إنها “ليلة السبت”، ليست متوترة كما كانت في الواقع، محاطة بضباب الحنين.

تغير كل شيء بالنسبة للكوميديا ​​والتلفزيون ومجموعة من القطع غير المعروفة في ستوديو 8H في مركز روكفلر في نيويورك ليلة 11 أكتوبر 1975. وبعد مرور خمسين عامًا، أصبح برنامج Saturday Night Live مؤسسة ثقافية (إن لم تكن معادية للثقافة تمامًا). . ليس بعد الآن). لكن في فيلم “ليلة السبت” المليء بالأدرينالين للمخرج جيسون ريتمان، وهو تصوير درامي لاختتام ذلك البث الأول المشؤوم، لا تشعر بجو الثورة المفعم بالحيوية بقدر ما تسمع صوت أمين الإرث الحالي الذي يقف في مكانه. الطريق.

هناك قصة مقنعة بشكل طبيعي: منتج غير مثبت ولكنه واثق (يلعب غابرييل لابيل دور الشاب لورن مايكلز) يشعر بضغط العرض الأول المبني على الاستهتار، على خلاف شبكة مملة اعتادت على عائلة كارسون الملكية لجوني في وقت متأخر من الليل. هناك أيضًا قدر لا بأس به من المخدرات والغرور المتصادم. وبينما يواجه مايكلز تسويات فنية اقترحها المؤلف المشارك ديك إبيرسول (كوبر هوفمان)، فإنه يواجه أيضًا مديرًا تنفيذيًا شريرًا يهدد بالإلغاء (ويليم دافو). في هذه الأثناء، تحترق المجموعة، ويقاتل كاتبها الرئيسي مايكل أودونوغو (تومي ديوي) الرقيب، وتقوم زوجته وشريكته روزي شوستر (راشيل سينوت) بضبط الرسومات التخطيطية.

إنه جو واضح من جنون ما قبل المباراة، هل سينجح أم لا، حتى لو كان هناك اعتماد مفرط على النتيجة الإيقاعية لجون باتيست (الذي يلعب أيضًا دور الفنان الضيف بيلي بريستون) لإضفاء الحيوية على الدقات -سيناريو الساعة، ولسوء الحظ، تقلبات سوركين في التبادلات المتزامنة. لكن الأمر الأكثر إزعاجًا، كما صممه ريتمان وكاتب السيناريو جيل كينان، هو أن هذا التكريم شديد البصيرة فيما يتعلق بالعد التنازلي للتاريخ: فالكثير من الحوار يدور على غرار “سوف تصبح واحدًا من العظماء”. وهذا يجعل هذا المشهد المحموم وراء الكواليس يبدو غير ممتص للغاية، كما لو كان الجميع عبارة عن رابط نص تشعبي لصفحة Wiki المستقبلية الخاصة بهم وليس أشخاصًا موهوبين في لحظة متوترة، وعلى استعداد للمقامرة على شيء جديد.

ما يعيب هذا النهج هو أن هناك الكثير مما يمكن تقديمه في التفاصيل المادية لـ “Saturday Night”، بدءًا من نسيج السبعينيات لتصوير إيريك ستيلبيرج مقاس 16 ملم وحتى طاقم الممثلين القوي في الغالب، وإن كان غير عملي. أما بالنسبة لممثلي الفيلم “غير جاهزين لوقت الذروة” (Re)، فإنهم يتجنبون التقليد بشكل مثير للإعجاب لصالح الجوهر؛ لا يعني ذلك أن الجوهر وحده يأخذنا إلى ما هو أبعد من الصورة المصغرة إلى شيء أكثر أبعادًا لمات وود أو ديلان أوبراين أو كوري مايكل سميث، على التوالي، جون بيلوشي، ودان أيكرويد غريب الأطوار وتشيفي تشيس. إن الوتيرة التي لا هوادة فيها تبقيهم والنساء (لارين نيومان من إميلي فيرن، وجيلدا رادنر من إيلا هانت، وجين كيرتن من كيم ماتولا) على مسافة بعيدة. فقط لامورن موريس بدور غاريت موريس (لا علاقة له)، والذي يعكس بصوت عالٍ مدى شعوره بالانفصال كفنان أسود تدرب في جوليارد ولم يحظ بأي أهمية في بحر من البيض، يحقق وفرة مُرضية: الغريب داخل الغرباء.

ولكن في الغالب، يشعر المرء بأن فيلم “Saturday Night” يفضل حشر الجميع في صورته الصفية (بما في ذلك آل فرانكن وبيلي كريستال المشهورين سابقًا) في حين أن مجموعة من الشخصيات الأكثر تفصيلاً كان من الممكن أن يكون لها المزيد الرنين. . من المؤكد أنه من الممتع مشاهدة ميلتون بيرل المتغطرس المبهج لجيه كيه سيمونز وهو يقوض ثقة تشيس المفرطة. لكن في مكان آخر، يبدو أن السبب الوحيد لإدراج جيم هنسون (الذي لعب دور نيكولاس براون بشكل خاطئ) هو تخويف خطوة العبقري المحبوب غير المثمرة في مسيرته المهنية باستخدام الدمى المتحركة. تنتمي العدسات الرخيصة إلى السنوات الجامحة لبرنامج Saturday Night Live، وليس إلى ذروتها.

يظهر براون الذي تم تمثيله مرتين في دور الأسطوري غريب الأطوار آندي كوفمان، الذي تجسد مزامنة شفتيه مع Mighty Mouse العلم الغريب الذي كان مايكلز على استعداد لرفعه لإحياء خلقه الفوضوي. من الغريب إذن أن نراها تستخدم لأغراض مؤثرة في فيلم Saturday Night، الذي يتم عرضه أمام طاقم الممثلين وطاقم العمل الذين يضحكون بسهولة، كما لو كان من الواضح أنهم مقدرون للعظمة. (ألم يكن من الممكن أن يهز أحد كتفيه؟ أو قال: “هاه؟”) الحقيقة هي أنه لم يكن هناك شيء مؤكد في هذا العرض الأول، إلا أنه أعطى الجميع مساحة لتحقيق العظمة في الحلقات اللاحقة. من المؤسف أن هذه النظرة الأكثر قياسًا للموهبة لم تكن مثيرة للاهتمام بالنسبة لمبدعي التكريم الحنون ولكن الفارغ المتمثل في “ليلة السبت”.