وللتقليل من شأن الأمر قليلًا، فإن الموسم الثالث الجديد من مسلسل The Bear على قناة FX، والذي يعود يوم الأربعاء على Hulu، رائع كما كان التلفزيون في أي وقت مضى. لست هنا لأخبرك بما يحدث فيه، ولكن على أي حال فهو ليس موسمًا مدفوعًا بالحبكة بشكل خاص، على الرغم من أن هناك تحديات تواجهها الشخصيات والسؤال الذي يخيم على المسلسل بأكمله، من وماذا سيكون مسؤولا. تبقينا معا، ومن وماذا سوف يفرق.
تم إنشاؤه بواسطة كريستوفر ستورر، الذي يكتب ويخرج العديد من الحلقات، وهو عرض موسيقي في الأساس، وليس فقط من حيث استخدام التسجيلات لتأكيد أو إنشاء نقطة مقابلة للحدث، وهو ممارسة قياسية على الشاشة، ولكن تم إنشاؤه بشكل نغمي وإيقاعي . . الكلمات مهمة بالطبع، على الرغم من أنه من المحتمل أن يتم نطق أقل من 100 كلمة في الحلقة الافتتاحية، وهي عبارة عن مونتاج غير خطي للحظات الماضي والحاضر على درجة محيطة عائمة، لكن تأثير المسلسل أقل أدبيًا منه موسيقيًا؛ يضيء الجهاز الحوفي.
مع سيدني (آيو إديبيري) إلى جانبه، يحول كارمي (جيريمي ألين وايت) موظفيه في The Bear إلى محترفين في تناول الطعام الفاخر.
(صرف العملات)
كموسم، إنه ألبوم يتغير من أغنية إلى أخرى، تمامًا كما يريد كارمي (جيريمي ألين وايت) إعادة صياغة قائمته يومًا بعد يوم. يتم تنظيمها في حركات قصيرة وطويلة، في المفاتيح الكبرى أو الثانوية، بوتيرة مميزة بأنها طويلة أو معتدلة أو بريتيسيمو، مع مقاطع يتم عزفها في فورتيسيمو أو بيانيسيمو. يذوب التنافر في التناغم، ويغرق التنافر في التنافر. هناك زخارف (العديد من الساعات) والاقتباسات. (أشخاص من الماضي يظهرون مرة أخرى؛ REM “عملات غريبة” (يتسلل “موضوع الحب من The Bear” الفعلي.) تتناوب أقسام المجموعة مع الثنائيات والثلاثيات والمعزوفات المنفردة والمرتبة جيدًا أو المرتجلة على ما يبدو. كل مؤدي هو أداته الخاصة، وجرس فردي؛ لم يتم تحرير السلسلة بقدر ما يتم تنسيقها. أحيانًا تكون أوبرا، وأحيانًا أخرى باليه.
هناك أمر غير واقعي مؤثر في قلب فيلم The Bear، الذي بدأ باسم The Bad News Bears، مع شطائر شرائح اللحم؛ الآن تقدم الفريق إلى الدوريات الكبرى. بصرف النظر عن سيدني (آيو إديبيري)، تعتمد رحلة كارمي إلى تناول الطعام الفاخر بالكامل على الموظفين الذين ورثتهم من شقيقها الراحل، ميكي (جون بيرثال)، الذي تغلبت على مقاومته، وألهمت، وأعادت تدريبها، وكما يقولون، في الطبخ المسابقات. ، مرتفعة. لا يتعلق الأمر بتغييرهم إلى محترفين ذوي خبرة لأن الشيء الوحيد الذي يهم في عالم “الدب” هو العائلة، والأشخاص الذين يعرفونك، والأشخاص الذين تعرفهم، والذين يتحملونك ومن تتحملهم، أولئك الذين يحبونك. أو على الأقل سيبقى ساكنًا للاستماع إلى قصصك وقصص أولئك الذين تريد سماع قصصهم. تسمح هذه العلاقة الحميمة بتشغيل المشاهد على أجزاء، دون الكثير من الشرح. لكننا نفهم كيف تفهم الشخصيات (أو لا تفهم) بعضها البعض وأنفسها.
ريتشي (إيبون موس-باشراش)، على عكس كارمي، يتحرك نحو تحسين الذات.
(صرف العملات)
“الدب” هي، في بداياتها، قصة عن الطعام، الذي تم تصوير تحضيره بمحبة؛ ولكن في النهاية الأمر يتعلق بالخدمة أكثر من الطبخ، يتعلق بالمجتمع الذي ينشئ مطعمًا أكثر من أي عبقري يصنع الأطباق. (“أنا أحب الناس”، يقول ميكي، في استرجاع للقاء الأول مع تينا دي ليزا كولون-زاياس). العمل في الواجهة بين الجزء الأمامي والخلفي من المنزل يجعل ريتشي (إيبون موس-باشراش)، الذي يدير Front of House، بطلاً غير متوقع للتحسين الذاتي المستمر، على عكس ابن عمه كارمي، الذي يشعر بالوحدة والمكسور والراكد. (محاصر حرفيًا في الثلاجة في نهاية الموسم الماضي).
يقوم المصور السينمائي أندرو ويهدي بتقريب كاميرته كثيرًا، معلقة لفترة طويلة على وجه الممثل، مما يسمح لنا بالبقاء على النمش والخطوط والندوب والأوعية الدموية في العين المتعبة. وهذا الموقف من الحنان هو الذي يجعل “الدب” ليس رائعًا فحسب، بل جميلًا أيضًا.
يتطلع الموسم إلى الوراء وإلى الأمام، مع حلقات بعنوان “التراث” و”الأطفال” و”للأبد”. هناك الولادة والموت. في معظم الأحيان، يبدو الأمر وكأنه ملخص، لكننا ننتهي على وتر معلق، مع القرار المعلق في الهواء.
