي على Netflix الذي يروي قصة خيالية تستند إلى أحداث حقيقية من جرائم قتل متسلسلة في نويدا عام 2006، يلعب الممثل دور بريم سينغ، المفترس وراء الاختفاء الغامض لعدة أطفال من حي فقير في القطاع 36 الذي يحمل نفس الاسم.
وبإحساس مزعج بالفخر والافتتان، يصطاد ضحاياه، ويقطع أوصالهم بمهارة، وينخرط في ممارسة الجنس مع الجثث، بل ويتغذى أحيانًا على بقاياها ــ دون تردد. بل إن هذه الأفعال الجسدية تجلب له التطهير، وتدفعه إلى الدخول في حالة من النشوة الاحتفالية. وفي أحد المشاهد نراه مستلقيًا على الأريكة مستمتعًا بالرضا عن نجاحه في ذبح امرأة بعد أن فشلت في تبادل مشاعره الرومانسية.
يلعب ديباك دوبيريال دور شرطي فاسد يغير رأيه لاحقًا ويتورط في القضية
إن تصوير ماسي لشخصية آكل لحوم البشر المتحرش بالأطفال هو أحد أفضل العروض وأكثرها إزعاجاً التي ستشاهدها في الآونة الأخيرة. لقد تمكن الممثل المخضرم من التقاط أدق التشنجات وحركات العضلات لقاتل مريض ببراعة مزعجة. وحتى أكثر أفعاله فظاعة تتخللها لحظات من الرضا الهائل ودرجة مقلقة من اللامبالاة. يعمل بريم سينغ الذي يجسده ماسي كمساعد في منزل رجل أعمال. وإذا كنت على دراية بقضية نيثاري الحقيقية، فلن تفاجأ بأن الفيلم يورط صاحب المنزل في الجرائم الشنيعة أيضاً. ويصور القطاع 36 جرائم القتل على أنها جزء من حلقة أكبر للاتجار بالأعضاء. ولكن بالنسبة لشخصية ماسي، فإن هذه الأفعال ليست مجرد تنفيذه لأوامر رئيسه، بل إنها جريمة عاطفية تحافظ على عقله: وقد ارتدى ماسي جلد هذا الوغد المريض بشكل مثالي.
لقد هزت قضية نيثاري المروعة، والتي كانت مصدر إلهام الفيلم، الأمة ودفعت الهند إلى بقعة مظلمة على المستوى الدولي. فقد تعرض أكثر من 16 طفلاً وامرأة للاعتداء الجنسي والقتل وتقديم الطعام لهم في أطباق، وإلقائهم في مجاري الصرف الصحي.
لا يهدر إصدار Netflix الوقت في تقديم سياق متقن وإرساء شعور بالتشويق. في غضون الدقائق العشر الأولى، نشهد اعتداءً جنسيًا على الجثث، وتشويهًا دمويًا لأحد الأطراف، وأكياسًا من اللحم تطفو في البالوعة. نعلم أن ماسي هو الجاني وأنه مقدر له أن يتم القبض عليه. مع تدفق الدم في المرحاض الفاسد يأتي التسلسل الرئيسي، مما يحدد نغمة المشاهد الدموية العديدة التي تلي ذلك. نرى الأعضاء يتم تعبئتها وإرسالها مثل الطرود، وصفوفًا من الجماجم المتحللة معروضة، وعظام الفخذ تطفو في البالوعات، والمزيد.
التصوير السينمائي في القطاع 36 مثير للإعجاب للغاية
يلعب ديباك دوبريال دور ضابط الشرطة الفاسد الذي يبدأ في التعامل مع اختفاء أطفال الأحياء الفقيرة على محمل الجد بعد وقوع مأساة في منزله. وهكذا يبدأ سعيه إلى البحث عن الحقيقة وجر الجاني إلى السجن، حتى مع إحجام إدارة الشرطة عن فعل المزيد.
ولكن الفيلم لا يتناول التحقيق الشامل وراء هذه القضية، أو شبكة الاتجار بالأعضاء الواسعة النطاق المرتبطة بها. ويحاول دوبريال البحث عن الحقيقة بشكل سطحي، ويقتصر الجزء المتعلق بالاتجار على ثلاثة مشاهد فقط في عيادة قذرة تعمل كمركز لتجارة الأعضاء. كما يتجنب الفيلم الجانب القضائي من القضية، ربما لأن الجناة تمكنوا من الفرار أحرارًا حتى بعد 17 عامًا طويلة من المحاكمات في قاعات المحكمة.
