انخفض الإنتاج في منطقة العاصمة لوس أنجلوس بنسبة 5٪ خلال الربع الثالث من عام 2024 إلى إجمالي 5048 يومًا تصوير، وهو أضعف ربع في العام حتى الآن وانخفاض بنسبة 36.4٪ عن متوسطه لمدة خمس سنوات، وفقًا لتحديث FilmLA الذي نُشر يوم الأربعاء. .
وقال بول أودلي، رئيس FilmLA، في بيان: “قبل بضعة أشهر فقط، توقعت الصناعة أن نشهد أرباحًا إجمالية في الربع الثالث، بسبب تأثير الإضراب”. “بدلاً من ذلك، شهدنا تراجعًا وفقدانًا للزخم تجاه موسم الخريف الذي سيصنع العام أو يكسره.”
يتم تعريف يوم التصوير على أنه إذن من الطاقم للتصوير في واحد أو أكثر من المواقع المحددة خلال أي فترة 24 ساعة. وتستبعد الإحصائيات الخمسية عام 2020، عندما توقف إنتاج هوليوود بسبب جائحة كوفيد-19.
سجل التلفزيون المكتوب 758 يومًا من أيام التصوير خلال هذا الربع عبر الأعمال الدرامية والكوميدية والطيارين، على الرغم من أن معدلات التغيير في هذه الفئات تفقد معناها بسبب عمليات الإغلاق المرتبطة بإضراب العام الماضي.
وفي الوقت نفسه، ارتفع إنتاج الأفلام الطويلة، والذي استمر بعضها خلال الإضرابات، بنسبة 26.6% في الربع الأخير ليصل إلى 476 يومًا من التصوير، مما جلب بعض الراحة للممثلين وطاقم العمل المقيمين في لوس أنجلوس، ومشغلي الاستوديوهات المحليين وموردي الصناعة.
بالنسبة لكل فئة إنتاج مكتوبة تتبعها FilmLA، فإن المستويات الحالية أقل من المتوسطات المعدلة لمدة خمس سنوات سواء ربع سنوي أو سنوي حتى الآن.
كما تأثر الإنتاج غير المكتوب، حيث انخفض عدد برامج الواقع بنسبة 56.3% ليصل إلى 946 يومًا من التصوير. الانخفاض واضح جدًا لدرجة أنه يمثل أكثر من إجمالي الخسارة الملحوظة معًا في جميع فئات التصوير (5311 يومًا تصوير في الربع الثالث من عام 2023 مقارنة بـ 5048 يومًا في الربع الثالث من عام 2024).
زاد الإنتاج التجاري التلفزيوني والويب بنسبة 7.4% في الربع الأخير ليصل إلى 814 يوم تصوير. في حين أن هذه هي المرة الأولى التي ينمو فيها الإنتاج التجاري على أساس سنوي في أي ربع منذ عام 2022، إلا أن المستويات لا تزال أقل من المتوسطات المعدلة لمدة خمس سنوات لهذه الفترة وحتى تاريخه (العلامات التجارية التي ظهرت في الإعلانات التجارية الحديثة تشمل Adobe وAmazon). و AMEX و Google و L’Oreal و Microsoft و Sketchers و Starbucks و Subway و The Farmer’s Dog).
من ناحية أخرى، انخفضت فئة “أخرى” في FilmLA، والتي تجمع لقطات أصغر وأقل تكلفة مثل التصوير الفوتوغرافي وأفلام الطلاب والأفلام الوثائقية والموسيقى ومقاطع الفيديو الصناعية وغيرها من المشاريع، بنسبة 0.6٪ (إلى 1941 يوم تصوير) خلال هذا الربع.
تأتي أحدث أرقام الإنتاج ربع السنوية في الوقت الذي دعت فيه FilmLA إلى مزيد من الدعم لبرنامج الائتمان الضريبي للسينما والتلفزيون في كاليفورنيا، والذي يقدم ائتمانًا ضريبيًا بنسبة 20-30٪ للإنتاج الذي يصور في الولاية وينفق ما لا يقل عن مليون دولار، بتمويل. سقف 330 مليون دولار.
على مدى السنوات الثلاث الماضية، فقدت كاليفورنيا حصتها في السوق لصالح المملكة المتحدة وأونتاريو ونيويورك وجورجيا وأماكن أخرى، حيث انتقلت من الاستحواذ على ما يقرب من 23% من المشاريع المؤهلة في عام 2021 إلى حصة 18% في عام 2023. وفقدت الأماكن البديلة بشكل ملحوظ إطلاقها برامج الحوافز الضريبية الخاصة بهم لجذب الإنتاج خارج الولاية الذهبية.
هذا الصيف، كانت عدة مسلسلات تصور مواسمها الأولى في منطقة لوس أنجلوس الكبرى لأنها مؤهلة للحصول على حافز التصوير الحكومي، بما في ذلك “Forever” و”High Potential” و”Matlock” و”Orphan”. وقد انضمت إليهم السلسلة التحفيزية الأطول عرضًا “Paradise City”، و”SWAT”، و”The Rookie”. ما يقرب من الربع (24.4%)، أو 164 يومًا من تصوير المسلسلات التلفزيونية، في الربع الثالث جاء من مشاريع مرتبطة بالحوافز.
وأضاف أودلي: “إن حوافز الأفلام في كاليفورنيا أثبتت جدواها في خلق فرص العمل، حيث أظهرت الدراسات أنها توفر عائدًا إيجابيًا صافيًا مقابل كل دولار يتم تخصيصه”. “ما يفتقده البرنامج هو معايير التمويل والأهلية التي تعكس نتائج الصناعة في عام 2024. إن هيكل البرنامج وإدارته من خلال لجنة كاليفورنيا للأفلام ممتازان. ولكن بينما يواصل منافسونا الابتكار، يجب على كاليفورنيا أن تفعل الشيء نفسه.
