استنادًا إلى مخلوق أسطوري مسجل في العديد من الروايات الماليزية والإندونيسية، تدور أحداث الحرب العالمية الثانية شعب السمك يقوم بغزوة جريئة في هذا النوع من أفلام المخلوقات.
يقوم الإنتاج المشترك بين سنغافورة وإندونيسيا واليابان والمملكة المتحدة بجولاته في دائرة المهرجانات الدولية، حيث يستقبل العرض العالمي الأول في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي في حفل التحديد، قبل أن يتوجه إلى مسابقة الكويكب في مهرجان تريستا للعلوم والخيال لفيلمه الأوروبي. العرض الأول ثم مهرجان سنغافورة السينمائي الدولي في ديسمبر.
“أنا من أشد المعجبين بفن المخلوقات وفكرة رجل السمكة، أو الناس الأسماك قال المخرج مايك ويلوان: “لقد حدث ذلك”. “هذا المخلوق الأسطوري كان موجودًا في الأساطير الماليزية ولكن لم يتم استكشافه حقًا. ومع ذلك، كانت هناك العديد من القصص عن مشاهدات الصيادين لهذه المخلوقات البحرية الشبيهة بالبشر، والتي ظهرت مرارًا وتكرارًا لأكثر من 100 عام.
الفيلم من بطولة الممثل والموسيقي دين فوجيوكا (الخيميائي المعدني الكامل) وكالوم وودهاوس (جميع المخلوقات كبيرة وصغيرة). قام Wiluan أيضًا بإحضار Allan B. Holt كـ شعب السمكمصمم المخلوقات؛ عمل هولت على أفلام مثل العالم الجوراسي, روبوكوب و جي آي جو: صعود الكوبرا.
تدور أحداث الفيلم في عام 1942 في المحيط الهادئ، ويتتبع جنديًا يابانيًا يُدعى سايتو (يلعب دوره فوجيوكا) وأسير حرب بريطاني يُدعى برونسون (يلعب دوره وودهاوس) على متن “سفينة جهنمية” يابانية قبل أن ينتهي بهم الأمر عالقين في جزيرة مهجورة. يطارده مخلوق قاتل يعرف باسم “أورانج إيكان”.
شعب السمك من إخراج وكتابة مايك ويلوان، الذي أخرج الفيلم بافالو بويز و ياسمين إن والإنتاج المشترك الآسيويين الأغنياء المجانين.
قال ويلوان إنه يريد خلق مزيج من الخيال والحقيقة التاريخية من خلاله شعب السمك، حدد النغمة من خلال بدء الفيلم بلقطات تاريخية حقيقية للجنود والسفن عبر منطقة آسيا والمحيط الهادئ خلال الحرب العالمية الثانية.
“عندما بحثت أكثر في الناس الأسماك، حتى الأربعينيات من القرن الماضي، على سبيل المثال، في جزر كاي في شرق إندونيسيا، كانت هناك مجموعة من الجنود شاهدوا هذا المخلوق نصفه رجل ونصفه سمكي. عندما ذهبوا للتحقيق، أخبرهم القرويون أن هناك بالفعل هذا النوع من المخلوقات هناك. لقد قاموا بتوثيق ذلك على الرغم من عدم وجود صور. وأضاف ويلوان: “إن الطريقة التي استمرت بها هذه القصص عبر الزمن جعلتنا فضوليين للغاية”.
مع طلاقة فوجيوكا في اللغتين اليابانية والإنجليزية، قال ويلوان إن فوجيوكا ساعد في تشكيل الكثير من الفروق الدقيقة في حوار شخصيته، سايتو.
“لقد ساعد دين كثيرًا وكانت لدينا عملية تعاونية للغاية. أود أن أسأل كيف ستتحدث شخصيته مع شخص ما إذا كان من رتبة أو أقدمية مختلفة، وكيف سيتحدث إلى شخص آخر إذا كان يشك فيهم، أو كيف يمكننا استخدام شيء أكثر رسمية مقابل اللغة العامية، بما أنهم كانوا في الجيش قال ويلوان.
تم تصوير تسلسلات سفينة الفيلم في Wiluan’s Infinite Studios في باتام، بينما تم تصوير المشاهد الخارجية في سوكابومي. وكان عامل الجذب الكبير هو عدد المنحدرات والكهوف في المنطقة المحيطة بسوكابومي، بالإضافة إلى التلال والجبال والشلالات الضخمة، مما أتاح العديد من الفرص لتصوير “أورانج إيكان” وهو يتحرك ويتربص وسط كمية غنية من المعالم الطبيعية الخصبة.
كان من المهم أيضًا بالنسبة إلى ويلوان أن يصور “أورانج إيكان” “بطريقة المدرسة القديمة”، مع إنسان يرتدي بدلة بدلاً من رسومات الكمبيوتر. استشهد بفيلم 1954 مخلوق من البحيرة السوداء كمصدر إلهام.
وقال ويلوان: “كنا نقدم المخلوق في قطع صغيرة، من الماء إلى الأرض، ولم نصور المشهد بالكثير من الضوء، بل قدمناه ببطء، حتى يتمكن المرء من رؤية عناصر صغيرة من المخلوق عبر الزمن”. “لم نرغب في إظهار المخلوق في لحظات مخيفة فقط، ولكن أيضًا إظهار ما يفعله المخلوق عندما لا ينظر إليه أحد.”
وفي مشروعه التالي، قال ويلوان إنه يعمل عليه ميلاتي إن 2. الفيلم الأول, موتيل الياسمين، كان في البداية مضاءً باللون الأخضر كمسلسل لـ Catchplay، قبل أن تقرر قيادة الشبكة إصدار مقطع مسرحي باستخدام لقطات من المسلسل، ثم المسلسل نفسه، ياسمين إن.
قال ويلوان: “في المرة الأولى التي قمت فيها بذلك، كان الموسم الأول عبارة عن مسلسل تم تحويله إلى فيلم وكان قرارًا استراتيجيًا تم اتخاذه مع شبكتنا في ذلك الوقت”. “لقد كان جيدًا بما يكفي للجميع في إندونيسيا حتى نتمكن من القيام بالجزء الثاني، لذلك أنا أركز حقًا على صنع هذا الفيلم وتحقيق ما فاتني في تلك الفرصة الأولى.
“هناك أسلوب أختاره وهو أكثر نوعاً وخياليًا وأكثر مفاهيميًا قليلاً. وأضاف ويلوان: “أنا أيضًا أستكشف طرقًا مختلفة حيث يمكنني الدفع أكثر قليلًا، والعمل مع ممثلين وقصص تتمتع بمزيد من العمق والمعنى”.