يحاول فيلم أديتيا نيمبالكار أن يقتصر تركيزه بشكل أساسي على نفسية القاتل الملتوية، بدلاً من التعمق في جوانب أخرى. وفي حين أنه من المفهوم أن نيمبالكار أراد التركيز على جانب واحد، إلا أن السرد الموجز للقرار النهائي للمحكمة ربما كان أفضل. ربما أراد المخرج المبتدئ تجنب نهاية مخيبة للآمال لفيلمه، من خلال إنهاءه على نغمة متفائلة.
تستند شخصية أكاش كورانا إلى مونيندر سينغ باندير، الذي كان أحد المشتبه بهم في قضية نيثاري
لا يكتفي الفيلم بتصوير أفعال شنيعة مثل الاعتداء الجنسي على الجثث، والاعتداء الجنسي على الأطفال، وأكل لحوم البشر. فإلى جانب الصور المروعة والموسيقى التصويرية المثيرة، أثبتت تعبيرات ماسي الرائعة ولغة جسده أنها أدوات قوية لسرد القصص، مما يجعل الفيلم أكثر تأثيرًا. والطريقة التي تضيء بها عيناه عند رؤية جثة أو الطريقة التي يقيس بها طفلًا صغيرًا مقيدًا، تلتقط رعب الفعل الذي يوشك على ارتكابه. وتضيف الكتابة الذكية لبودهيان رويشودري والحوار المكثف إلى السرد الدقيق. ويتم التعامل مع الموضوع بعناية وحساسية تستحقها هذه الحوادث، وتجنب الاستغلال غير اللائق والمثير مع الاستمرار في نقل عدم إنسانيتها.
كما يتميز الفيلم بتصويره السينمائي الرائع لساوراب جوسوامي، والذي يتضمن الكثير من الاستعارات البصرية وتركيبات الإطارات المتماثلة، مما يضيف إلى عمق القصة. وهناك مشهد مثير للاهتمام بشكل خاص حيث يعترف ماسي بجريمته لضابط شرطة، يقف على مسافة متساوية من الكاميرا مثله. ومن الصعب تجاهل العمق الذي يفرضه التصوير، إلى جانب الأداء المرعب لماسي ودوبريال.
إذا لم يكن الأمر يتعلق بالموضوع المظلم، فربما كنت لتقارن بين الإطارات في فيلم Sector 36 والتناظر المميز لـ Wes Anderson. في حين أن الكاميرا في أفلام Anderson الغريبة تنقل جماليات قصصية مرحة، إلا أنها هنا لها تأثير منفر.
يقدم القطاع 36 الكثير من الإطارات المذهلة بصريًا
كما تلعب الإضاءة دوراً في سرد القصة، إلى جانب الاستعارات البصرية. وتُصوَّر حالات مزاجية مختلفة بألوان متنوعة، ومن المؤكد أنها ستلفت انتباه عشاق السينما. وتصاحب اللقطات الدوامة للسلالم الدائرية لحظات من الألغاز التي تحير العقول، وتشكل القطع الفنية المقنعة خلفية للمجرمين الشنيعين الذين يتنكرون في هيئة أعضاء محترمين في المجتمع، ويتبع اختطاف الأطفال الذين يعيشون في الأحياء الفقيرة تصوير اختطاف الإلهة سيتا على يد رافانا في معرض رامليلا. وحتى عملية الذبح لها موسيقى تصويرية في شكل أغنية “Man Kyoon Behka Re Behka Aadhi Raat Ko” للاتا مانجيشكار، والتي تُترجم إلى عقل متجول في منتصف الليل.
يحقق تصوير نيمبالكار الماهر لقضية نيثاري توازنًا مثاليًا بين الحقيقة والخيال، متجنبًا الوقوع في فخ النهج الجاف على غرار الأفلام الوثائقية. يحافظ الفيلم على جاذبيته السينمائية مع بقائه وفيًا للأحداث الحقيقية، مما يثير شعورًا بالرعب والقلق الذي سيتركك مرتجفًا. يجمع الفيلم بنجاح بين قوة السيناريو الجيد والتصوير السينمائي المدروس والأداء المخيف، مما يخلق سردًا مقنعًا سيطاردك. يعد أداء ماسي البارز جديرًا بالملاحظة بشكل خاص، وهو على استعداد لدفع حياته المهنية إلى آفاق جديدة. من خلال نسج هذه العناصر معًا بمهارة، صنع نيمبالكار فيلمًا سيترك تأثيرًا دائمًا ومزعجًا على الجماهير.
التقييم: 7.5/10
