تذكر متى: دعوى قضائية أبقت بروس سبرينغستين خارج الاستوديو بعد “ولد ليركض”

قصص نجوم الروك الذين تعاملوا مع عقود غير حكيمة في بداية حياتهم المهنية كثيرة. ويمكن أن يحدث ذلك لأفضلهم، خاصة عندما تفكر في مدى يأس الفنانين الشباب من سماع أغانيهم.

لم يمض وقت طويل بعد أكبر إنجاز له حتى تلك اللحظة في حياته المهنية، اضطر بروس سبرينغستين إلى تعليق خطط التسجيل الخاصة به لمدة عام للتعامل مع دعوى قضائية مرتبطة بصفقته الإدارية الأولى وعقده القياسي. إليكم قصة كيف كان على الرئيس أن ينتظر قليلاً في لحظة حاسمة من حياته المهنية.

صعود بروس

إذا كانت فكرة قيام فنان بتوقيع عقد تسجيل على غطاء السيارة تبدو وكأنها فكرة مبتذلة، فربما يكون ذلك لأنه حدث بالفعل بهذه الطريقة مع بروس سبرينغستين في عام 1972. وقع سبرينغستين مع مايك أبيل، الذي كان كاتب أغاني بدوام جزئي يحاول أيضًا الدخول في اللعبة الإدارية. وغني عن القول أن أبيل اختار عميله الأول جيدًا.

لقد ربط أيضًا Springsteen بصفقات كانت مفيدة تمامًا للمدير وليس للفنان كثيرًا، خاصة عندما يتعلق الأمر بتسجيل الإتاوات. لم تكن هذه صفقة كبيرة في البداية، حيث تم بيع أول ألبومين لـ Springsteen (والذي ساعد Appel أيضًا في إنتاجه) بشكل سيئ، مما تركه في حالة صعبة مع المديرين التنفيذيين في Columbia Records.

ولكن بعد ذلك تم استدعاء ألبوم صغير ولد ليركض حدث ذلك في عام 1975. أثرت أناشيد شارع سبرينغستين على وترا حساسا ووضعته على غلاف مجلة وقت مجلة، وباع الألبوم أكثر من الألبومين الأولين مجتمعين. ولكن في ما كان ينبغي أن يكون لحظة انتصار، انتهى الأمر بسبرينجستين إلى التورط في معركة قانونية مع الرجل الذي قاد حياته المهنية إلى تلك النقطة.

إغلاق شارع E

في يوليو 1976، أي بعد مرور عام تقريبًا ولد ليركض بعد إطلاق سراحه، رفع سبرينجستين دعوى اتحادية ضد مايك أبيل، مدعيًا، من بين أمور أخرى، الاحتيال. كان سبرينغستين قد اتخذ نهج عدم التدخل في الجانب التجاري من حياته المهنية حتى تلك اللحظة. وبتشجيع من زملائه، قام بإلقاء نظرة محاسبية على موارده المالية عندما لم يكن عقد إدارته مع شركة Appel على وشك الانتهاء. ولم تكن النتائج، التي شملت الضرائب غير المدفوعة ومعدلات الإتاوة المنخفضة بشكل مثير للصدمة، جميلة.

لم يكن أبيل، المعروف بأسلوبه العنيد عند الترويج لسبرينغستين، على وشك النزول دون قتال. لقد عاد بإطلاق النار بدعوى خاصة به، هذه الدعوى المرفوعة في المحكمة العليا لولاية نيويورك. كان القصد من هذا الإجراء هو منع Springsteen من الذهاب إلى الاستوديو لتسجيل الموسيقى مع جون لانداو.

كان لانداو نقطة حساسة مع أبيل. لقد جاء الناقد الموسيقي السابق على متن السفينة للإنتاج ولد ليركض مع Appel وSpringsteen، ومن الواضح أن نجاح الألبوم مقارنة بالألبومين الأولين يشير إلى أن تأثير لانداو كان إيجابيًا. ولكن وفقًا لتلك الصفقة غير الحكيمة التي وقعها سبرينجستين في الأصل، كان أبيل ضمن حقوقه القانونية لمنع لانداو من المشاركة.

لا استسلام

استمرت المشاحنات القانونية بين سبرينغستين وأبيل لعدة أشهر. خلال ذلك الوقت، كان سبرينجستين، الذي كان يفتقر إلى الأموال، لا يزال قادرًا على اللعب مباشرة لتوليد الدخل. ولكن مع توقع العالم بفارغ الصبر رقمه القياسي التالي، ظل ثابتًا ورفض التسوية والتسجيل مع منتج لم يوافق عليه.

في النهاية، بدأت الرياح القانونية تهب في اتجاه سبرينجستين، خاصة عندما كان قادرًا على الإشارة ضمنًا إلى أن عدم القدرة على التسجيل مع لانداو لم تكن مشكلة مالية بقدر ما كانت عائقًا خطيرًا أمام تعزيز مسيرته المهنية. أدرك أبيل أنه لا يستطيع تحمل محاكمة مطولة ربما لم تكن لصالحه، فاستقر مع سبرينجستين بشروط غير معلنة في 28 مايو 1977.

بعد بضعة أيام فقط، عاد سبرينجستين إلى الاستوديو مع جون لانداو، ليبدأ عملية تسجيل الألبوم الذي سيصبح الظلام على حافة المدينة. إن صبره في التمسك باحترام مبادئه قد أتى بثماره في نهاية المطاف، حيث عوض إلى حد ما عن التهور الذي أظهره في توقيع هذا العقد الأولي طوال تلك السنوات السابقة.